賤客列傳

曾經男主角必須是這樣的一個人，他談吐斯文、舉止優雅，人見人愛、車見車載，徹底脫離了低級趣味，習慣長期以德報怨終生篤信人性本善，劇中所有的女人都迷戀他，壞女人也會不由自主暗戀他，好男人想要追隨他，壞男人就要追殺他。總之，他的道德純度比鼻梁更高，心靈就比笑容更美。看了派克看格蘭特，看了謝賢看黎明，看了萬梓良看羅嘉良，每一代的gethman都在影視劇里按部就班的致富，一本正經的戀愛，規規矩矩的家變，認真負責的過高尚人生。

終于，現在，男主角可以是這樣一個人，面目潦草，小眼塌鼻梁，也許還禿頭，表情含糊，服裝馬虎，講黃色笑話，有失業可能，得不到女人的仰慕和男人的膺服，他可以是這樣的一個人，過著平凡的生活，有些放縱的性情，不難為自己去力急上游，也不壓迫自己來共度時艱。因為有一顆不夠乖順的靈魂，所以，對于這個規則化的世界而言，他是等而下的家伙，賤人是也。有道是花有千樣紅，人心各不同，也許你和我一樣，更喜歡這個賤客上位、無厘頭當道、冷笑話風行的時代。

A、賤客掌門

當然是周星馳。幾乎在所有的電影里，他都沒有過高尚的職業。當過若干次的乞丐，若干次臥底，若干次家丁，若干次的白癡。當過一次武狀元不過是作廢的，一次民族英雄可惜是兼職的，好容易當上一次解元大部分時間要穿家丁的衣服，還有次做了山大王第一把交椅，可惜又半途而廢，最厲害當了一次狀王又差一點要絕子絕孫。總之就是工作表現欠佳基本上沒有職業前途。從形象上看，比較接近內奸、線人，叛徒，強項就是表現吃里扒外，賣友求榮，貪生怕死，愛慕虛榮。賤人的各種面目，在周氏電影里都有高倍的放大和變形展示，論起影響力，周星馳絕對是賤人中的翹楚無賴中心奇葩，在他的不懈努力下，一個狡黠刁滑尚利和賤民世界得以與成龍、吳宇森、周潤發的英雄世界鼎足而立分庭抗禮。作賤客掌門人，實至而名歸。

B、新晉賤人

NO.1

周星馳放縱張揚的表演使賤客的賤看起來象徐涓的猖狂，近于一種示威和挑戰。黃子華在處境劇《男親女愛》中為無厘頭提供了另一種風格的樣本。松馳的、和平的、樂天知命的。余樂天，律師樓師爺一名。時乖命賽，沒錢沒朋友，只有一只性格孤僻的蟑螂小強肯追隨左右。此人愛看馬經更愛看三級片尤愛傳是非最愛和女上司斗嘴。就因為樣子長得賤，在八個月內被女上司掌拒三百幾十次，其中被毆傷入院三次，有兩次被錯認是偷窺大嬸的變態色魔。基本上狀態好的時候，和樓道里垃圾婆也能斗半天，差的時候，要和兄弟小強搶半塊餅干。還有一見到大胸脯美女就假裝墮入情網，一旦該美女主動色誘，他個人的貞操觀又會空前牢固。所以說，他外強中干，一直裝作是個壞人，裝得很是辛苦。他什么都沒有話還是很多，活得很cheap還是一末活出兩天的勁頭在犯賤。就是這么一個活得興致高昂的一個活色生香的賤人，看得久了，竟會尊重起他來，為這一份樂天。

NO.2

陳奕迅。辦公室賤客乙。陳奕迅版的賤人，是故意為之的淪落，真正賤得令人生厭。《靚女差館》還算溫和，不過展現花心的一面，到了《賤精先生》真正士可忍孰可忍了，很有陳伯祥的風格，認人欲笞之而后快。

C、京派賤法

京派影片中小人物都有點痞，不過京派痞近官，氣勢上難免拿捏高貴些，透出一種文化上地域上的優越感。比如一盤水蘿卜這會兒也該叫宮廷水蘿卜了。所以大陸的演藝人員是不肯也不會那么徹底的輕賤自己的，所以，在長長短短的室內劇，大大小小的賀歲片里，葛優、英達還有梁天不管是自己身份出場，不管是什么處境示人，都不會忘了個機會用他的智慧來傲視你一下，提醒你賤是一種姿態，和一切出眾的姿態一樣，不能小覷。為了這種不徹底的態度和隱藏在背后的驕傲情緒，這是我最不樂愿叫好的一派賤法。

D、巾幗不讓須眉篇

女性演員表現賤人本色難度更大一點。鄭裕玲和苑瓊丹應該算是個中能手。苑瓊丹一直以來都是老鴇的不二人選，而且是那種特別敬業的老鴇。鄭裕玲氣質高貴，內蘊熱情，就特別適乎演出得理不饒人，城中事業女性。在《男親女愛》中，做為賤人余樂天的上司、對頭、女朋友和監護人鄭裕玲演出毛小慧律師典型荷爾蒙失調內分泌失敗，一生得告人處且告人。文斗不成就武斗志，武斗不成就撒潑，撒潑不成就栽贓陷害，總之三十幾年來斗志昂揚從不懈怠。余樂天樂于承認自己是一坨屎，毛小慧就要堅持說自己是一塊黃金，其實兩個真是天生一對，那么般配。和十年前，《小男人周記》是的賢淑相比，毛小慧形象更加稱不上完美，挑剔、潑悍，口不應心，好傳是非，但是不知道為什么，這個渾身缺點的毛小慧也是鄭裕玲演過的最的魅力、最有趣的角色。