北派水墨山水的價(jià)值取向

內(nèi)容提要 藝術(shù)風(fēng)格的演變同時(shí)代、環(huán)境和個(gè)人心理密切相關(guān)，也同批評(píng)家的倡導(dǎo)不無關(guān)系。自明代董其昌提出“南北宗論”后，中國的水墨山水畫基本上沿著揚(yáng)南抑北的傾向發(fā)展，“游于藝”的文人畫漸漸取代畫家畫而成為主流；20世紀(jì)90年代后隨著佛教美學(xué)的“頓悟”、新文人畫的“逃世”、后現(xiàn)代的“戲擬”等思潮的影響以及消費(fèi)文化的流行，更使秀潤柔弱的畫風(fēng)得以蔓延。然而，試圖振興北派山水的畫家也代不乏人，伴隨著我國綜合國力和世界影響力的增強(qiáng)，近年來北派山水的陽剛之氣大有重振之勢，畫家群不斷擴(kuò)大，新作品層出不窮，并日益被收藏家所看好。本文就隔柔取剛、超越頓漸、強(qiáng)化黑色、體驗(yàn)神秘四個(gè)方面論證了北派水墨山水的當(dāng)代價(jià)值，意在矯正陰盛陽衰的畫壇偏頗，使剛?cè)岙嬶L(fēng)得以平衡發(fā)展。

關(guān)鍵詞 陽剛 秀潤 頓漸 尚黑 信仰情懷

文章編號(hào)：0257—5876(2002)02—0119—06