服裝　款式　構(gòu)成

李永平

一般服裝造型分三大類型:一是適體服裝(或稱體形服裝)；二是披掛服裝(非適體服裝)；三是處于前兩者之間，即部分適體和部分非適體服裝。這三種類型的服裝，中外古今都存在并且反復(fù)運用著，發(fā)展著，形成千變?nèi)f化的不同的服裝款式。如何使服裝款式構(gòu)成變化多樣呢?除了掌握服裝功能要求，掌握服裝設(shè)計美學(xué)的規(guī)律和法則外，還要研究服裝款式的變化與格律。

1.服裝款式的總形變化

服裝款式的總形，與人的體形，是有區(qū)別的。它可以適應(yīng)人的體形，并在適應(yīng)人的體形基礎(chǔ)上加以形體夸張和概括；它可以用松體和緊體來變化人體的基本形。這種變化人體基本形的探索，對于探索服裝款式變化是非常重要的。它可以最大限度開辟服裝款式變化的新領(lǐng)域(圖1)。掌握總體的變化，主要是運用對幾何形體的概括和形與形的增減與夸張。

文章的結(jié)構(gòu)稱“章法”；建筑的營造法式稱“經(jīng)營位置”；裝飾和繪畫的結(jié)構(gòu)稱“布局”或“構(gòu)圖”；服裝的結(jié)構(gòu)稱“款式”。其結(jié)構(gòu)原理都是一樣的，都是解決局部與整體的關(guān)系問題。解決這個問題有一定的格律。例如:中國的米字格是通過水平線與中軸垂直線、對角線構(gòu)成，九宮格則是以縱橫交織線構(gòu)成，借以劃分區(qū)域或部位(圖2、3)，以距定點、以點定位。今天，小學(xué)生用的田字格，是按中軸線來安排字體的結(jié)構(gòu)。長方形抽紗臺布的布局也有格律(圖4)。服裝也按人的主要結(jié)構(gòu)點組織格律(圖5、6、7、8)，以垂直中軸線與腰為橫線交叉構(gòu)成田格，以通過乳尖垂直線與腰橫線交叉構(gòu)成六格，加豎中軸構(gòu)成八格，再過乳尖的橫線和骼峰橫線交叉構(gòu)成十六格，組線二十五個結(jié)點，為款式構(gòu)成提供分割定位的依據(jù)。

根據(jù)總形進(jìn)行部位分割，造成比例的變化和形體的變化，是款式構(gòu)成變化的重要手段。它分縱向分條分割(圖9—16)、橫向分割(圖17—27)、縱橫交織分割(圖28—33)，縱橫非交織分割(圖34—44)、弧線和曲線分割(圖45—56)、曲直綜合分割(圖57—62)、按一定角度斜線分割(圖63—67)、按一定角度的斜線交織分割(圖68—72)、斜折直綜合分割(圖73—79)。這些分割，是通過服裝的點、線、面來體現(xiàn)的。

2.在款式構(gòu)成中，點、線、面起著極其重要的作用，是服裝款式構(gòu)成的要素。線可以增強體形輪廓的清晰程度，增強動感、靜感、下垂感和節(jié)奏感；運用縫接線，衣摺線、裝飾線和輪廓線、邊飾線來組織線的繁簡、疏密，可以增強節(jié)奏感和韻律感。運用塊面拼接，組織不同面積塊面的裝飾變化。運用扣子或點飾起著畫龍點睛、突出重點、增強節(jié)奏的作用。

線、點、面的綜合運用，應(yīng)有所側(cè)重或以面為主，或以線為主，或把點突出；不要平均運用，切忌雜亂和堆砌。

款式構(gòu)成，可以運用平面構(gòu)成的原理，如:形體組合、套合、分割與組合、近似形

圖一的運用、增減形的變化、以及各類漸變(疏密漸變、方向漸變、色彩漸變、形體漸變、大小漸變等)，造成款式的變化。(待續(xù))

(美容摘自《裝飾》1985年第1期)