稀世提琴月亮哪有你“高貴”

１８世紀，有把古提琴是提琴演奏家地位的象征。但近年，收藏家將古提琴的價格炒到幾百甚至幾千萬美元，使付不起錢的演奏家只能眼看著心儀的樂器變成可望而不可奏的博物館古董。

３６年升值５０倍

古董提琴集所有收藏品的特質于一身——它們罕有，由技巧高超的工匠制造，外形典雅美麗，更包含了歷代演奏家的傳奇故事。古提琴的回報率也是很驚人的。

有人曾計算過，１９６０年投資５０００美元到美國債市，１９９６年可得到４．７～５．６萬美元；投資股票的回報為５．２～６．４萬美元；但若在１９６０年用５０００美元買把古提琴，３６年后的回報竟達２４．２萬美元。古提琴也分三六九等

收藏家及演奏家早將古琴價值分等分級：１８００年以前的琴較以后的值錢；意大利的琴比別的地方的值錢；意大利北部城市克雷莫納的提琴比別的城鎮的值錢；由克雷莫納制琴師斯特拉迪瓦里（１６４４？－１７３７）和瓜爾內里（１６８７－１７４４）造的提琴最值錢。

存世的斯特拉迪瓦里提琴不多，只有約７００把；瓜爾內里提琴更少，只有１００把左右。１９７１年，一把名為“布倫特夫人”的斯特拉迪瓦里小提琴以１５０萬美金的價格賣出；去年，已故演奏家梅紐因的瓜爾內里提琴更以６００萬美元的高價賣出。古提琴價格如天文數字，只有馬友友這些巨星級演奏家才有可能擁有——他用的便是１７１２年制造的斯特拉迪瓦里中提琴。

少彈為貴

對收藏家來說，提琴的觀賞價值遠較其音樂重要。雖然有部分國家及團體愿意將買來的古提琴借給著名演奏家（例如新加坡政府以６０萬美金買了一把ｇｕａｄａｇｎｉｎｉ，再免費借給年輕提琴家３年，加拿大協會亦設立了一個古董樂器庫，將收集到的古董樂器借給贏了比賽的演奏家），但更多的古提琴卻靜靜地藏在銀行保險庫或博物館，成為只可用眼看的樂器，收藏家更認為古提琴“少彈為貴”。

以藏于牛津大學阿仁莫爾安博物館（Ａｓｈｍｏｌｅａｎ Ｍｕｓｅｕｍ的斯特拉迪瓦里制小提琴“默西亞”為例，這把遠近馳名的古提琴價值達２０００萬美元，而它正是貴在從未公開演奏過，是最接近完美狀態的斯特拉迪瓦里提琴。希望一聽古提琴妙韻的樂迷及演奏家只能望琴興嘆。

演奏家集資圓古琴夢

但演奏家又怎甘心讓古提琴放在一邊不演奏？美國著名小提琴演奏家麥克達菲便想出新方式得到心愛的瓜爾內里古提琴“拉登堡”。他用５年時間找來１６位贊助人（大多是欣賞他的朋友、亦包括賣家及自己）合資３５０萬美元買下“拉登堡”，之后便可免費借用２５年。麥克達菲要負責修琴及保險費，及每年為贊助人舉行兩次私人演奏會。

此法既能讓大眾得聽古提琴妙音，合資人也不用付出太多，運氣好的話更可取得可觀回報。其中一名合資人湯森表示：“與其用１０萬美金買一幅畫，為何不投資古提琴？尤其是可以跟名演奏家做朋友。”

最貴的古提琴是假的？

當古提琴愈來愈貴，鑒定真偽的工作便顯得愈來愈重要，但古琴的真偽有時候比古畫更難辨別。

制琴師一般不會在古提琴上簽名，而有關古提琴的文獻記載大多錯漏不全。因此，演奏家要確定他們擁有的古琴是真是假相當困難。

紐約大都會博物館古樂器保護員波倫斯１９９８年便向古琴鑒定人士發出最具威脅的挑戰：他認為全球最貴、估值達２０００萬美元的斯特拉迪瓦里小提琴“默西亞”是假貨。

波倫斯并非信口開河。除了指出“默西亞”來歷可疑，他更找來德國漢堡大學樹木年代學專家克萊恩，鑒定“默西亞”的年歲。克萊恩在細察“默西亞”的精細相片后表示，制作“默西亞”正面的木材是在斯特拉迪瓦里１７３７年逝世后才被砍下的。

權威古琴鑒定家比爾表示：“若‘默西亞’被證實是假貨，許多古樂器的真實性都會受質疑。”（大 明）