時尚攝影的心路歷程

林添福攝影并文

我在九年前開始為國際著名時尚雜志《ELLE》工作，現在則為另一知名時尚雜志《VOGU》在中國拍照。這是一項挑戰，因為在此之前，國際著名時尚雜志很少在中國做專題報道，其中一個重要原因，就是中國當時缺乏與國際著名時尚雜志溝通的渠道。另外，就我個人而言，我最早時是拍攝人與土地之間關系的，或者說我的強項應該是紀實與人文攝影而非人像攝影。這其中最重要的分別，是人文地理攝影不需要由我主導與控制一切，因為自然最重要。但如果拍攝模特，攝影師絕對不能順其自然，他要有魄力決定整個畫面的構成，這就牽涉到復雜的現場了。

經過長時間思考，我將自己專長的紀實與人文攝影和對模特個人氣質的充分利用相結合，再以有別于傳統美學的畫面構成進行拍攝。很多服裝時尚攝影師將注意力集中于模特和服裝上，我則是將人文精神與影像手法融入服裝時尚中。

從紀實人文攝影轉向模特時尚攝影是一種沒有一定標準的極為復雜的工程，我在這個過程里不斷的修正自己，經驗的累積十分重要，它牽涉到純粹的技術、光學知識、美學、環境、甚至于人際關系。這樣復雜的工作顯然不是一個人有能力完成的，它是一個團隊工作。攝影師當然重要，但不要忽略這個團隊的任何一位成員，包括開車的師傅。

時機的掌握是門學問，模特時尚分為春夏和秋冬兩個分季，這是國際時尚界的標準分類。一般而言，春裝在三月上市，所以攝影工作只有在二月上旬完成，因為服裝設計師的最后成品要在一月底左右才能定案，這其中還因為牽涉到商業保密的問題，所以無法提早作業。

在四季分明的地區，二月上旬還很冷，1998年我在山西平遙古城為《VOGUE》拍春裝，當地氣溫是零下7攝氏度，當模特穿著薄紗春裝時，對每個工作人員都是挑戰。由于模特來自四季如春的臺灣，低溫可能降低模特諸如面部表情和姿態的綜合表現，對攝影師而言，如果只注意自己的技術含量，完全有可能讓這次拍照失敗。我也曾在吐魯番39攝氏度的氣溫下拍冬裝，模特是任達華和琦琦。結果任達華還對服裝的毛料過敏，他拍完后才告訴我這件事，所以各種復雜的情況都要面對，每個成員的專業和敬業精神都要發揮到極致。

壓力是服裝時尚攝影師的一個必經之路，如果你失敗，你無法將自己所面對的困難去告訴你的讀者，這雖然殘酷，但也很真實。我1993年為《ELLE》到涼山拍照，首先在協調上出了一些問題，后來又碰到下雨，但我已經騎虎難下，我無法將大隊人馬撤出不拍，一次模特時尚拍攝往往花費數十萬元，如果因為非攝影技術原因停拍，會對整個團隊的精神面貌產生負面影響，也會對團隊士氣造成無法彌補的損失。一般情況下，我會用很幽默的語氣提升士氣，結果出了一些我的最好的作品。

曝光的準確性和天氣有關，它決定了模特的膚色與化妝在照片成品上的成敗，所以一定要隨時注意測光，而且一定要十分準確，模特與背景之間的光比必須做適度的修正。

我喜歡用鏡頭與模特溝通，這是很重要的一環，因為模特對你的信任和默契更多的是以鏡頭而非語言為溝通渠道。我也從來不用一次成像來看效果，因為模特往往在拍完一次成像后要正式拍照時，失去了所有的感覺。當然，我認為一次成像也會造成模特對攝影師的不信任。

我將模特時尚攝影當成一種創作，這種自我要求是鍛煉一個攝影師的最嚴酷考驗，任何想往模特時尚攝影發展的攝影師必須那樣全方位地思考人與所有知識，甚至宗教的關系，那已經不僅是體力，更重要的是智慧和協調的能力。◆