行進在上班途中的旅行包

一個薄陰天的上午，光線散淡恬和，我在十字路口停留的10分鐘里看到了7只色彩絢爛的旅行包，有阿迪達斯、耐克、KV及CocaCoal的鮮紅色廣告旅行包，它們背在穿羽絨短袖長褸的女孩身上，背在樽領毛衣、米色砂洗寬腳褲、AllStar高幫球鞋的男孩身上，你猜得出它們要往何處去嗎

答案在時尚弄潮兒的意料之中：7只包中只有一只被它的主人攜去車站或機場，開始它的傳統意義上的旅行；而剩余的6只將通過公交車、地鐵和自行車，被它們的主人攜去辦公室及地點不明確的上班模式中。

旅行包成為2000年新人類的日常用品，成為新一輪的“上班手提袋”。這一風景在1999年的東京街頭即已初見端倪。長相越來越中性化的、染著各色彩發的“東京愛情故事”的現實主角們，背著自創的時尚：將大名鼎鼎或默默無聞的彩色大號旅行包當作“工作手袋”，一步跨進了各國時尚雜志守株待兔的鏡頭中。普通的東京男孩或女孩，個頭中等偏矮，五官纖細平淡，臉型相當平面化，又以不討巧的菱形臉、方形臉、長圓形為多數，擱在我們的想象中，絕無成為俊男倩女之可能。但偏偏是他們，成為時尚雜志上露臉最多的人，成為香港、上海、北京、漢城和廣州的年輕人爭相效仿的對象。他們每每能自創流行的根源在于：不怕冒險，敢于在自創的流行中披露自己的生活觀念；也反映了新人類們敢于冒險和“走在邊緣”的生活姿態。

鮮艷的大號旅行包，首先打出了漠視“和諧”的旗號。曾幾何時，“和諧”成為穿衣配飾顛撲不滅的真理，為了“和諧”，我們交出了對色彩、空間比例、風格選擇的自主權；為了“和諧”，我們寧愿受身體條件的限制，成為一名充滿惰性的“套中人”。固步自封的形象設計師說，個頭嬌小、腰長腿短、曲線不分明的東方女孩，最好選伊麗莎白女王喜愛的小手提包，個頭偏矮、肌肉不發達、肩窄腿短的東方男孩要拿公文小夾包，這樣才會令人忽略你的嬌小。但是，此種說法現在受到了新人類的質疑：嬌小是身材的弱項嗎嬌小是取得前衛視感和冷冽印象的一個不可逾越的障礙嗎要警惕“和諧”成為惰性和自卑的源泉啊。

背偌大的彩色旅行包的男孩女孩，嬌小者實在比高大者可看多了。晃蕩著的、與身材形成趣怪反差的旅行包，也許會成為一種幽默精神的象征是的，誰說內心的豐富是同身材的偉岸成正比的，誰說一定要受制于“嬌小”柔軟的、鑲有醒目邊框的大旅行包，它們反襯出嬌小者的緊湊、彈性、自信、精明和用不完的充沛精力，使他們的身材更具自信度和自我愉悅的美感。是的，滿意于自己的身體，這是進入樂觀生活的第一步，與身材比例不協調的大旅行包顯然提供了這種情緒上的可能性。

鮮艷的大旅行包還提供了生活觀念的識別標記，比如，你是不是一名視工作中的自主權和自由度高于一切的人你會不會屈服于高薪的誘惑而把自己交給一份沉悶壓抑、全不感興趣的工作

用大旅行包做工作手提袋的做法，最先出現在自由職業中。比如服裝設計師、時裝記者和編輯、園藝創意者、廣告策劃和為雜志服務的翻譯，這些被年輕人喜愛的充滿創造力和自娛感的職業，有以下一些著名的特征：工作時間富彈性、以搜集資訊為基礎、出售智慧以及需要極端先鋒的時尚嗅覺……是的，這些工作特征的確需要一個與之匹配的手袋，夸張、大容量、趣怪、詼諧、醒目，有一種“我行故我在”的強烈的宣告意念。鑒于此，一切經典的、高貴的、精致的、處心積慮展現優雅的手袋都不對了，它們都缺少那種一望而知的“嘗試”的欲望……而勇于嘗試、樂于嘗試，才是新人類擁有的鮮明標識啊。

在朝九晚五的寫字樓白領也用上了這種代表激情、創意、詼諧的人生觀的大旅行包時，一個迫切需要工作環境提供更多的樂趣和寬容的時代來臨了。肩頭上的大旅行包正在進行它口禹口禹的敘說，你聽到了嗎