李克純談做人、做戲、做妻子

文/圖 廖鑫全

有人說少女像一首詩，少婦像一篇散文，中年婦女像一本小說。年近不惑的李克純，就像一本小說。歲月蹉跎，在她細若游絲的抬頭紋上，鐫刻著人生的苦辣酸甜。

最近，李克純隨電影《布拉格有張床》劇組主創人員來成都“叫賣”由她主演的影片，受到蓉城新聞媒體的廣泛關注和影迷們的熱情追捧。利用李克純赴咸陽拍攝新片《走過硝煙的女神》前的休整期，筆者撥通了她母親家的電話，約定了這次采訪。我們來到豪華氣派的春洋大酒店的“環保茶樓”，落坐舒適的真皮大沙發之后，仔細打量了對面咫尺之遙的“成都妹子”。雖然今年11月底年逾不惑，卻風韻猶存，淡妝素裹，平添了幾分嫵媚，談吐耿直，柔中有剛，卻平易近人。

清清白白做人，認認真真演戲

談到做人和演戲，至今讓她難以忘懷的是考進中央戲劇學院表演系后的入學典禮上，校長講的要“清清白白做人，認認真真演戲”這句話。她說：“這句話成了我人生和修藝的座右銘。無論在國內還是旅居國外，在做人方面我不卑不亢，不用原則做交易；在習藝方面我執著追求，一絲不茍。”

“現在許多年青人沒有看過你從前主演的許多影片，他們只從《布拉格有張床》知道李克純。從表演藝術角度講，你是否覺得這部影片是你最滿意的一部?”筆者問。

“NO!我最過癮的一部是我主演的《誰是第三者》。《布拉格有張床》不算是成功的，我覺得我的戲未演夠，欠缺深度。”

“隨著電影推向市場，國內一些導演拍片啟用從未學過表演藝術，也從未上過銀幕的新人，你的看法如何?”筆者就當前表演藝術不被重視的現狀請李克純回答。

李克純思忖了一會兒有些激動地說：“這顯然是違背藝術規律的。我不認為不經過系統培養和體驗生活就能演好電影。那是電影的悲哀，希望這只是個別現象，而不是趨勢。”呷了一口果茶，她接著說：“導演邀請我拍片，而我又愿意加盟，那我就抱著對表演藝術執著追求和強烈的敬業精神，全身心地投入。”

她話音剛落，我頓時想起采訪《布拉格有張床》的導演杜云萍時。她對李克純的印象是：她具有“剛直而不乏柔情的品格，成熟而不失風韻的氣質和對表演藝術精益求精的敬業精神。”

“就當前國產影片能談點看法嗎?”

“OK!我認為近些年來國產影片倒有幾部從文化的角度反映社會的各個方面，還是挺不錯的。但普遍的是題材大，細節少，平鋪直敘的事太多，特別是在市場經濟大潮沖擊下，不少影片出現虛假和粗制爛造，難怪上座率不高，因為觀眾不買你的賬嘛!”談到這里李克純有些激動。

她哀嘆機遇常與她失之交臂，卻又慶幸最好的機遇讓她碰上

“才能是木梯的橫木，而機遇是木梯的側木。我積累了不少橫木，苦于側木難尋。”這是李克純談她喪失多次機遇時發出的感慨。70年代中期，李克純中學畢業后，“造物主”給了她高挑的身材、俊美的五官和豐富的藝術細胞，非常想往文藝表演團體發展。她先后報考過戰旗歌舞團以及省內各地、市、州文工團，都因“唯成份論”作崇，“政審”過不了關而被拒之門外。功夫不負有心人，李克純以她頑強的毅力，聰穎的天賦和真才實學，敲開了中央戲劇學院的大門。畢業后，遭遇一次失敗的婚姻。后來主演《誰是第三者》被評選為“金雞獎”最佳女主角，但得選票最多的李克純，不知何故被選票比她少人的“奪”去獎項，與獎無緣。“東風不予周郎便”，相信緣份的李克純深知“塞翁失馬，焉知非福”的哲理，便認命了。拍攝完《最后的貴族》，她急忙趕到海南島，加盟電影《熱戀》的創作。用李克純的話來說，“這次拍片，為我旅居美國，圓在美國好萊塢發展的夢，提供了最好的機遇。”

無論在國內還是國外，李克純都不斷積累“橫木”。比如在美旅居期間，攻克了語言障礙，堅持體形鍛煉，觀摩了大量的美國影片，從中汲取電影表演藝術的精髓。1994年在她旅美的第四個年頭，“側木”與她積累的“橫木”相遇了。應北京電影制片廠著名導演黃健中的邀請，回國拍電影《中國媽媽》，擔綱媽媽一角。該片在北京懷柔召開的世界婦女大會期間隆重上映。李克純在影片中以她嫻熟的演技，展現了當代女性對苦難和不幸的承受力，以及歌頌博大而細膩的母愛，贏得了中外婦女代表的好評。

我的第二次婚姻是從拍電影《熱戀》時開始“熱戀”的

“我有過一次失敗的婚姻。”李克純應筆者的要求，談她“個人隱私”時說的第一句話。接著她表情嚴肅地說：“我和前夫因各自的事業奔波，聚少離多，漸漸少了共同語言和溝通，雙方處在一起都覺著別扭，便友善地分手了。”

走出“圍城”的李克純，很長一段時間蝸居在北影廠那不足10平方米的“閨房”里，過著“單身貴族”的生活，全身心地投入到她終身熱愛的電影表演藝術中，不談婚論嫁，幾乎與感情生活“絕緣”。

“而立之年”的李克純應黃健中之邀在海南島拍電影《熱戀》。本該在影片中與男主角呂曉禾“熱戀”，卻與一客串的群眾演員“熱戀”了。這位艷福不淺的洋“白馬王子”是在海南島考察的美國環保專家，他的名字叫史蒂文·哈特威爾。他被李克純那東方溫柔型美女折服，一見鐘情，拜倒在她的石榴裙下，以美國人特有的直率和熱情，向李克純頻頻發起“猛攻”。幾乎每天都“誠心誠意”邀請李克純吃飯。說來也巧，當時李克純正成天帶著一臺微型收錄機學習英語。這一來，“英語老師”主動上門作“家教”，何樂而不為。后來李克純順利通過“托福”考試，這位“史老師”功不可沒。

筆者問李克純對史蒂文的評價，她說，“史蒂文愛我，也愛中國，無論在美國還是回國內發展，他都支持我去從事自己從未放棄而執著追求的電影表演事業。”

“你回國發展，‘拋夫‘別女，他同意嗎?”

“史蒂文說過，想看我十分方便，直航飛機縮短了相互的距離。”李克純呷了一口檸檬果茶后說，“說實話，事業和家庭有如魚和熊掌，不可兼而得之，有時是會犧牲某一方面的。我也非常想念我那8歲的女兒梅梅。她在美國讀小學三年級，很逗人喜歡，遺憾的是她漢語只能聽懂一點點，周圍的環境造成的，今后我要多帶著她回國看一看，不能讓她忘記她身上還流淌著中國人的血。”

對有辱中國國格、人格的事敢說“不!”

“人們至今稱你是旅美著名影星，這些年來，你不想加入‘綠卡族嗎?”筆者問。

“我的根在中國，雖然旅美八年了，我一直未加入美國國籍，跳動著的仍然是這顆中國心。”李克純自豪而充滿激情地回答。

“在國內時，想去美國圓好萊塢夢，去了美國八年，你的夢圓了嗎?”

“人們常說，男兒愛走四方，女人愛夢想。我曾有過到好萊塢發展的夢想，結果破滅了。”她思忖一會兒接著說，“好萊塢我去過兩次，第一次被叫去拍一部警匪片，從早上八點等到十二點，無人照應，受了不坐冷板凳的歧視，我不辭而別。第二次去拍一部叫做《紅色的角落》的影片，導演給我看了鏡頭劇本，通過試鏡，效果不錯，不知何故，我的角色被我的一位同胞‘頂替。后來聽說，這是一部反華影片，我慶幸自己沒有陷進那個‘紅色的角落，否則我將遺憾終身，無顏面對‘江東父老。吃一暫長一智，從此我便多了一個心眼，邀請我拍片，必須看完成劇本，凡有辱中國國格、人格的戲，堅決不接。”

“請你對至今仍想去圓夢的同行朋友說點什么，好嗎?”

“OK!并非吃不著葡萄說它酸，積八年的經歷，國內演員最好不要去好萊塢發展，除非你有成龍、李連杰、楊紫瓊等特殊功夫和名氣。好萊塢畢竟在美國，那里一貫歧視華人演員，給你的通常都是有辱華人形象的角色，比如小偷、吸毒者、妓女等。”此時手機響了，她回過電話后，語重心長地說，“各行各業的人都可以去，我奉勸國內演員，最好不要去好萊塢。”

“謝謝你接受我的采訪。”筆者握著李克純纖細的手說。

后記：

李克純從藝小檔案

峨影廠期間：(1982年—1985年)

《趙錢孫李》

《紅葉鋪滿的小路》

北影廠期間：(1986年—1990年)

《失去的夢》

《誰是第三者》

《黃土坡的婆姨們》

《最后的貴族》

旅美期間：(1991年—1998年)

《中國媽媽》

《布拉格有張床》