名花傾國兩相歡

天下美人多矣，為什么唯獨中國古代四大美人有這樣美麗豐富的傳說，為青史增輝，使古國生色，真正做到了流芳千古？中國沒有阿芙洛狄忒、維納斯那樣專職的美神，四大美人差可替代。自古至今，她們也像西方美神一樣激發了無數文人用詩的語言來描繪，”沉魚落雁，閉月羞花”說的就是她們。據不完全統計，歷代僅詠王昭君的詩歌就達503篇。

“女人是天生的政治動物。”一方面，最會做戲、最善交際；一方面，被政治上的強有力者搬來搬去，像動物一樣無自主之力。為政治犧牲，是四大美人史冊留筆的最重要原因。雖然除了楊貴妃，其他三美的存在猶如鏡花水月，細考較起來，這四大美人原來都是政治爭奪的客體，都不脫“紅顏誤國”這一中國經典的美女文化定式；她們的美麗只是用做了為達政治目的的犧牲，她們的犧牲襯托著男性當權者的無能與失落，這犧牲成就了美人命運千古的悲劇性。正是：”妻子豈應關大計，英雄無奈獻美人。”

西施：斷腸春色在江南

四大美人最早的一個是西施，最有名的也是西施，在中國“西施”就是的“美”的代名詞。她的故事見于《吳越春秋》和《越絕書》，這兩本書并非信史，因而她的存在要打個問號。傳說她姓施名夷光，在越國苧蘿山下拾薪為生（后來嫌此造型不美，改成溪邊浣紗），天生麗質，在河邊洗衣服時讓魚兒見了驚艷得沉了下去。公元前494年，吳伐越，越國破，西施以身許國，作為越國求降乞和的供品被獻給了吳王夫差，一同作為供品的還有越女鄭旦。夫差得西施這一絕世美人，筑姑蘇臺，建館娃宮，驕奢無度，眾叛親離，正中越國獻美的初衷。公元前473年，越滅吳，夫差自殺，西施不知所終。其歸宿有多種說法，一是自殺；為夫差所殺；為亡國的吳人所殺--裹起來扔下江，變成了頎長細嫩的西施魚；還有說被越王勾踐奪去，這些都比較令人沮喪。令人振奮的是她與心上人范蠡攜手歸隱，泛舟五湖，成為一代巨富陶朱公的夫人。算起來，她進吳宮少說有20年，離開歷史的前臺時起碼有三十七、八歲了，至今剛好2500年。

1、西施

出品：上海新華影業公司1940年

導演：卜萬蒼

主演：袁美云

1938年到1941年，上海處在日寇包圍下的“孤島”時期，借由《木蘭從軍》的走紅，掀起了中國第二個古裝片高潮。多數此時嚴謹的古裝片都是“借古諷今”，寄寓報國與復國的志向，卜萬蒼的這部《西施》顯然也是這樣。影片題為《西施》，主旨仍在勾踐臥薪嘗膽，圖謀復國。美女西施被精選出來，曉以大義，教習歌舞，獻給夫差。西施成了插在夫差臥榻之上、枕頭之畔的超級間諜，用聲色引誘、宴飲腐蝕、蜜語離間，終于達成了勾踐亡吳復國的戰略目的。由于編導、攝制和表演陣容都是名家，影片質量可以保證，但片中的西施并沒有給人留下深刻印象，女主角不夠美，難以演出令人信服的絕代佳人風采，是絕大多數“四美”影片的弱點。

2、西施

出品：香港新聯影業公司1964年

導演：李晨風

主演：白茵

這部60年代的《西施》把落筆的重點放在了女主角身上，不過新聯是與長城、鳳凰并稱的左派公司，此片政治上正確（主題愛國、格調健康）顯然高過了人物的鮮活性。影片延續了范蠡與西施相愛的傳說，吳兵的入侵，使西施國破家亡，她以出眾的姿色被吳王強擄為妃。西施在后宮以婦人之言救了越王的命，并使他獲釋回國，得以積聚力量。越兵攻吳，夫差絕望中將西施殺死，范蠡刺死夫差，為西施報了仇。本身具有古典之美的白茵，出演西施確有大家風范，國仇家恨使她的西施氣韻深沉，呈現出剛毅肅穆的面相，影片娛樂性也因此差了少許。

3、西施

出品：臺灣國聯影業公司1965年

導演：李翰祥

主演：江青

這是李翰祥有志比擬《暴君焚城錄》、《羅馬帝國的陷落》、《賓虛》、《埃及艷后》等好萊塢古裝“巨片”的心血力作，亦是他自組公司的開山之作。上集《西施》，下集《勾踐復國》，以越王勾踐為吳國臣虜，十年生聚十年教訓，臥薪嘗膽，矢志復國的史實為經，以西施受命反間蠱惑夫差，徘徊于私情與國難之間的際遇為緯，深入描繪了忍辱負重人物的情感波瀾，以及春秋時代的貴族排場和宮闈內景。色彩絢爛，場面豪華，在布景上尤其下了許多功夫。這是李翰祥拿手的黃梅調片，在重樓復閣的吳宮內景中大展又唱又跳的特長，江青在影評界十分稱賞的響履廊布景上且歌且舞，每踏一步樓板下的音樂機關都發出一聲節拍響，攝影機以45度角縱橫搖拍建筑全景，巨細無遺的美術工作一點沒浪費。影片于1965年獲第四屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角（勾踐）、最佳美術設計、最佳彩色攝影五項獎，并被臺灣中國影評人協會評為1965年度五大國語片第一名。評論稱李翰祥以此片為代表開創了“宮闈歷史巨片”類型，但是黃梅戲的又唱又跳讓人擔心，是否把史詩氣氛唱跑了調。

4、西施淚

英文片名：Beauty‘sTears

出品：長春電影制片廠1982年

導演：李光惠、劉中明

主演：鄭蘭香

《西施淚》是浙江省婺劇團一出代表性的新排劇目，影片是布景與實景合成的舞臺紀錄，由劇組原班人馬主演。相對于黃梅調“宮闈歷史片”戲曲元素與歷史氣氛的不相協調，本片作為純粹的戲曲片更能讓人咀嚼戲曲藝術的真味，共鳴歷史人物的情感。影片以吳王領兵掃蕩越國的亮相開場，夫差年少無須，意氣風發，帶有紈绔子弟的色彩。山河破碎，少女西施與同樣年少無須的未婚夫、將領范蠡匆匆訣別。西施隨即被擄入吳宮，成了吳王寵妃，仰望飛鳥，唱出《飛鳥吟》，”姑蘇臺上望故國，斷腸春色在江南。”。她利用垂涎于她的太宰伯嚭，使勾踐虎口余生，發兵直取姑蘇。西施聽到故國重建，“從此越女不為奴”，欣喜萬分，但在范蠡與夫差決戰中，她為掩護范蠡，被夫差刺成重傷。西施向親人傾吐了埋在心底多年的話語，望著復興的祖國，含笑死去。婺劇起源于浙江金華，來自西施的故鄉，從愛國與愛情的角度對西施寄予極大的同情，其主題與情感基調在歷代西施影劇中持論最正。影片仍然有戲曲的假定色彩，服飾、場景、道具有所虛化；但人物只化淺妝，基本以自然面貌示人，給人以洗盡鉛華之感。戲曲片的女主角往往有這樣的問題：成功的藝術家已是人到中年，淡妝難掩珠黃之色，因此不能指望在鄭蘭香等身上看年輕漂亮、麗色驚人，而應著眼唱腔、舞姿的精純和內心戲的宛轉曲折。

<br> 5、外傳：戲曲紀錄片、電視劇

西施作為四大美人的領銜者，以她為題材的戲曲和電視劇為數眾多。京劇之王梅蘭芳一向對電影很有興趣，1924年，影壇先驅黎民偉為他拍攝了舞臺紀錄短片《西施歌舞》，包括西施“羽舞”、虞姬“劍舞”、木蘭“走邊”、黛玉“葬花”等片段。梅蘭芳風致婉約，能夠演出山川鐘靈的越女豐韻。1996年、2000年，國內和臺灣分別推出了蔣勤勤、張敏主演的電視劇《吳越春秋之西施》和《戰國紅顏》，兩位女主角一則面目尖利，一則皮膚松弛，距西施風采相去甚遠，后者的違背史實和模仿日本戰國武士片尤為可笑。香港還拍了以日本模特程嘉美（野本美穗）為主演的電視電影《西施》，一套八集，把西施寫成一個妲己狐貍精式的穢亂宮闈的人，除去挑逗也就只剩下氣人了。從現有的資料看，西施影視劇拍得既娛樂又感人，使人對佳人千載之下感同身受的幾乎沒有，對戲曲有興趣的還是看《西施淚》較好。

王昭君：不嫁單于君不知

王昭君《后漢書》上有記載，名嬙，湖北秭歸香溪村人，晉代為避司馬昭諱，改稱昭君為明妃。西漢末元帝時，她被選入皇宮。由于匈奴不斷侵擾邊境，漢朝當政者祭起“和親”法寶，選中王昭君給予公主身份，遠嫁匈奴君主呼韓邪單于。王昭君故事的背景是漢室衰微，武力無法與異族爭勝，女人就成了救國救民的法寶。有人說王昭君是自愿出國的，因為她知書達理，肯為大局犧牲；更有人說老單于死后她肯下嫁丈夫的兒子，是由于她是湖北的土家族人，對少數民族習俗態度豁達。不管哪種說法，一個女人遠嫁異國，終生難見故園親人，她絕對不可能是欣然束裝就道的。以此傳說她抱琵琶出塞時，演奏的琵琶聲含悲凝怨，使長空大雁聞聲而墜，是為“落雁”由來。人們同情她深宮不遇、為國犧牲，一代佳人明珠暗投，埋骨青塚，想象了她出國面君時“殊容絕世，令元帝君臣響震失色”的場面，編造了“拒賄被畫丑，帝殺毛延壽”的軼事，詠出了”宮中多少如花女，不嫁單于君不知”的嘆惋；人們更不滿漢家謀國之輩的無能：“漢家青史上，計拙是和親。社稷依明主，安危托婦人。豈能將玉貌，便擬靜胡塵。地下千年骨，誰為輔佐臣。”顯然，王昭君是四大美女風格最高、換來的價值最大的一個。

1、昭君出塞

出品：上海海峰影片公司1928年

導演：管海峰

主演：葉娟娟

這部已知我國較早的昭君片，是由電影業先驅、京劇票友出身的管海峰拍攝的。當時的古裝片因陋就簡，基本名不副實，古代人物穿清裝、民裝甚至西裝的情況占了絕大多數。沒有見到此片的圖形影像資料，不知它的制作水準到底如何，但以海峰公司來說，應該相對嚴謹。它的劇情中規中矩，從匈奴逼關，到漢朝送昭君出關，基本按自古以來的傳說搬演。

2、王昭君

出品：香港邵氏兄弟有限公司1962年

導演：李翰祥

主演：林黛

這是林黛、李翰祥繼《貂蟬》、《江山美人》之后合作的又一黃梅調“歷史片”，繼續從平民的視角窺看古代美人。王昭君因性格耿直，未向宮廷畫師毛延壽行賄，毛便串通黃門上書石顯，將她畫像改丑，使其冷居深宮三年。一次，元帝偶遇昭君，見其才貌雙全，琴棋超凡，便讓她朝夕相伴，形影不離。這時，匈奴單于呼韓邪提出要昭君和親，元帝不允，匈奴即揮戈入侵。昭君知情后，為免民眾受兵戈之苦，力勸元帝以家國為重，允其出塞和親。林黛臉大眼大身形豐滿，演貂蟬、楊貴妃不錯，演西施、王昭君就不可能形神兩似。影評稱李翰祥此片中陷入了宮闈布景的重圍，較出彩的戲是“出宮-灞橋訣別”一場，以黑鴉鴉的夾道圍觀群眾壓住畫面前緣，以黑鴉鴉的宮墻街樓壓住背景，中間夾住麗色鮮艷的和親車隊；再通過車隊移動，帶過穿出黑鴉鴉烏云的陽光，照上車隊各色旗幟，直至焦點停在從頭到腳披覆黑色氈冠的昭君身上，以黑——紅——黑的色彩調度，完成了一個較具電影化的場面。

3、扇中人

出品：香港電懋影業公司1967年

導演：唐煌

主演：樂蒂

以李翰祥的古裝片《梁山伯與祝英臺》和《倩女幽魂》為代表作的樂蒂，是與夏夢并列的中國最具古典美人氣質的演員。她的外表本來有些凝而內斂、似含深憂的感覺，演王昭君最為合適。但她其實并沒有演過專拍王昭君的影片，她的王昭君形象出自根據《聊齋志異》中的《阿繡》改編的古裝片《扇中人》。在本片中她演河邊浣紗少女姚阿繡，在一場夢境里，她一人化身為四大美女：貂嬋、楊貴妃、西施、王昭君，尤以后兩者形象更為令人驚嘆。看到這張王昭君的定裝照，感覺只有樂蒂最接近人們心目中王昭君的形象。

貂蟬：傅粉女郎火旗下

“傅粉女郎火旗下”，自古美人配英雄，火紅的戰旗下，三國第一勇將、溫侯呂布雉尾金冠、銀甲白袍，胯下胭脂赤兔馬，手挽天下第一美女貂蟬，這份風采是何等的雄姿英發啊！貂蟬這個人全不見于正史，是四大美人可信度最低的，而且最有可能根本就是虛構的！據說貂蟬“露中生，影里死”，為東漢末司徒王允家歌伎，在花園拜月時曾令月躲到云彩后面去了，是為“閉月”。她的美貌被王允利用來離間竊國權奸董卓和其幫兇呂布，即：先許呂布，再獻董卓，復與呂布藕斷絲連，再讓董卓發現，使他們勢成水火，終于促使呂布殺了董卓。這稱為歷史上最巧妙的美人計——“連環計”。王允是巧手的導演，貂蟬更是高明的演員，在四美中她是最主動介入政治的。試看她的表演：與董卓同宿后早起，遙見呂布，拭淚以表心跡；與呂布相會于鳳儀亭，泣訴董卓強暴，欲投池以自明；被董卓撞見二人摟抱，又泣訴呂布欲行不軌。終于順利配合王允的挑唆，激得呂布親手殺董卓。至于貂蟬的結局，有說被呂布娶后布死自殺，有說被曹操賞給關羽，關羽留下赤兔馬殺了美人；最浪漫的莫過于關羽聽說曹操欲賜貂蟬給劉備，怕誤了哥哥大業，月下讀《春秋》時見到貂蟬地上影子楚楚可憐，手一顫偃月刀落地，正好斬在貂蟬影子頭部，貂蟬立刻倒地身首異處，也就是“影里死”。其實怎么死并不重要，貂蟬這個人物本來出于說故事者的創造，只是她的際遇具有最強的戲劇性，特別為古今戲劇所鐘愛。

1、三國志鳳儀亭

又名：貂蟬救國

出品：大中國影片公司1927年

導演：顧無為

主演：盧翠蘭

本片同樣沒有見到圖形資料，說是《三國志》其實全是照搬《三國演義》的內容，為大中國公司1927年開拍的三國故事系列之一部。劇情從類似京劇《鳳儀亭》的董卓收呂布、殺丁原、廢立皇帝開始，到呂布等定計，從郿塢騙出董卓殺其于宮門，呂布單騎入郿塢取貂蟬而回為止，基本情節翻開《三國演義》都能看到。影片留名留姓的演員達22人，大部分攝制組成員都兼任了角色，在無聲時代的故事片里陣容較為整齊。

2、貂蟬

出品：新華影業公司1938年

導演：卜萬蒼

主演：顧蘭君

卜萬蒼的此片與《鳳儀亭》情節相同，然以較多筆墨落在人物而非背景的鋪陳上，以王允設計至連環計成，呂布、貂蟬終成眷屬連貫全片。如此結局頗快人心，也寓含有除奸復國、重整漢家山河的題旨。名演員金山演呂布頭角崢嶸，英武中透著陰鷙，是較為成功的政治型軍事人物；顧蘭君的貂蟬還算端正，《中國電影發展史》第二卷有一張小照，不過仍是略欠殊色。

3、關公月下釋貂蟬

出品：香港麗星影片公司1956年

導演：關文清、趙樹燊

主演：鄧碧云

這是一部彩色粵語片，編導關文清、趙樹燊原來就是粵語片的先驅，1933年在美國拍出了第一部有聲粵語片《歌侶情潮》，主演正是粵劇演員、藝名新靚就的關德興。本片實為貂蟬的后傳，演述鳳儀亭之后多年，曹、劉殺死呂布，曹操贈袍贈馬又贈美人貂蟬，讓她月下誘關公，希望關羽由假降變為真降。鄧碧云的貂蟬麗色可人，粵曲的歌喉更是清脆婉轉；怎奈關夫子的后人關德興忠義為重，拒絕色誘，并開古腔緩唱對貂蟬曉以大義，使她無地自容，自刎而死。之后又寫關羽斬顏良、誅文丑，掛印封金，單騎護嫂投奔義兄劉備而去。其實《三國志》關羽傳注寫到關羽在呂布敗亡后，想娶呂部將之妻，結果被曹操先搶去，他倆之間哪有這么多風格佳話呢！這是一出以關羽為主而貂蟬很見光彩的戲。

4、貂蟬

出品：香港邵氏兄弟有限公司1958年

導演：李翰祥

主演：林黛

本片是邵氏第一部彩色片，也是李翰祥第一部黃梅調片，不僅大獲賣座成功，而且第五屆亞太影展獲最佳導演、編劇、女主角等獎。影片從董卓挾漢獻帝由洛陽遷都長安開始，創造了貂蟬的父母任昂夫婦，他們是隨眾西遷顛沛流離的洛陽平民一群。貂蟬父母慘死途中，她孤身一人來到長安，被司徒王允收留。之后的情節與一般的《鳳儀亭》貂蟬故事相似，只是又創造了殺董卓后王允命貂蟬刺殺呂布的情節。貂蟬雖鐘情呂布，仍依計行刺，未成，王允巧言掩飾。最后英雄美人成眷屬，呂布攜貂蟬到郿塢安樂窩居住。林黛在此片中大大的眼睛、水汪汪的秋波，烏黑的頭發，柔綺的身段，盡展一代美人的風貌，是她所演古代美人最具光彩的一個。

5、貂蟬與呂布

英文片名：TiaoChan（TheBaitofBeauty）

出品：臺灣中央電影事業股份有限公司1967年

導演：李嘉、胡家琛

主演：唐寶云

這部臺灣電影明顯可以看出襲自李翰祥《貂蟬》的痕跡，也把貂蟬設為痛恨權奸、誓為父母報仇的洛陽富家女。與邵氏華麗的布景相比，本片顯得淡素，貂蟬起先是由一個青衣女郎的面貌示人，唐寶云的面相較有風塵氣，一雙眼睛透著成熟女人的風韻和機智，演出的是一個智慧型的貂蟬。

6、呂布與貂蟬

出品：八一電影制片廠1983年

創作者：葉盛蘭、葉少蘭、白夫金

主演：許嘉寶

本片由著名京劇雉尾生葉盛蘭的傳人葉少蘭根據演出本整理而成。故事情節與《鳳儀亭》無大的不同，葉少蘭雖已上了年紀，演呂布仍是意氣軒昂，最后攜得美人歸，自古美人配英雄，如此結局大稱人心。影片布景雖不富麗，色彩極為明艷，每名角色演起來都是神完氣足，顯示出戲曲片鼎盛時期的壯盛風貌。貂蟬主演許嘉寶可能年紀也不輕了，但是她的扮相猶如桃花含露，嬌艷欲滴，顧盼之際極有神采，看來倒比綺麗繁復的黃梅調更為自然。

楊貴妃：云雨難忘日月新

楊貴妃小字玉環，生于719年，死于756年，享年37歲，是四大美人唯一留有確切的歷史記錄的一個。她如何進宮成了貴妃，至今仍是個謎。最可信的說法是她為唐玄宗寵妃武惠妃所生壽王的妃子，也就是玄宗的兒媳，被看中后，老禽獸繞著彎讓她出家當了幾個月女道士，號“太真”，之后還俗轉進宮，成了公公的妃子。楊玉環能歌善舞，在藝術上是唐玄宗的知音，而且體態豐滿，肌膚滑嫩如凝脂，是唐代婦女審美標準的代表，也是豐滿型美女的典型。傳說一次她和玄宗逛花園，她無意間碰到一株花草使它低垂了下去，玄宗贊她的美貌能“羞花”，煞有介事的人則指出那其實是含羞草。她的得寵，產生了三種影響深遠的現象：一是“從此君王不早朝”，56歲的公公守著22歲的兒媳，朝政由明轉暗，國勢由盛轉衰；二是兄弟姐妹皆列土，一人得道，雞犬升天，貴妃自己雖不做壞事，其兄楊國忠等外戚卻把壞事干盡，禍國殃民；三是民間“不重生男重生女”，老百姓仰望靠著美女坐上直升機，擺脫嚴重的盤剝與欺凌。最后，楊貴妃承擔了引發“安史之亂”、導致唐朝衰亡的罪名，在馬嵬坡成為平息兵變的政治犧牲品。民間和文人同情她，白居易創作了不朽的情詩《長恨歌》，洪昇演繹成愛情悲劇《長生殿》，《長恨歌》推出的當時就成為日本貴族家家傳誦的名篇，楊貴妃的故事在日本比在她的祖國受到了更多的重視。

1、楊貴妃

又名：太真外傳

英文片名：ImperialConcubineYang

出品：上海影戲公司1927年

導演：但杜宇

主演：賀蓉珠

這部早期古裝片的力作由美女畫家但杜宇導演，親任攝影，片長達20本之多。劇情較為豐厚，講唐明皇因太平多涉聲色，而梅妃江采蘋難承歡悅。太監高力士奏請于民間征求美人，在楊元琰家征到美艷絕倫的楊玉環，獲明皇寵愛封為貴妃。又任其堂兄楊國忠為相，重用與楊國忠勾結又相斗的敗將安祿山。本片屬于創造的細節有明皇日久思念梅妃，召來后被貴妃驚走；七月七日夜，貴妃與明皇乞巧于長生殿，愿生生世世為夫妻；楊國忠向貴妃要來宮女念奴，念奴不屈而死，與念奴有情的衛士魏豹在安祿山叛亂時，親手殺楊國忠報仇。最后，在馬嵬坡前，楊貴妃情愿一死報玄宗，背樹而立，被白綾縊死。演楊貴妃的賀蓉珠是但杜宇的外甥女，不知風采如何，但顯然不能抱以太高期望。

2、楊貴妃

出品：日本大映電影公司1955年

導演：溝口健二

主演：京町子

本片是溝口健二為了市場需要張揚異國風情的一部彩色片，請了中國人陶秦等參與編劇和顧問。影片以《長恨歌》為底本，將楊貴妃描繪成一個明慧純真、正直達理的純潔女性。她原來是堂兄楊國忠家幫廚的一個干粗活丫頭，邊將安祿山跟楊國忠是老相識，到了他家里無意中發現楊玉環，勒令她洗去煙痕灰垢，換上新衣，眼前立時由一個灰頭土臉的丑小鴨變成了亭亭玉立、嬌色可人的白天鵝。經過女道士的訓練送進宮后，唐玄宗正因為武惠妃去世而傷心，起初正眼都不看楊玉環一眼，直到有關人士巧妙設局，讓玄宗出游時用玉環的琴聲吸引了他的注意。得寵后玉環有意讓玄宗體驗平民的生活，于元宵之夜領著玄宗偷偷跑出宮去，與百姓牽手起舞，使玄宗第一次感受到做一個普通人的樂趣。但是玉環對兄姐的所作所為保持著憂患意識，對安祿山的挑逗嚴辭拒絕。馬嵬驛前，她終歸難逃白綾縊頸的命運，被新皇帝冷遇的玄宗，垂老后在強烈思念貴妃的痛苦中死去。這部日本片雖然情節單薄，在影像上也有種種欠缺，但是從純潔人物的把握到玄宗、貴妃癡迷藝術、執著愛情和個性追求，以及主演京町子、森雅之身上貴族氣息的渲染，堪稱最純潔、最浪漫，最得《長恨歌》的真味。

3、楊貴妃

出品：香港邵氏兄弟有限公司1961年

導演：李翰祥

主演：李麗華

本片也有意簡化楊玉環的歷史，講她幼年喪父，被選入皇宮，受到唐明皇寵愛。七夕之夜，也與皇帝在長生殿窗前仰望牛郎織女星，攜手禱告“愿生生世世為夫妻”。安祿山作亂，唐明皇出逃至四川馬嵬坡時，老皇帝已病體難支，三軍嘩變，楊貴妃擔心會加重皇帝病情。她步出所住古廟，向將士言明，只要他們忠心保護皇帝，愿獻出生命。言畢，以三尺紅綾，結束了生命。明皇病體初愈，得知真情，追憶往日恩情，感懷不已。40年代的明星李麗華與林黛同屬大眼睛、眼神亮麗的美人，此時她已40歲，再怎么駐顏有術演四大美人也是比較吃力了，何況仍為楊梅調的全片徒重排場，也就空有其表而已。

4、楊貴妃

出品：廣西電影制片廠1992年

創作者：白樺、陳家林、國弘威雄等

主演：周杰

本片為打開國際市場，請來了日本人編劇，從楊玉環的壽王妃身份寫起，比較符合歷史的原貌。壽王妃與公公在獵場相識，老皇帝見了美人故作姿態，顯得身手矯健不服老。壽王在母親武惠妃死后，為謀求繼承皇位的唯一希望，跪地央求楊玉環獻身給老父。楊玉環看透了這一家父子的禽獸不如，但仍然經過道觀洗禮做了公公的貴妃。老皇帝的政務荒廢終于招致國破夢碎，在馬嵬坡與楊貴妃生離死別。出身舞蹈家的周杰，面龐圓潤嬌麗，極見靈氣，確有古代美人的神韻，尤其連場舞戲盡展專長，為影片增色不少，但是身形嬌小與體態豐盈的貴妃有一定差距。影片的另一引人注目之處，是據說有所謂“國際版”，貴妃出浴一場，周潔身上的一切暴露無遺，日本人有中國人就沒有這個眼福。

5、楊貴妃后傳

出品：廣西電影制片廠1996年

導演：蕭風

主演：侯俊杰

影片是不甘心楊貴妃死去的人編出來的故事，講她被唐玄宗賜死后，太子李亨下令將她尸身懸示三日。她少年時代的戀人李穎和曾受恩于她的宮女謝阿蠻，都想將楊貴妃入土為安。捷足先登的李穎盜走她的尸身后，將其救活，由此引發了謝阿蠻、李穎等同各懷目的的唐玄宗、太子李亨、安祿山等各派力量爭奪、追殺的一幕幕。從劇情上看，本片的可信度不高，影片整體制作素質也較粗糙；不過侯俊杰的楊玉環是很有嬌憨之態的，以往影劇于她憨的一面是欠缺的，老書生藍天野演唐玄宗則嫌身材單薄了一點。

外傳：戲曲、電影、電視劇

楊貴妃是文學、戲劇所特別鐘愛的一個人物，梅蘭芳的《貴妃醉酒》是與其《霸王別姬》同名的代表作，創造了醉而不亂的美態。1927年上海明星公司鄭正秋導演的《北京楊貴妃》，是一個演《長生殿》楊貴妃的梨園女伶逃避軍閥霸占，追隨真愛的“貴妃外傳”型故事。林芳兵演電視劇《唐明皇》中的楊貴妃，在形體和藝術修養上都下了相當大的功夫，但她的形象仍是悲劇感和現代感較強，若說是《絲路花雨》中的舞姬說服力要更強一點。周杰也演了四集電視劇《楊貴妃外傳》，楊貴妃同樣沒有死，還乘船去了日本，脫下宮裝，周潔更能演出這個女人清爽的一面，但制作水準和香港黃祖兒主演的三級電視電影《楊貴妃》恐怕是難兄難弟。