阿莫多瓦說：我回憶

[失敗教育]

>>[失敗教育]是阿莫多瓦第15部電影，講述兩個(gè)曾經(jīng)是同學(xué)的男人，從天主教學(xué)校畢業(yè)20年后，再次相遇的故事，其中摻雜了阿莫多瓦早年的生活經(jīng)歷。整部電影分成三個(gè)時(shí)間段，其中一段時(shí)光回溯了上世紀(jì)六七十年代的西班牙，回到當(dāng)時(shí)的天主教男童學(xué)校、大學(xué)，回顧反思弗朗哥統(tǒng)治下的西班牙教育，分析當(dāng)時(shí)的教育系統(tǒng)對(duì)學(xué)生們后來人生道路上，包括對(duì)事業(yè)、愛情選擇所產(chǎn)生的巨大影響。從某種程度而言，[失敗教育]是阿莫多瓦以及他們那一代人的電影自傳。

[失敗教育]中，仍然交錯(cuò)著阿莫多瓦式二元對(duì)立：森嚴(yán)的宗教規(guī)律與渴望放縱的欲望，禁忌與反叛，男人與女人，男人的懺悔和對(duì)女人發(fā)自內(nèi)心的憐憫，以及阿莫多瓦電影中特有的濃烈變性傾向。總之，還是那個(gè)屬于阿莫多瓦眼中的，西班牙風(fēng)情的，光怪陸離、五彩斑斕的世界，以及一絲塵世中的溫情。

受阿莫多瓦之邀，因[你媽媽也是]、[愛情是狗娘]聞名世界影壇的墨西哥新星蓋爾·加西亞·貝納爾成為[失敗教育]的男主角。這位新生代的出現(xiàn)，給一貫深受期待的阿莫多瓦電影更添了一絲新鮮的活力。

阿莫多瓦論[失敗教育]

■ 拍攝[失敗教育]的時(shí)候，曾有幾個(gè)人問我這樣快樂嗎？其實(shí)我從來不知道該如何回答這個(gè)問題，甚至都無法肯定在我之前拍的14部電影里，我是否快樂。與其說我太過自信或缺乏自信，莫不如是我覺得自己太沉浸其中。

■ 我很享受拍[失敗教育]的過程，一直如此，尤其當(dāng)我知道將拍出精彩的鏡頭時(shí)，驕傲感總是油然而生。當(dāng)我想要做得更讓自己滿意，深深陷入劇情中時(shí)，我會(huì)無法自拔，而當(dāng)拍攝結(jié)束，看到樣片時(shí)，我的完美主義又會(huì)悄然瓦解，因?yàn)橛捌锟傆羞@樣或那樣的毛病，但我已經(jīng)盡力了。

■ 在新片出來之后，我心里會(huì)有充足的估計(jì)，同樣，我相信[失敗教育]會(huì)給人們帶來驚喜，它是那種會(huì)給人們帶來極大沖擊的電影。我很高興，賈維爾·卡馬拉（西班牙演員，[對(duì)她說]中那位男護(hù)士的扮演者）也出演了[失敗教育]，他扮演薩阿拉的一個(gè)名叫帕卡的好友，一個(gè)機(jī)智幽默、吸毒成癮、古里古怪的人，賈維爾的表演非常歡鬧，因?yàn)榕量ㄓ悬c(diǎn)像老片里的那種帶著邪氣的女仆，與他以前的角色有著天壤之別，但賈維爾的表演不可思議地精準(zhǔn)，令我很滿意，因?yàn)樗目炭啵@個(gè)角色已經(jīng)被他吃透了。至于蓋爾，我敢說他所有的影迷都不會(huì)失望，人們會(huì)重新認(rèn)識(shí)這個(gè)小伙子的動(dòng)人之處和演技。

■ [失敗教育]的另一位男主演菲爾·馬丁內(nèi)茲看上去與眾不同，相貌英俊，眼神深邃，富于冒險(xiǎn)精神、大方但顯得冷酷無情，幾乎我電影里的所有角色都有我自己的影子，惟獨(dú)他的角色不一樣，那是屬于菲爾自己的。

■ 我想[失敗教育]可能還見證了兩位童星的誕生，他們扮演了蓋爾和菲爾角色的少年，我并非一個(gè)兒童片導(dǎo)演，但和他們倆合作卻非常順利。兩個(gè)孩子都很聰明，我都把他們當(dāng)作成人演員看待。我希望他們都為他們的銀幕處女作為榮。

■ 劇組中我最想感謝的是喬澤·路易斯·阿爾克因，他是一個(gè)天才攝影師，為[失敗教育]盡心盡責(zé)，如果沒有他，一切都將無法想像。一旦我對(duì)燈光和機(jī)位安排有什么打算，就算只是暗示，他都會(huì)迅速地、奇跡般地把我的想法付諸現(xiàn)實(shí)。[失敗教育]中如水晶般完美的陰影效果是屬于他的。

泰瑞斯電影院

在本片外景地之一，西班牙港口城市巴倫西亞，劇組重建了著名的泰瑞斯影院，讓它重新煥發(fā)出濃郁的上世紀(jì)70年代風(fēng)情，而且在片中還會(huì)出現(xiàn)讓·雷諾阿、馬塞爾·卡內(nèi)（均為法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義電影大師）的電影，阿莫多瓦解釋道，這么做一是為了向這些歐洲大師的黑色電影杰作致敬，二是為了反映兩位主人公的成長(zhǎng)經(jīng)歷，折射出西班牙人在一個(gè)備受壓制的年代的遭遇。當(dāng)時(shí)的人們都因?yàn)樘┤鹚闺娪霸褐匦麻_張雀躍不已，有一個(gè)中年女人甚至興奮到打電話告訴她的朋友泰瑞斯又開門了。阿莫多瓦說這一切都會(huì)在電影里出現(xiàn)，它無疑會(huì)喚起人們沉睡的記憶。

闖入鏡頭的男孩

喜歡即興創(chuàng)作的阿莫多瓦深諳意外事故可能會(huì)給影片增添精彩，他可能會(huì)隨意將別人認(rèn)為失敗的鏡頭放入影片中。當(dāng)在巴倫西亞拍攝一組雨景里，一個(gè)當(dāng)?shù)氐男∧泻⑼蝗慌苓M(jìn)了鏡頭中，他全然不知當(dāng)時(shí)正在拍電影，因?yàn)閻灍岬木壒剩芟硎苓@場(chǎng)“大雨”，并對(duì)這個(gè)突然而來的奇跡相當(dāng)驚奇。阿莫多瓦保留了這個(gè)男孩的“表演”，因?yàn)樗捏@訝狂喜之情是那么自然，而他的表現(xiàn)正是所有的孩子看待電影如同奇跡的興奮，他們不會(huì)去分辨什么是真什么是假，他們以為看到的一切都是真實(shí)發(fā)生的，像那個(gè)闖入鏡頭的小男孩，劇組中沒人想要趕他走，阿莫多瓦說：“他站在攝影機(jī)前非常自然，就像他本身就是這部電影的一部分。”

就在片中下雨那場(chǎng)戲的夜里，在得知他們必須得分開一段時(shí)間后，路易斯·哈馬爾扮演的馬諾羅神父親吻了加西亞·貝納爾扮演的薩阿拉，這是一個(gè)片中非常重要的戲劇性場(chǎng)面。為了演員表演能更自然，阿莫多瓦希望清場(chǎng)，但事實(shí)是不可能的，于是他又希望那個(gè)小男孩不在場(chǎng)，但他也在，看著兩個(gè)在雨中絕望接吻的男人，他的眼睛充滿了不解。

瑪麗·特蘭蒂尼昂之死

在拍攝期間，阿莫多瓦和全歐洲一起聽聞了法國(guó)女星瑪麗·特蘭蒂尼昂慘死（被男友毆打致死）的噩耗。阿莫多瓦曾和她有過一面之緣，而且對(duì)她的臉孔印象深刻，突然他意識(shí)到加西亞·貝納爾扮演的薩阿拉和特蘭蒂尼昂有著一種莫名的相似之處：同樣憂郁的眼睛，但又閃爍著果斷。阿莫多瓦還認(rèn)為穿上女裝的加西亞·貝納爾看上去與朱莉婭·羅伯茨神似：嘴巴咧得那么大，笑得又是那么痛快。對(duì)于想要變成女人的男人，阿莫多瓦的理論是：一旦他們有此想法后，女人的表情就自然會(huì)出現(xiàn)在他們的臉，這利益于母親或姐妹留給他們的印象。在片中，加西亞·貝納爾扮演的角色最終的命運(yùn)和瑪麗·特蘭蒂尼昂相仿，他們稀薄的運(yùn)氣無法擺脫都死于男人的暴力的結(jié)局。可以說，瑪麗·特蘭蒂尼昂慘案深深影響了阿莫多瓦和[失敗教育]。

>>阿莫多瓦論電影

■ 拍電影就應(yīng)該有種在家的感覺，就像寫作、繪畫或其它任何藝術(shù)創(chuàng)作，都應(yīng)該在一種放松、舒適的狀態(tài)中進(jìn)行。電影對(duì)于我就像個(gè)家。

■ 當(dāng)我拍電影的時(shí)候，無論做什么—外出、看電影、聽音樂還是看電視都會(huì)一直想著這部電影，構(gòu)思、改編、反復(fù)。拍片時(shí)，其它生活內(nèi)容都會(huì)盡量減到最少，因?yàn)槟墚a(chǎn)生或抓住靈感的時(shí)候真是太少了。

■ 對(duì)于我，電影無論怎么變，都不離故事或古怪之處，因?yàn)樗鼈兪紫饶苡|動(dòng)我自己。