羅燕這個女人和她的《庭院里的女人》

七十年代末有一批明星，在紅極一時的時候，紛紛出國深造，如今，在新世紀到來時，這些已年華不再的夕日明星又都帶著自己的夢，回到國內，并希望能再塑空間。已經在美國旅居多年的羅燕，就是這些人中的一份子。羅燕以其在《女大學生宿舍》、《紅衣少女》等電影中的出色表演而深受觀眾喜愛，如今離開祖國十五年后，她帶著美國傳教士，走進了《庭院里的女人》。這部由美國環球公司、美國銀夢電影公司共同投資并與北京電影制片廠聯合制作的國際大片《庭院里的女人》，是羅燕籌備了三年的作品，她原本想重拍賽珍珠的名著《大地》，但該書版權太難買，意外竟發現賽珍珠的另外一部作品。在本片中，羅燕除了主演的身份外，也首次以制片人身份出現。

“人”一定要念書

羅燕從小就沒和父母在一起，她的父母都在新疆。羅燕是和外公、外婆一起在上海長大的。從小到大，基本上的家庭教育都是外公、外婆給她的。他們灌輸給她的理念是“人一定要念書的”。

12歲的時候，外公被整死了，16歲的時候，羅燕去紡織廠做了一名普通工人。也可能是因為家庭教育的關系，羅燕一直很看重知識?！拔幕蟾锩睍r，羅燕甚至自己請了老師到家里來為她講課。后來，大學開始招生，羅燕報考了戲劇學院?？紤騽W院的時候是“文革”后的第一年招考，也就是七七級。

羅燕成長的道路上沒有任何后門和關系給她提供方便，即便是當年選中她演電影《女大學生宿舍》，也是完全公開招選的。

畢業后，羅燕被分配在上海人藝。工作了五年之后，就出國了。

在美國的日子里

剛到美國的日子不好過，那時一天要做12個小時的工作，一星期六天，星期天還要給房東吸塵、洗廁所、洗衣服、洗碗。

剛在餐廳打工時，甚至早晨起床，手都不能把自己撐起來，因為所有手指關節全腫了——那是端菜十幾小時的結果。走太多，腳背發炎，動一下都疼痛難忍，那時的日子，天天反復數銀行僅有的幾百元血汗錢，三四年不敢買一件衣服、一枚首飾、一本書。

那時的美國，對于中國來說，的確像是另一個星球的世界。舞臺、銀幕、中國，如同煙霧那么的遙遠。但是，羅燕從沒失望過，她知道，自己的機會還沒有到來。

有一次，羅燕在波士頓大學的戲里參加學生演出走臺、對光。她提前到了，臺上沒人，她從側幕走到臺中央，想看看有多少座位。突然，淚水止不住地落了下來，美國同學開始進場排練，她咬牙忍了又忍，怕自己失控。也就是從那天起，羅燕才清楚地知道自己多么熱愛演戲，它竟已悄悄地潛入了她的血液。

在羅燕讀碩士生的三年里，當過女招待、保姆、鐘點工。常常為某一地方打掃辦公室到凌晨三四點才在冰天雪地里回家。上午八點半又坐在教室里聽一半英文聽不懂的專業課。

好不容易讀完碩士，還得門門考B＋以上，不然獎學金就沒有了，失去獎學金則意味著失去學生身份，沒出路。

前段日子，有人問過羅燕：“你當時為什么不找個富人嫁了，就不用那么辛苦。”羅燕的答復是：“窮到連灰塵都不如的時候是沒有美麗可言的，也不會真有什么富人娶灰姑娘。知識、能力不具備，嫁富人改變不了什么，何談精神自由？”

談到自己在美國的演藝之路時，羅燕說：“我從來沒有忘記我還是一個演員。在美國這么多年來我也在演員的道路上發展過，可從宏觀的角度講，我認為這行對我來說不是明智之舉。因為做演員實在是電影這樣一盤大棋之下的一個小棋子。在電影廠，在一個電影的制作過程中，演員實在是很渺小，但是觀眾看到的他們很大。如果你是一個制片公司、制片人，如果你有錢，你就會有好導演、好演員，你會雇來的。當然你如果不能雇好的，也可以雇差的，但是你總是會讓這件事情發生，這不是一件難事。而演員就很難做到這一點，他們的位置太低了。因為這個原因我愿意站在一個主動的位置上，我可以做演員，也可以不做。事實上我們公司現在搞的幾個戲中我都有演出，但是我演起來心里會很輕松。美國有很多這樣的女演員，比如朱迪·福斯特，她又是制片又是演員，芭芭拉·史翠珊，又是導演又是制片又是演員，這并不奇怪。當年到美國之初，我曾想做一個好演員，希望能夠有一些機會演出好的角色，這是我當時的全部目標。但是現在的我已經完全離開了這個目標。每個人都是會死掉的，有錢人和有名望的人也一樣。人也是會有夢想的。現在的我在做一個關鍵決定的時候常常這樣想：如果我明天就要死掉了，或者明天我就60歲了，要退休了，我會怎樣來決定這個事情，我會不會后悔？如果我不會后悔，我知道我該怎樣做?！?/p>

羅燕15年的美國經歷，造就了她在好萊塢今天的地位。她目前所做的事業是許多到美國來發展的中國影視人千百萬次憧憬到卻完成不了的事情，是一個直接而遙遠的構想。很多人都會談到這類構想，談時，大家都被說得興奮莫名，激動得整晚不睡。但是，過后又都只字不提了。

羅燕不同。她說自己一直這么“千萬次地重復，不停地搞，多少年下來就行了”。

庭院里女人

羅燕現為美國銀夢公司總經理，這次她和保羅·科林斯合作改編、并出演吳太太一角，在把握人物命運與性格方面，有她獨特的理解和全新的演繹。一舉手、一投足，都顯示出大家閨秀的風范和氣質，對愛情、對自由的渴望，表達得更是淋漓盡致。

《庭院里的女人》改編自美國著名女作家賽珍珠的小說《群芳亭》，電影刪除了原作中有關中國文化的不實描寫，糅入了日本侵華的歷史背景，從一個新角度揭示了三十年代舊中國的社會現實。

影片描述抗日初期江南古鎮一個大戶人家，其兒媳婦（吳太太）不滿封建禮教的束縛，和一個美國傳教士產生的一段纏綿悱惻、感人至深的愛情故事。

美國傳教士安德魯，作為美國教會的志愿者來到中國，除了傳教，還辦起了孤兒院；他住進吳家，當了吳太太兒子的家庭教師。這種接近，在吳太太和她丈夫日益加深的矛盾中，起到了婚外情的催化作用，終于，當她丈夫上花船、入妓院，日夜不歸之時，吳太太投進了安德魯的懷抱里。

這段愛情故事產生之日，也是日本鬼子在中華大地瘋狂肆虐之時：狂轟濫炸，奸淫虜掠、血腥屠殺。影片結尾展示了一隊日本鬼子砍殺中國人的鏡頭，他們在進行殺人比賽：日本軍官把一個生病的老人從床上拉出去，又把砍下的老人頭挑起，向他的同伴哇哇大叫，顯示他的“功勞”。鬼子兵狂喊：“加油！”傳教士安德魯目睹此情，義憤填膺，沖到鬼子身后奪到槍枝，打倒了一個鬼子兵，返身又刺死一個鬼子兵，并把槍擲向日本軍官，刺進了他的胸膛。安德魯和吳太太與鬼子展開生死搏斗，終因寡不敵眾，安德魯被槍擊中，永遠離開了吳太太，河面上泛起了這個傳教士的鮮血。

庭院外的中國人

和《喜福會》一樣，《庭院里的女人》演職人員陣容多是華裔面孔，但該片全部以英語發音，執導這部以東西文化沖擊為題材的電影，導演嚴浩有很深的感觸，在接受記者采訪時說：“拍攝時和中國、美國雙方制片溝通、開會、文件的來往、對事情的據理力爭最為困難……”

拍攝《庭院里的女人》時，在蘇州、上海物色了一些配角和群眾演員，著名演員陳述雖然已80高齡，還飾演了管家一角，他一口流利的英語，使人驚喜，博得了好評。國際旅行社的英語翻譯許佑瑾扮演了媒婆。有幾個中學生臨時當了丫環，幼兒院的小朋友扮演了孤兒院的孤兒，這些臨時“抓”來的演員，經過認真反復的排練，不管正反角色、老小演員，演得都很投入，很像那么回事。

拍攝地點主要在蘇州的東山、西山、浦莊、周莊以及古城區的留園、耦園、網師園、環秀山莊……幸運的是，江蘇省人大通過的《園林法草案》規定：對凡已申報成功和開始申報世界文化遺產的園林，一律不得再拍電影、電視。只是這部電影的拍攝協議在先，才“搭乘了最后一班車”，成為最后一部攝有姑蘇名園實景的故事影片。山明水秀的江南風光、小巧玲瓏的亭臺樓閣，盡收影片之中，詩情畫意，再現了江南古鎮三十年代的風貌。

拍攝期間環球公司老板親臨蘇州看樣片，喜出望外地說：“OK！我做夢也沒想到拍得這么成功！”一向謙虛的嚴浩，這次也有點喜形于色，好像眼光也飛出中國，已經成了“衛星看地球”了！

女人的“聯合國”

談到這部影片的從準備到拍攝到后期完成，羅燕不無感慨地說：“其實我自己很清楚，拍這樣一部片子對我來說是非常因難的事，但我盡力克服著……”

導演嚴浩可以說是羅燕克服困難的第一招。嚴浩曾以《滾滾紅塵》、《天國逆子》及《太陽有耳》等片在國內外電影節獲獎，對他來說，《庭院里的女人》將又是他導演風格的一種延續。

男主角威廉·德福是羅燕克服困難的第二招。威廉·德福是目前好萊塢的當紅明星，曾主演過近四十部好萊塢電影，其中包括《生于七月四日》、《英國病人》、《生死時速2》、《基督最后的誘惑》、《密西西比的燃燒》、《證據》。威廉·德福杰出的演技為他帶來了《野戰排》——奧斯卡最佳男配角提名，以及2000年金球獎最佳男配角提名。

攝影潘恒生是羅燕克服困難的第三招。潘恒生被譽為香港電影界的三輛馬車之一，《阮玲玉》、《倩女幽魂》以及成龍的《我是誰》都是由潘恒生掌鏡。

燈光師姬建民是羅燕克服困難的第四招。姬建民作為西安電影制片廠杰出的燈光師之一，《紅高粱》、《菊豆》都有他不可磨滅的貢獻。

歷經磨練完成的《庭院里的女人》，首先在新加坡曝光，環球公司邀國際發行商UIP公司亞洲各國高級主管先睹為快。各國主管們觀后均表示，該片戲劇性強烈，攝影與音樂風格突出，女主角羅燕的演技讓人印象深刻，是一部質量上乘的好片子。

昨日記者采訪時得知，《庭院里的女人》華語版的配音已基本制作完成，很快就要面向全國發行，估計用不了多久，這部跨越國界的愛情史詩就能與觀眾見面。