關(guān)于《渴望》和《圍城》的旁白

余木　張安

1如果評(píng)選1990年最熱門話題的話，渴望》無(wú)疑應(yīng)占據(jù)一席之地。作為我國(guó)自己制作的第一部大型室內(nèi)連續(xù)劇，《渴望》一炮而紅。自從播出以來(lái)，不僅觀眾反響空前熱烈，對(duì)于劇中情節(jié)和人物的討論也已超出了一部電視劇通常所能承擔(dān)的“負(fù)荷”：人們?cè)谡務(wù)摶鄯肌⒋蟪傻葎≈腥宋锏耐瑫r(shí)，似乎已不知不覺(jué)地進(jìn)入了文化、社會(huì)乃至倫理道德的范疇。與《渴望》造成的轟動(dòng)效應(yīng)相比，去年歲末中央電視臺(tái)播出的電視連續(xù)劇《圍城》，卻顯得有點(diǎn)受冷落。以上現(xiàn)象已引起了不少電視研究者們的興趣。

2近年來(lái)，電視觀眾的眼光日益挑剔，不僅對(duì)國(guó)內(nèi)的多數(shù)電視劇深表失望，甚至對(duì)前些時(shí)候曾轟動(dòng)一時(shí)的香港、臺(tái)灣以及國(guó)外的肥皂劇也不那么“感冒”了。因此《渴望》的轟動(dòng)很有點(diǎn)出人意料。恐怕連創(chuàng)作者和評(píng)論家們也未曾料到，一部長(zhǎng)達(dá)50集的室內(nèi)劇，不但吊住了那么多挑剔“顧客”的胃口，其影響竟然超出了電視劇本身。這一點(diǎn)在最初的謹(jǐn)慎而后又日漸高昂的輿論的調(diào)子上即可看出。隨著劇情的發(fā)展，人們仿佛自己也進(jìn)入了角色；隨著人物的喜怒哀樂(lè)，觀眾也體驗(yàn)到了情感的共振。

3有人頗具道理地把《渴望》的成功歸結(jié)為以下幾個(gè)原因，即題材的當(dāng)代性，情節(jié)的戲劇性，以及普通人觀看普通人所造成的情感效應(yīng)。在此前提下展開(kāi)故事和安排情節(jié)，正是抓住觀眾的良好開(kāi)端。劇中情節(jié)的復(fù)雜、人物命運(yùn)之多變，盡管屬室內(nèi)劇創(chuàng)作的陳套，但舊瓶裝新酒未始不能引起人們的興趣，這也是事實(shí)。劇中神態(tài)各異的普通人形象，使觀眾很容易與劇中人認(rèn)同并產(chǎn)生感情上的共鳴。

4與《渴望》相比，《圍城》雖改編自名著，收視范圍顯然要窄得多，反響遠(yuǎn)不如前者，大概這也是名著常有的遭遇吧。這既有題材上陌生的緣故，也有小說(shuō)改編成電視劇常常出現(xiàn)的困難，如語(yǔ)言、心理活動(dòng)等等。而名著中蘊(yùn)含的哲理和智慧，對(duì)于電視這一通俗文化現(xiàn)象來(lái)說(shuō)的確過(guò)于沉重了些。然而《圍城》之“熱”卻很有耐力，播出期間和播出后都有大量觀眾前往書(shū)店求購(gòu)原著，出版社緊急加印的數(shù)千冊(cè)書(shū)也轉(zhuǎn)眼即告售罄。這倒是電視為普及名著作出貢獻(xiàn)的例證了。