對話的魅力(評析)

悠悠

一對青年男女，倚著欄桿，不緊不慢地敘著家常。開始時是雨天。后來雨住了，天卻仍然陰沉著。再后來便有了明媚的陽光。這時已是萬綠萌動的春日。我們看到，那株枯死多年的棕櫚樹“竟也冒出一點綠色，同她以前夢中見到的一樣”。

沒有誰去追究這可能或是不可能，科學或是不科學。我們閱讀的是一篇小說，而不是有關植物學的報告。重要的是它是否已經把我們引入特定的審美情境，讓我們?yōu)榇硕廊粍忧椤！白貦皹洹本S系著一個悲慘的屬于過去的故事，也象征著一種不該泯滅的精神。現(xiàn)在成了這對青年男女的話題，在撞擊著他們各自心靈的同時，便也展現(xiàn)出來一幅現(xiàn)時代的人生畫圖。不必再在這里解說什么。小說很好讀，題旨也并非高深莫測，讓人難以把握，讀一遍便能了然。

有意思的是，這篇小說，除了片斷的場景和個別的動作描繪外，基本上是靠對話進行的。對話，在這里，不僅是人物間互相交流的主要途徑，而且成了展現(xiàn)背景、推進情節(jié)、營造氛圍、傳達人物心理等的重要手段，甚至還為作品實現(xiàn)總體構思提供了結構方式。這就頗有點類似于在小說中引進了話劇的手法，無疑拓展了傳統(tǒng)的對話手法的容量，豐富了小說的藝術表現(xiàn)能力。

當然，這樣做在國內外的文學創(chuàng)作中不算新鮮，也出現(xiàn)過不少十分成功的杰作（例如海明威的《白象似的群山》《乞里馬扎羅的雪》等便是）。我們也不是說這篇作品就一定是借鑒了這一類作品的結果。我們僅僅想借此引伸一句，有各種各樣的手法，才有各種各樣的小說，青年文學作者自然可以仁者見仁、智者見智，通過創(chuàng)造性的實踐開辟自己的文學道路，不必在各種前人的小說做法面前畫地為牢，束縛住自己的頭腦與手腳。對話如此，一切亦然，不妨一試。