令奧斯卡引以為憾的八部經(jīng)典影片

智者千慮，必有一失。即便自忖全世界最權威最重要的奧斯卡，也有遺珠的時候。比如說因為采取大量會員投票的方式，就使一些超越時代的上乘之作，敗在一些平庸的作品手上，甚至連提名都沒有。大浪淘沙，經(jīng)過時間和世人檢驗已供入殿堂的作品，正是這些令奧斯卡引以為憾的經(jīng)典影片。

剃光頭的《將軍號》（The Greneral， 1927）

坦率地說，《將軍號》在奧斯卡上的記錄是零，但客觀地說，它是默片時代最偉大的喜劇片。它講的是南北戰(zhàn)爭時期，巴斯特基頓飾演一名火車駕駛員，他所駕駛的《將軍號》被北軍劫走了，為搶回心愛的火車，他不惜冒大險，卻“順便”一不小心救了越幫越忙的女友，最終力挽狂瀾，挽救了南軍的戰(zhàn)事。這不是一般勵志的愛情片，而通過完美的敘事結構與精彩自如的場面調度，所有的英雄事跡都變成反諷，基頓把喜劇精神發(fā)揮得淋淳盡致。該片完成時剛好趕上首屆奧斯卡的籌辦，但當年正迷戀于有聲電影開發(fā)的好萊塢，誰會注意到這部“沉默“的喜劇呢？于是它不幸被剃了光頭。

遲來的榮譽《城市之光》（City Lights，1931）

這是一部空前美麗憂傷的愛情故事，講的是可愛善良的流浪漢為盲眼的賣花姑娘歷經(jīng)艱辛，子然一身，只為了醫(yī)治好她的眼睛，卻一直不忍心拆穿姑娘對他的幻想，直教愛情美麗外表下的千瘡百孔，展示眼前，銘刻于心，一時讓無數(shù)觀眾傷感不已。這部代表卓別林電影成就的巔峰作品，在奧斯卡的記錄上也是一片空白。奧斯卡直到七十年代才敢肯定卓別林，頒給他一座遲來的配樂獎。

亡羊補牢的安慰《摩登時代》（Modern Times，1936）

喜劇片總遭到奧斯卡的漠視。同是代表卓別林電影成就的巔峰的《摩登時代》，解決了人們這樣一個困惑：面對新工業(yè)的來臨，人們似乎越來越離不開機械，人的價值也隨之減低。卓別林以這部電影讓人們感受到因為愛心和樂觀，而擁有不一樣的人生。當年他的作品它什么獎也未獲，后來才得到亡羊補牢的安慰——奧斯卡頒給他終身成就獎。

蹩腳的同情獎《大國民》（Citikane，1941）

長達半個世紀，它都是影史十大影片的當然冠軍，頭號經(jīng)典。奧森威爾斯以一位報業(yè)大亨之死，揭開了本片的序幕，通過對幾位關鍵人物的描述，這位孤獨的大富豪形象逐漸清晰起來，同時以他個人的興衰史，見證了資本主義神話下的復雜真相。奧斯卡也夠意思地提名了它9項，最后卻只得到了一座劇本獎，就這還是為了聲援抗議原劇本被奧森威爾斯大幅修改的哈蒙曼克維絲而頒的同情獎。不客氣地說，真是大大污辱了奧森威爾斯給予這部曠世經(jīng)典的天才創(chuàng)意。

無關痛癢的《萬能花嬉春》(Singing in the Rain，1952)

如果有一天你不幸流落荒島，只能帶一部電影在島上看一輩子，你會選哪一部？結果該片被評選為“荒島電影”的第一名，它也是唯一入選影史十大影片的歌舞片。金凱瑞由一名默片明星面臨轉型到有聲片的困境，以及追求可愛的黛比雷諾，這兩項來自事業(yè)與愛情的的難題，舉重若輕地把電影史、電影類型、明星與偽裝等話題，融合在他絕美曼妙的舞姿里，令人百看不厭又發(fā)人深思。奧斯卡頒給過不少歌舞片最佳影片（包括金凱瑞主演的《花都舞影》），卻有眼不識泰山，只讓這部經(jīng)典影片入圍了最佳配角和錄音兩項無關痛癢的獎，而最后竟然一個也沒獲得。

被忽略的《搜索者》（The Searchers，1956）

約翰福特導演的該片通過約翰萊恩尋找他被印第安人綁走的侄女，重新檢視自己的西部神話精神，并將令人嘆為觀止的大峽谷景觀，演繹為一首男性反省的美麗詩篇。約翰福特曾獲過四次最佳導演，堪稱奧斯卡最受推崇的巨匠。但是這部被影史家推舉為西部片史上，也是約翰福特個人最偉大的電影，僅僅入圍了剪輯和配樂，福特所開拓出的新內涵以及本片對類型電影的重大影響，反而被忽略了。可見奧斯卡有時候不僅對某些類型、某些影人視而不見，甚至對于他們最愛的，也無動于衷，有點看不出真正的門道之嫌。

貽笑大方的《迷魂計》（Vertigo，1958）

希區(qū)庫克比約翰福特背運多了，他連一次最佳導演也沒得過。唯一一次得到最佳影片的《蝴蝶夢》，其實也是他精彩作品年表里排在十名以外的電影。希區(qū)庫克的偉大作品在奧斯卡的命運都不太好，《后窗》、《警魂記》至少還讓他入圍最佳導演，雖款獲獎，但意思到了。可是像《美人計》、《北西北》以及被英國《視與聽》雜志三度選為影史十大（十年才選一次）的《迷魂記》，卻都在最佳影片、導演項目缺席。《迷魂計》僅能以表現(xiàn)男主角恐高癥發(fā)作時的心理障礙的音畫設計，入圍藝術指導和音效，也真是貽笑大方了。

象征性的《2002年太空漫游》（2001：Space Odyssey，1968）

湯姆·漢克斯說這是他這輩子看過最了不起的電影。史丹利庫柏力克以驚人的視覺美感和哲學深度，完成了這部貫穿人類進化歷史與生命之謎的寓言，歷經(jīng)時間的淘煉，它也在《視與聽》雜志上世紀九十年代影史十大影片票選中，成為唯一在六十年代后拍成的入選者，也就是說，它幾乎是近四十年來最偉大的電影。奧斯卡入圍名單并沒有忽略這部曠世杰作，但顯然奧斯卡只是覺得能把未來世界拍得這么美、這么準，很不容易，于是對它的正式推崇只是象征性的頒了一座最佳特效獎。

這8 部影片，幾乎可以說是美國電影史上的極品，然而奧斯卡卻一一錯過了。其實它們只不過是那些被忽略的經(jīng)典中，最明顯的而已。即便作為全世界最好的電影獎的奧斯卡，也必然有它的局限，因而它通常給一些大師在凋零前頒一座終身成就獎，以示肯定和亡羊補牢。而有些則因沒有適時頒獎，大師已作古，奧斯卡只好懊悔不已了。因此，令奧斯卡引以為憾的經(jīng)典影片也就“應運而生”了，不過，觀眾會記住它們的。