一枚硬幣的兩面

有這么一枚硬幣，它有兩個面，一面是商業(yè)，一面是藝術(shù)。把這兩面拿捏好，就像走翹翹板，或從黑暗白天的短暫間隙奔跑過去一樣困難。不能兩全的情況下，關(guān)鍵還是看你想得到什么，想要那一面。而一旦你放棄從前的抉擇，從一面轉(zhuǎn)向另一面。就有可能會引發(fā)話題。

就像陳凱歌?！逗⒆油酢贰饵S土地》時，他是遙遠的，因為那份蒼涼和內(nèi)斂，《霸王別姬》《刺秦》他高高在上，因為那些奇情和華麗。而現(xiàn)在，正如《和你在一起》這部影片的名字，陳凱歌站到了我們面前，擺的姿勢，是和解的，溫和而徹底，臉上還帶著一絲隱約的討好。

就因為陳凱歌經(jīng)歷一次藝術(shù)轉(zhuǎn)型。由藝術(shù)而商業(yè)，由宏大敘事而平民視角，由大制作史詩情結(jié)而都市小題材。這部電影引起了無數(shù)的關(guān)注和口水。

有人解讀它為一場關(guān)于電影的偉大的革命性轉(zhuǎn)變，賦予其第五代導(dǎo)演走向的標(biāo)志性意義；也有人對此提出質(zhì)疑，認為是陳凱歌江郎才盡甚至\"墮落\"的標(biāo)志。

正像一枚硬幣有兩個面。這部影片自有它的吸引人的地方，也同樣有其不可避免的弱點。

它的缺陷主要在影片本身。

影片以古典樂作為要素，帶動出一個親情故事。南方小鎮(zhèn)的小提琴神童劉小春（唐韻）被父親劉成（劉佩奇）帶到北京參加比賽，拜師學(xué)藝。先后師從江老師（王志文）和余老師（陳凱歌），前者用心交學(xué)，后者只想用利用小春滿足自己的野心。在北京，小春認識了美女麗麗（陳紅），并與之結(jié)下深厚的情誼。為了獨占小春的成功，余教授趕走劉成，但父子之情使小春舍榮華不顧，去追隨父親。

這部電影，陳凱歌的導(dǎo)演技術(shù)自不用說，調(diào)色、調(diào)光、機位、道具皆入于佳境，日本人參與制作的聲效，完美再現(xiàn)了柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。韓國攝影師精益求精，做黃的色調(diào)，闡述了對于情感理想的燦爛追求。鏡頭或搖，或移，或跟，給人順暢舒服感。

那個土得掉渣、隨處可見的農(nóng)村父親與他音樂神童的兒子間一段經(jīng)歷考驗的父子情深……確實也把許多人的眼淚賺了下來，甚至把他們觸動了。

但人們的動容，與其說為了強烈的情感，不如說是為泛濫的情緒堆積。

最典型的是影片結(jié)尾，小春狂奔到北京站，在擁擠的車站一個地方一個地方焦急而心驚地搜索著父親的蹤跡，最后，在北京站二層樓的滾梯上，小春看見滾梯下背著兩大捆棉胎走來的父親，小春撕心裂肺地叫了一聲又叫了一聲：“爸！”沖下滾梯。小春拉起了琴，瘋狂演奏。如此的煽情手段實在是屢試不爽?？戳诉@樣催淚的場面，你很難不感傷。

小春拉琴的身影與神圣的國際比賽大堂中指揮的身影畫面切換，愈發(fā)激昂了觀眾的情緒。可是當(dāng)你閉起眼睛回思的時候，沒有什么東西能被記住，沒有什么東西能真正打動人。

陳凱歌在這部片子里還是投入許多激情，并且表現(xiàn)得也很充分飽滿，但是，這樣的情感不足以支撐起整個故事，反給人單純的故事被描述的語焉不詳和情緒不著邊際之感。此外，他可謂獨特的視角也不能掩飾敘事上、節(jié)奏上、及情節(jié)轉(zhuǎn)換上的不足。

整體情緒上，這部電影拼了老命的想讓人感動。生憋出來的感情讓人覺得太戲劇化，太戲劇化就難免失真，使得平凡人的感情，看上去就像噱頭。

影片的進展，尤其是后半段，完全是好萊塢式的做派。陳紅的高風(fēng)亮節(jié)并非不可能，甚至，可以對比那些成功者的陰暗，只可惜它太著痕跡。兒子是撿來的，在即將成功之際，父親反而默默離開，這種人性的崇高說不上真不真實，完全看你如何表現(xiàn)，以使它高尚的有鼻子有眼。在這部電影里，它被表現(xiàn)的刻意，蒼白，在敘事層面和策略上，造成很不自然流暢的效果。

就表演而言，明顯有些類型化，缺乏張力，人物性格面貌基本可用一兩句話概括。具體來說，劉佩奇太過，陳紅有點白，陳凱歌有點傻。王志文還不錯，演的隱士音樂家，身上的魏晉之氣大概沒劇本上那么刻意。小主人翁唐韻有一雙滿含激情的眼睛，但不知怎么身上有股熟悉的味道，會讓你想到濮存晰。演得最好的，大概得數(shù)程前，可是把他的戲全部剪掉，這部電影好像還是完整的。

這部電影的積極意義，應(yīng)該絕大部分在電影之外。

在許多場合，陳凱歌公開表示，要考慮市場。前不久他去多倫多而不是威尼斯，以及，熱情面對媒體，放下架子到處宣傳，都是印征了他的話。在《和你在一起》中，他對于感情理想的鏡頭追尋，已然表明了他在新世紀(jì)的一個姿勢。

中國電影產(chǎn)業(yè)沒落的今天，最需要的其實不是好電影，而是好看和好賣的電影。更重要的是拯救市場，而不是單純燒錢祭出一兩部片子去得獎。

在這方面，這位中國本土電影領(lǐng)軍人物的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，以及，他對商業(yè)成功的渴望。暗示出中國主流電影選擇未來方向的某種可能性。

就是，逃離主導(dǎo)意識形態(tài)的夾縫，摒棄自戀和自以為是。重視市場，關(guān)懷大多數(shù)人的生存狀態(tài)，書寫普通的情感和價值趨向。

陳凱歌向那枚硬幣\"商業(yè)\"那一面伸出手，不遮遮掩掩，也不掩耳盜鈴。這實在是個好事。雖然，我們可能看不見作為大師的陳凱歌。

但下一次，他也許就能熟能生巧，兩面俱到，這枚硬幣就會被他牢牢的握在掌心。