展現新時代“的哥”形象

駱駝祥子，一個舊時代的人力車夫，為了生活，不管嚴寒酷暑，沒日沒夜地奔跑在舊北京城的大街上。魯迅在《一件小事》里也對舊時代北京的人力車夫有過精彩的描繪。人力車夫的熱心助人，令“我”自慚不已，“覺得他滿身灰塵的后影，剎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的‘小’來。”

如今，黃包車成為凝固在北京王府井大街上的一道風景，人力車夫已成為歷史，但他們勤勞、樂于助人的品質始終銘刻在人們的心中。

在新時代，出租車成了城市形象的“流動窗口”，的哥是城市交通的使者，是城市形象的代言人。如果說交通是大都市的血脈，血液流動的通暢離不開他們。經濟發展了，文學繁榮了，文學應當關注各個層面的群體，然而，有多少作品是描寫的哥這一平凡而重要的群體呢？有幾個作家接觸過他們的生活，了解過他們的生存狀態，品味過他們的甘苦？當一些作家沉浸在風花雪月樂此不疲的時候，真實的生活在呼喚，呼喚來自生活的真實的文學。

心有甘苦惟自知。《的哥》，就是這樣一部來自生活最底層的“我手寫我見”、“我手抒我心”的文學作品，是第一部的哥寫的哥的長篇小說。作者金城，今年32歲，是一個有九年駕齡的“資深”的哥。他通過自己的親身經歷，把新時代的“車夫”形象展現出來。小說向當代文壇奉獻了一組活生生的新時代“的哥”的形象。他們中有的繼承了以往車夫的優秀品質，但是，也出現了一些不和諧的音符。小說采用了傳統的通俗寫法，故事鮮活，情節緊湊，夾裹著很多生活的原生態的氣息。

一個普通的出租車司機，居然嫻熟地刻畫出這么多棱角分明、性格特點突出的人物形象，本身就是一個“奇跡”。小說所刻畫的人物形象，正邪分明、性格單一，好就是好，壞就是壞，雖然不免讓人產生“扁平化”的嫌疑，但卻給讀者帶來強烈的沖擊力。“男一號”夜光明，是作者花費很多心血著力塑造的一個“英雄人物”，多少帶有作者本人的影子。這是一個近乎完美的“高、大、全”的人物。在外面，他是一條剛強硬朗、頂天立地的漢子，他往往在關鍵時刻“神兵天降”，見義勇為、拔刀相助，他的很多“義舉”帶有極為強烈的神秘色彩；在家里，他是一個有責任心的好丈夫、好父親，他深諳生活的真諦，珍惜家庭，珍惜幸福，不為任何誘惑所動，對妻子溫柔體貼、疼愛有加，對孩子關心、呵護。夜光明和熱心腸的林偉是“善”的代表。和他們形成鮮明對照的另外一些人物如利欲熏心的李會恩、貪婪毒辣的劉家昌等則是作者所要批判的反面角色，代表了“惡”勢力。張贊等則是一小部分愛貪小便宜的哥的代表，是作者惋惜并愿意給予幫助的人。

小說通過對這三類人物的遭遇、命運的描寫、對比，揚善抑惡，宣揚了類似于古典小說的善惡皆有報的“因果報應論”，即好人必有好報、作惡必遭報應這樣一種樸素而深刻的思想主題，與很多古典小說有一脈相承的淵源。這樣的主題，是從來自底層、飽經滄桑的作者筆端自然流露出來的，是生活告訴作者的，它雖然并不時髦卻是實實在在的“硬道理”。

《的哥》 金城著 中國文聯出版社 2003.3