名師寧愿當(dāng)列兵

高軍

在十月革命70周年紀(jì)念日即將到來之時，我們觀看了以蘇聯(lián)國內(nèi)革命戰(zhàn)爭為背景的彩色寬銀幕故事片《第一騎兵軍》。

《第》片導(dǎo)演符拉基米爾·留鮑摩德羅夫獨具匠心，屏棄了各種流派、觀念的影響，選擇了傳統(tǒng)的、似乎拙樸的結(jié)構(gòu)方法，然而正是傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、平鋪直敘的情節(jié)遞進(jìn)，才使得恢宏博大的戰(zhàn)爭場面和波瀾壯闊的革命時代如此逼真、如此振奮人心地以直觀影像感染著我們。影片從始至終雖僅僅擷取了第一騎兵軍某一天的戰(zhàn)斗生活片斷，但聚焦點卻始終凝注在對紅軍名帥布瓊尼的性格光彩和戰(zhàn)十們對自己指揮員的擁戴上，這就使影片在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的框架之上，顯示出一種提攝思想主題的力度；并在敵我力量對比懸殊的困境下使革命的英雄主義氣概得以高揚(yáng)！

用傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)傳遞出新的思想主題，傳統(tǒng)便有了新的存在價值，這本身就是編導(dǎo)的獨異之處。

如此紛繁浩大的戰(zhàn)爭進(jìn)程卻表現(xiàn)得如此層次簡潔，這是本片的突出特色。全片基本由三個較完整的段落組接而成。第一段落為展開部分，莊嚴(yán)肅穆的葬禮上，布瓊尼陰冷的目光除去他對陣亡戰(zhàn)士的哀悼，更多的是一種復(fù)仇的熾焰，這不僅是他愛憎分明的性格使然，也為他抵制撤退令，寧愿撤職當(dāng)列兵而決然出擊的強(qiáng)硬舉動設(shè)下了令人信服的伏筆。

第二段落的情節(jié)更為簡樸，僅僅記敘了軍事會議的全過程。然而，有限的場景中卻迸發(fā)出了無限的性格光焰。葉戈羅夫率前線革命軍事蘇維埃的到來，使觀眾油然產(chǎn)生憂慮：布瓊尼和伏羅希洛夫能承受住頂頭上司的重壓嗎？而這卻意味著，頓河是否陷落！在這場極易流于說教的固定場景戲中，留鮑摩德羅夫顯示出他不凡的導(dǎo)演藝術(shù)功力；上級與下級的矛盾、性格與權(quán)勢的較量、正確與謬誤的抗衡統(tǒng)統(tǒng)被纏繞起來，這些交錯復(fù)雜的場景處理得跌宕起伏、一波三折。

第三段落為全片高潮，也是最富有視覺沖擊力的全景戲，它如實記述了戰(zhàn)斗的全過程，龐大的戰(zhàn)爭場面、浴血的拼殺，以及布瓊尼黑精靈般地馳騁沙場、身先士卒的感人形象。激戰(zhàn)的壯美中，勃發(fā)著蘇軍將士革命英雄主義的一往無前的氣慨；廣闊原野上的人喊馬嘶，炮聲隆隆，使觀眾感受到歷史前進(jìn)的腳步聲。

不可回避的是，某種政治理念曾一度左右了蘇聯(lián)的電影主流，它必然囿限戰(zhàn)爭題材影片對戰(zhàn)爭與人性巨大沖突的探索。《第一騎兵軍》隱約教人感到有種拔高的味道，布瓊尼幾乎被描繪成完美無缺、料事如神的超人，甚而他的性格光彩也在為他的一貫正確起著某種烘托作用。

蘇聯(lián)戰(zhàn)爭影片的創(chuàng)作有著優(yōu)良的傳統(tǒng)和豐富的經(jīng)驗，目前蘇聯(lián)國內(nèi)的改革也在促進(jìn)著本國電影事業(yè)的更加開放與發(fā)展，我們期待看到更多更好的蘇聯(lián)影片。