淺談舒春光的山水畫與中國畫壇的“葉公現(xiàn)象”

凡高狂熱創(chuàng)作的背后，是深深的苦惱，苦于其畫不為當(dāng)時(shí)人們接受，只能依靠其弟資助而生活。時(shí)代變了，人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到藝術(shù)創(chuàng)新之可貴。然而中國畫的創(chuàng)新者仍要品嘗被排斥之苦。雖然自“五四”運(yùn)動(dòng)后人們就強(qiáng)烈地意識(shí)到，中國畫存在著畫家沿襲數(shù)百年來以同樣題材，傳近似之情，言同樣之志的弊端。改革開放后，又出現(xiàn)了中國畫已經(jīng)走到盡頭的極端說法。但從中，可以看到人們對(duì)中國畫需要發(fā)展和變化的強(qiáng)烈呼聲。