堅持高雅格調　迎接新的挑戰

不能不承認，世俗化已經構成90年代中國文學的一個基本精神內涵，嚴肅文學由此陷入困境。近年來，不少文學雜志紛紛改頭換面，甚至以媚俗的格調，來換取生存空間。社會結構變革帶來的價值觀念、生存方式和審美方式的變化，轉型期的不均衡、無規則，都對嚴肅文學期刊提出嚴峻挑戰。為迎接這種挑戰，1995年10月30日，《清明》雜志社邀請在肥的新聞界部分作者座談，就在文學市場化的大背景下尋求嚴肅期刊生存、發展的新途徑進行了探討。參加座談會的有：《安徽日報》“周末特刊”部主任周根苗，文藝部副主任車敦安，《新安晚報》“繽紛天地”版主任韓新東,《合肥晚報》主任編輯曹志培，省人民廣播電臺文藝部副主任史輝，《文化周報》主任編輯胡永康，《合肥廣播電視報》編輯李夏等。曹志培、車敦安是文學批評家，同時也擅長短簡尺幅的散文形式；周根苗、韓新東、胡永康是詩人，也是小說家、散文家；史輝、李夏的散文，都以鮮明的個性風格，一直為人們所關注，他們都是《清明》的老作者、老朋友。省文聯黨組成員、書記處書記楊屹同志，到會并講了話。

1．堅持高品位、高格調

老朋友見面，話題從敘舊開始。《清明》主編段儒東、副主編季宇首先向大家介紹了刊物創刊以來的基本情況。《清明》雜志于1979年7月創刊，至今已有16年歷史。創刊之初，乘十一屆三中全會的東風，《清明》堅持實事求是，解放思想，發表了一系列有影響、有深度的好作品。例如：《在嚴寒的日子里》、《破壁記》、《天云山傳奇》、《沒有門牌的小院》、《流亡大學》、《黨小組長》、《張玉良傳》等等，曾蜚聲海內外，有的被改編為電影、電視、戲劇，多次獲得文學及藝術大獎。這以后，盡管受到商品大潮和地攤文學的沖擊，《清明》仍然堅持自己的辦刊方向和宗旨，保持高格調、高品味，努力發現新人，不斷推出力作，幾乎每年都有大量作品被《新華文摘》、《中篇小說選刊》、《小說月報》、《散文選刊》等雜志轉載，引起社會廣泛關注。1994年，《清明》榮獲華東地區優秀期刊一等獎，安徽省優秀期刊一等獎，國慶期間，還被國家新聞出版署選送進京參加建國45周年社會發展成就展覽。

作為《清明》的老作者也是老讀者，周根苗回憶了自己與編輯部十幾年來的交往，無限感慨。回憶那些意氣奮發的日子，《清明》發表的作品，被多家刊物選載、摘刊；評論家在論述新時期文學時，頻頻以《清明》作品為論述對象；在強手如林的新時期文學園地，《清明》引人注目，卓然不群，擁有自己忠實的讀者群。說到這些，在座的朋友們情緒都有些激動，周根苗說，至今，我家里還有四人是《清明》的忠實讀者，十幾年來，我們始終熱愛《清明》。胡永康說，對《清明》，從創刊號至今，我期期必讀，“我深感，在商品經濟大潮的沖擊下，《清明》為嚴肅文學提供了一方凈土。”曹志培說，他到上海去參加報紙副刊長篇小說連載會議，一些來自全國各地的代表，向他打聽安徽文藝界情況，總是問到《清明》，“《清明》在全國是有影響的。”說這句話時，他特別加重了語氣。對此，車敦安也深有同感，作為黨報文藝部負責人而兼文學評論家，他參加的全國性會議比較多，很多外省的報界同仁和評論界同仁，也都多次向他問到《清明》。他說每當這時，他就深深感到，“《清明》是我們省的光彩。”

在90年代的中國大陸文化格局中，市場成了一個重要的參數，急劇推進的現代化進程，使金錢成為單純而有效的價值尺度。一個似乎一夜之間降臨的實用主義和商業主義的社會現實，使嚴肅文學期刊幾無立錐之地。車敦安認為，在文學市場化的大背景下，純文學的、追求高品位的文學期刊，越來越少了，因此《清明》所堅持的，不僅是文學的立場，也是人民的立場；不僅是刊物的良知，也是社會的良知。當代中國面臨的最大問題是失范，思想、文化上的失范，道德、價值上的失范，已經給當代中國人帶來極大的精神困擾，這種情況下，尤其需要文學刊物不隨波逐流，拿出自己的藝術良心。胡永康在發言中對某些文學期刊為迎合世俗趣味而降低自己的文化品味，結果畫虎不成反類犬，弄成一鍋大雜燴的做法不解而且氣憤，而在這一點上，他認為“《清明》是可以無愧的。”史輝也說，“在大型文學期刊中，《清明》質量屬于止乘。”有一陣子，為扭轉文學期刊的蕭條局面，出版界曾經盛行兩個極端：一是為招來讀者。拼命追求感官刺激，性的自然主義的描寫泛濫一時，有的甚至墜入色情文學的泥淖；一是以標新立異為名，追求廣告效應為實，今天提倡一個“主義”，明天推出一個“潮流”，其實是少數人玩弄文字游戲，多數人不知所云。“前者媚俗，后者欺世，我們覺得均不可取。”在表示這一立場時，段儒東用了斬釘截鐵的語氣。副主編季宇表示，不管文壇如何風云變幻，潮起潮落，《清明》的辦刊宗旨不變，品味和格調不變，為此，我們編輯部全體同仁準備付出更大的努力。

2．推出新人，突出個性

刊物同人一樣，各有個性，各具風采。當有人問到，《清明》為什么不多發一些名家作品時，主編段儒東這樣解釋：名家之作，固然能擴大影響，提高刊物的知名度，但那是要有強大財力以及地理優勢做后盾的。《清明》地處內地，經費不足，以現有的力量，強求名家之作。是以己之短較人之長，不明智。再說名家也未必篇篇珠璣，與其發一篇名家的平庸之作，不如發一篇非名家的上乘之作。所以我們還是因地制宜，以質取文，無論是名家還是非名家，來稿一律歡迎，質量面前一律平等。

史輝在對比中深有同感，她指出，有些刊物聲勢很大，但那是新聞界硬炒出來的，是一種商業操作的結果。她很贊成《清明》的做法，新面孔多，不炒名家。季宇插話說，推出新人，推出佳作，是我們刊物的一貫作風。周根苗則認為，新人有新人的優勢，他們生活在最底層，民間疾苦，社會弊病，體會最深，也最真。今年，被《中篇小說選刊》、《小說月報》等權威刊物選載的《回滬記》的作者韓天航，《女工》作者李肇正，《殘棋》作者趙秀林，就都是文壇名不見經傳的新人。韓天航癡迷文學，稿件卻屢投不中，不想在《清明》一炮打響，驚喜之余，對《清明》不重聲名、不廢無名的編輯思想，萬分感激。《回滬記》被《中篇小說選刊》選裁后，韓天航的家鄉上海，也開始關注他的作品。曾有人對《中篇小說選刊》如此頻繁地選載《清明》作品表示驚訝，該刊副主編章世添說，我們就是欣賞《清明》這種“貼近現實，推出新人”的辦刊風格。確實，這幾年《中篇小說選刊》選載《清明》作品是很多。以1994、1995兩年為例，《黑白道》、《兒本平常》、《黑鍋》、《丁香街》、《走入楓香地》、《殘棋》、《回滬記》、《女工》等等，均被選載，而且不少都是頭條。這在大型文學期刊中，不能不說是引人注目。此外《丁香街》、《殘棋》、《回滬記》等，正被北

影、北京電視制作中心、無錫電視臺改編成影視作品。“但是”，中篇編輯室主任倪和平加重了語氣，說：“推出新人新作，編輯的投入是很大的，新人有感觸有頭角，但少剪裁、少技巧，往往結構松散，文字雜蕪。一篇八萬字中篇要編成四、五萬字，編輯所付出的勞動可想而知。”對此，李夏表示了作為一個作者的感謝，說自己的幾篇文學習作，都是在《清明》推出去的，其中無不滲透著編輯的心血。

前些年，全國一些有影響的文學期刊，紛紛打出先鋒文學、實驗小說、后現代主義的旗幟，新理論、新名詞層出不窮，轟轟烈烈、熱熱鬧鬧，相比較，《清明》就顯得太樸實無華，太缺少花樣翻新，甚至有些落伍。段儒東說，“《清明》默默跋涉的依然是現實主義的創作道路。這條道路雖說古老，卻源遠流長，遠沒有到盡頭。”季宇更是一針見血，他說：“任何技巧，都趕不上生活。”《清明》的選稿標準，始終放在貼近現實，深層次地反映生活上，始終把具有強烈社會意義的現實主義力作，當作重頭稿推出，就是在現代主義、后現代主義紅極一時的時候，《清明》也不為所動，不改初衷。事實證明，讀者和社會，更喜愛諸如《女工》、《回滬記》這樣的切近生活、富有極強社會批判精神的現實主義作品。但季宇又說，我們對探求性的作品并不排斥，我們也刊發先鋒的、注重個人一次性情感體驗的小說，現實性、當代性、多樣化。一直是我們刊物的追求。周根苗認為，歷史轉型期，一切都雜亂無序，人們的思想、方式、閱讀，都是泥沙俱下，魚龍混雜，堅持現實主義方向，對文化的發展、社會的進步，具有非同尋常的意義。

曹志培在肯定《清明》的現實主義方向的同時，則對一些刊物隆重推出的新名詞小說表示了自己的困惑，認為對那些沒有多少理論含量的新名詞、新概念的熱炒、暴炒，會將刊物和讀者都引入歧途。

3．要有一點“商業行為”，有一點“自我宣傳意識”

座談由此轉入商品經濟、文化轉軌，轉入“炒”和“包裝”等等熱門而敏感的話題。與會的朋友們普遍認為，《清明》太樸素。太老實，太缺乏“自我宣傳意識”。談話中，周根苗謹慎地使用了“自我宣傳意識”這一說法，避免了“包裝”這個過份商業化的名詞。他認為，炒名家、炒名詞，固然是不值得提倡，但我們畢竟走入了市場經濟，文化市場化的大趨勢，是無法阻擋的，辦刊的宗旨可以不變，辦刊的方法，卻不妨變通。《清明》比較原則，靈活性卻不夠，今后應在原則性和靈活性的結合上，下下功夫。他舉例說，象《殘棋》，發表后，陜西省省長看了，很有感觸，專門批了字，這種事值不值得宣傳呢?我看值得。這不僅是宣傳《清明》，也是對我們省的文化工作、對我們省的干部，有所啟示。這和“熱炒”、“爆炒”，還是有區別的。現代社會，是信息社會，好酒也怕巷子深嘛。另外，說得實際一點，你也得生存，你得活下去。

車敦安認為，對于一個刊物的生存來說，“企業報告文學”這一塊，非常重要，可以考慮有專門的人來稿。才不至于分心。他很堅決地說：不搞錢不行!他認為這個問題非常現實，非常嚴峻，即使是純文學刊物，對此也無須諱言。有了錢，印刷質量、稿件質量、宣傳投入、綜合實力，才能有所改善。但周根苗卻認為，“企業報告文學”實質上如同報紙的“有償新聞”，搞多了可能影響到刊物的聲譽。經濟騰飛初期，一切都是無序，“逼良為娼”，也是沒有辦法，但它畢竟只能是權宜之計。他建議與其搞“有償”，不如與大型企業搞協辦，這樣，“有償”這一塊就可以全部甩掉了，集中精力把刊物質量搞上去。

于是大家就轉到自己力所能及的問題上，紛紛表示，可以利用新聞陣地，為《清明》多作一些宣傳，車敦安說，象《女工》這樣觸及經濟改革過程中尖銳而敏感的社會問題的小說，怎么不可以在報紙副刊上搞搞連載?“女工下崗”，既帶有普遍性，又是必須面對的社會難題，讀者面大，搞一個連載，不僅宣傳了刊物，也帶動了社會對改革的參與。據說蘇南地區不止一家地方報紙，連載了《回滬記》，這對我們安徽的報紙，也是一種提醒和啟發。他表示，可以為《清明》發表的有影響的中篇小說辟出連載專欄，他說：宣傳《清明》，這也是我們份內的事。

曹忠培認為，構成一個省文壇的，無非幾個作家，幾家期刊，幾家副刊。副刊和期刊，要聯手合作，副刊應該發揮自己的傳媒優勢，多對期刊進行宣傳。有計劃地推出期刊的好作品，就是一種很好的宣傳方式。他在對書商的調查中獲知，報紙上介紹了的作品，就是好銷售。因此他強調：嚴肅文學期刊，不應該排斥商業手段。胡永康則建議，對好作品可以在連載之外，組織評論配發，大評論、小評論，甚至內容簡介，都可以搞，同時每季度搞一次綜合信息，介紹連載和獲獎情況，在各報副刊同時推出，形成宣傳攻勢。史輝批評《清明》太不講究“包裝”，缺乏現代意識，說“還得我自己找上門來，宣傳你們。”

最后，楊屹代表文聯黨組，對新聞界朋友們的支持表示感謝，同時，對《清明》近年來的工作，作了充分肯定。他希望1996年，《清明》能以更新的面貌亮相，并提出“高質量、高品位，爭效益、爭一流，出精品、出新人”的口號。另外，他還指示，《清明》是安徽省文藝界唯一的大型文學刊物，因此在完成中央提出的“繁榮三大件”的“長篇小說”這一件上，《清明》應該是“重任在肩”。

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