漫話廬山別墅

謝曉蔚

廬山的水、廬山的石，都是大自然的杰作。“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，“天生一個仙人洞，無限風光在險峰”，大自然偉大的創造力，在廬山發揮得淋漓盡致。

而廬山的別墅，則是人的杰作。那一幢幢坐落在綠樹叢中的別墅，千姿百態，卻又與大自然極為完美地融合在一起。如果把廬山比作綠海，那么，別墅就是綠海中的明珠；如果把廬山比作錦緞，那么別墅就是散落在錦緞上的鉆石。

別墅，是廬山一景，也是廬山與九華山、峨嵋山等名山區別開來的獨特之處。

廬山別墅的屈辱歷史

審讀廬山別墅史，與觀賞廬山別墅建筑美，絕對是兩種心情。一段屈辱的歷史，既令人憤慨，又引人深思。

1860年，根據《天津條約》，九江被辟為通商口岸；

1861年，《九江英租界條約》簽訂：

掌握了九江后，貪婪的英帝國主義者是不會放過廬山這顆明珠的。

1895年12月31日，《廬山英租界條約》簽訂，租界面積約67萬平方米，租期999年。

比這個漫長的租期更為霸道的是，英國傳教士李德之在條約正式簽訂之前，就已經把廬山英租界劃為130號地皮，在上海、漢口等地的英文報紙上刊登廣告，先行出售。在這位傳教士眼中，顯然是沒有中國主權這一概念的。

廬山別墅的建筑史就是從這一年開始的。這一起點，飽含著廬山屈辱的淚水。

知曉了這段歷史，就不難理解廬山上的千幢別墅為什么以歐洲建筑風格為主調了。

廬山別墅的諸多特點

廬山別墅的外墻，基本都選用石頭為材料，石料多為花崗巖、石英沙巖。在加工上，有兩種形式．一種為“菠蘿皮”，即對毛石的鑿削較粗放，使之外型類似菠蘿皮；另一種是“荔枝皮”，即加工略細，鱗狀的點鑿較密。這兩種加工形式，都保留了石面的粗糙，而不求光滑。因此，廬山別墅的整體質感是自然的，弱化了人工斧鑿的痕跡，與大自然構成一種相互融合、渾然一體的韻味。德國著名建筑師貝歇爾教授曾評論說：“石砌別墅，賦予了廬山的個性。”

廬山別墅的屋頂，絕大多數采用的是鐵皮瓦，或漆成紅色，或漆成綠色、藍色。紅色屋頂因在綠樹叢中顯示出一種色彩的反差而引人注目；綠色屋頂則掩映在濃蔭之中，給人一種恬靜與安詳的感覺；而藍色屋頂則又生成別有洞天的意趣。采用鐵皮瓦為屋頂，也許是為了減少建筑材料運輸上山的難度，但在審美上，卻開拓出一個新的意境。在廬山漫游，那星星點點的鐵皮瓦屋頂不時地撲入眼簾，使你每每感受到人氣的存在，而沒有孤身山中的寂寞，這是廬山給游人的一種特別的心理感受。

廬山別墅大部分有敞開式外廊。站在外廊眺望，你可以有足夠寬闊的視野飽覽遠近風光。可見，外廊是連接別墅與大自然的一個紐帶。外廊分石制與木制兩大類，但外型上都采用了“拱券”。所謂“拱券”，是“拱”和“券”的合稱。用磚和石等材料砌成的弧形跨空的多重結構為“券”，多道“券”的并列或縱聯，則稱為“筒拱”。“拱券”是歐洲建筑風格的重要特征之一，廬山別墅也正是以此來表現出濃厚的歐洲情調的。

廬山別墅大都有石頭煙囪。可以說，這是建造者別具匠心地營造建筑與環境和諧交融的神來之筆。石煙囪造型分為整塊構件拼砌、不規則石頭壘砌、卵石壘砌三大類。它們現在并不冒煙，是純粹的裝飾物。但它們的存在，總給人炊煙裊裊的聯想和一種居家的親切感。

廬山別墅外形精巧，盡量隱藏于綠樹之中，占地面積一般都在庭院面積的15％之內，沒有與大自然喧賓奪主之嫌。為了與大自然相和諧，廬山別墅的圍墻都以石砌，而且大都很矮，有些僅到膝蓋。這樣就不會與周圍的山林泉流爭出風頭，也不會影響人們在院中眺望山景。

廬山別墅都有圍繞四周的天然園林綠地，其中既有中國樹種也有外國樹種，既有針葉林也有闊葉林。許多樹木都有數十年樹齡，這些樹木對于保護廬山原有的優美風光、豐富廬山的植被景觀、加強別墅與環境的聯系與和諧，都起到了很好的作用。廬山別墅還十分注意保護天然裸露巨石和林邊溪流。一些別墅注意庭院內天然巨石的造景作用，有意倚巨石而建，形成特有的奇趣；不少別墅面朝溪流而建，但不改變溪流的原始面貌，而是把溪流當作庭院園林的自然延伸。

以歐洲風格為主的廬山別墅，如果就單體而言，或許比不上上海舊租界的花園別墅那樣宏大洋氣，也比不上青島“八大關”別墅那樣高聳別致。但是，廬山別墅與周圍自然環境的協調一致，卻是它獨具的特色。

1981年，德國著名建筑師貝歇爾來到廬山，高度評價廬山別墅的美感：“房屋和周圍的景色聯系在一起。”“他們使下眺山谷的視線無阻。”“他們樸素、節制，一切避免觸目。”“用樸素的手法修建了很美的庭院和林蔭小徑。”

不同凡響的“美廬”

說起廬山別墅，不能不說到“美廬”。在河東路180號，有一個由3棟別墅連成的小區，這就是人們所熟知的“美廬”。那石構方形窗框與不規則的長條石砌的墻體，給人莊重質樸的印象；敞開式外廊有5個連續弧形所造成的拱券，又使整幢別墅透出一種雅致。就建筑藝術來說，“美廬”自是廬山別墅的代表作。但其更引人注目之處，在于它是國共兩黨最高領袖都住過的唯一別墅。

這個別墅小區在上世紀末的業主，是英國西伊·阿·蘭諾茲勛爵，它于1903年被轉給了英國人溫妮弗麗德·吉·巴莉女士。蔣介石是1933年8月住進這里的，從此以后，這里便成為了蔣介石在廬山的主要住所。1948年8月，也就是15年后，蔣介石在別墅南面樹林中一塊天然裸露的巨石上題刻了“美廬”兩個字。玩味這兩個字，既可理解為對廬山的贊美，又可領會為對此別墅的留戀。此后，蔣家王朝氣數已盡，蔣介石的心境一定是很悲涼的。“美廬”這兩個字的背后，包含著“無可奈何花落去”的哀嘆。

星移斗轉。在1959年、1961年和1970年，毛澤東曾三次在此別墅下榻。1959年那次，一天，毛澤東外出歸來，見有石工正在鑿去“美廬”的題刻。他連連擺手制止，說：“這是歷史，蔣介石在這里住過，不能否定。”在毛澤東這種豁達的氣概中，飽含著的一定是勝利者的自信與喜悅。

到了90年代中葉，香港運通年公司獲得“美廬”附近21棟別墅50年的使用權。為了市場促銷，有一家廣告公司提出這樣一個廣告創意：把達·芬奇的著名作品《蒙娜麗莎》的長發、長頸脖、柔美的雙肩，以及那令人回味無窮的交合在胸前豐潤的雙手都保留下來，但面孔卻換成蔣介石那布滿愁容、緊抿著雙唇的形象。這個創意表現出：廬山別墅具有《蒙娜麗莎》般的美學價值，同時，也有著極為豐富的歷史內涵。

是的，這就是廬山別墅特有的魅力。