美麗城三重唱

法國本土對影片的評價

這部動畫片，是一顆荒誕神奇的寶石。——《費加羅報》

憂郁而不消極，這部動畫片帶給我們的是如同[天使愛米麗]一般純樸而溫馨的快樂。——《STUDIO》電影雜志

尖銳的肖梅，完全掌握了“細節”的藝術，他完全陶醉在細微的小事中，他對靜態畫面的控制比動態畫面要更出色。——法國《首映》

面對如此溫柔的憂郁，我們怎能無動于衷？——《影視觀察》（Tele Obs）

尖刻而細膩的幽默，仿古又不乏獨創的線條，緊張又非窒息的節奏，一切都如此完美，你還要什么呢？——《影視周刊》

這部影片的小小缺陷是前后不太平衡，第一部分比集中描述美麗城的第二部分進行地更好。影片構筑的世界里，美國和法國的傳統想象力交疊互置。全片的關聯完全歸功于導演的信念。——《世界報》（Le Monde）

編導：西爾萬·肖梅 Sylvain Chomet 布景：托莫夫 Evgent Tomov音樂：查雷斯特 Benoit Charest 剪輯：布魯內 Brunner 出品：法國/加拿大 2003 片長：78分鐘

評分：★★★★

手榴彈，法國造！

這絕對是你今年最不可錯過的電影之一。你肯定會愛上那只老夢見火車的大笨狗，它每天總是不厭其煩地，準時趴在窗臺上對著過路的火車狂吠，目的不明（就像卡夫卡筆下的人物，無聊得頗有生趣）。你肯定還會愛上那三個變著花樣吃青蛙的魔鬼老媽，她們，就是屬于那種專門給資本家唱堂會的摩登女人，老了也綁在一起，是三位一體的老頑童、老怪物。比如，用手榴彈炸青蛙這個主意，就夠有創意……

不過算了，少透露點劇情吧還是，諸多鬼馬情節，提前爆料肯定破壞了懸念。反正你肯定會愛上這個法國情調的詭異動畫片，它可能不如宮崎駿那么透亮，不如迪斯尼那么“健康向上”，更不如“皮克斯”那么精致時髦，但它確實別有風格。首先，它的人物造型相當夸張變形，比如自行車手的四肢，比如開往美麗城的慢船，比如兩兩一組的黑幫打手，都總是古靈精怪；第二，它性格憂郁，但是是屬于哀而不傷的那種，所以并不討厭；第三，它沒有明確的主題，這很有意思，我稱之為“有趣的無聊”，和那只執著的老狗一個德性。

這片子今年6月就風靡法國了，當時法國媒體對影迷垂涎的3D動畫片[肯娜]大多嗤之以鼻，認為那玩意兒空洞無物，缺乏原創力量。但對這部情調懷舊的[美麗城三重唱]，他們就相當推崇了，認為它可以為法國動畫片掀起一次復興的浪潮——這片子在法國動畫界的地位，已經儼然相當于兩年前[天使愛米麗]在世界影壇造成的轟動了——但我看未必，雖然它入選奧斯卡最佳動畫長片的可能性非常大。法國動畫片普遍試驗性太強、文學性太強、觀念性太強，相對的就缺乏市場判斷（或者他們基本上從來都不太考慮海外市場），缺少兒童品味，這不利于其走向世界。比如去年的[高盧奪寶]，就完全是一個成人故事的動畫版，雖然制作精良，頗具國際水準，但市場反映卻相當冷淡，因為它難以捕獲動畫片最重要的那部分觀眾——小孩。

[美麗城三重唱]其實也帶著一些典型法國電影的特點，作者痕跡很重（也就是自己和自己玩的感覺很足），這可能也是法國動畫片和好萊塢、迪斯尼工業化制作最明顯的區別了。同時相對于迪斯尼，它也更成人化一些，但它和[南方公園]那種成人化又不一樣，它的諷刺不那么尖刻，雖然它也把手持火炬的“自由女神”變成了夸張的肥婆，但那個感覺是優越的法國人在調笑美國佬，即使多少有點第三世界的視角，也決沒有劍拔弩張的政治隱喻。給人感覺，這樣風格獨特，想象力也高度泛濫的法國電影，即使仍有待完善，也還是越多越好，倒是那些喋喋不休的婚外戀故事，我看法國人還是應該少拍點兒。目前，SONY公司已經引進了這部電影，不久它就將在美國公映，這一點也說明了這部電影的市場前景。

可是到底該怎么形容它呢？這真是個難題，它很傷感，很怪誕，也很冷幽默，像落魄藝術家從孩童時期的垃圾堆里撿回的一個怪誕有趣的夢。其中許多匪夷所思的創意，總能讓人連番大笑，一直到眼壓過大，泵出淚來。但整個影片的基調卻很壓迫，尤其后半段，就像法國《世界報》的評論家說的那樣，“前后不太平衡”，而且越到后來，壓迫感越強，收尾也缺乏一個有力的情緒釋放，這多少讓人有點郁悶。但總體來看，這個動畫片在不久的將來，肯定還是會成為影迷們關心的一個持續話題，相信大多數人都會喜歡看這部電影的。至少在宮崎駿的[哈爾的漂流城]，皮克斯的[史萊克2]和[超人特工隊]出臺之前，這部電影夠卡通迷們消化一陣子的。

最后提醒大家，看這部電影的時候，一定要帶著耳朵，因為這片子的音樂，真是非常好聽。 （晃晃）

被遺忘的和美麗的

這部電影是如此特立獨行，像個一言不發的孩子，偏執地將夢畫出來；

這部電影是如此流暢，以致都忘了，原來片中世界里的人們面上原來都是無表情的麻木；

這部電影的情緒是如此憂郁柔軟，以致都不忍心去批評它那顯而易見的破綻。小家庭無人光顧的孤清，大都會美麗城里直達天穹的哥特式建筑，透著無由來的溫馨及陰冷。成人會比孩子更喜歡它，因為孩子們還活在片中的那個世界里……

就造型形而言，[美麗城三重唱]是丑陋可笑扭曲的。無論老太婆、大狗還是“美麗三重唱”，外形絕不一見便得人歡心。大狗長了對紅眼睛，如同吸血鬼一般，體形還極盡丑陋之能事：肥胖被擴大成了超級大肚，超級細腳，它還貪吃，呆頭呆腦，一點兒也不可愛；年邁而形容枯槁的“美麗三重唱”，《遠大前程》中一生未換結婚禮服的老太太可作為她們的聯想對象，一股陳腐的味道幾乎就要撲面而來，竟然還津津有味地吃著令人作嘔的青蛙大餐，而我們的主人公老太婆就像一個變形的胖土豆，厚厚的花鏡反射著和她年齡一樣的古板漠然乏味。它們生活慘淡無趣，全然都是真實的“丑”。

但是，如果你看到了大狗被老太婆殘酷地征用為救急輪胎、木船動力器、臨時警犬、驢子和坐騎后仍無怨無悔的淡定，“美麗三重唱”的古道熱腸甚至是霸氣十足的俠義之舉，老太婆不達目的不罷休的頑固堅定時，連她的那只長短腳上的厚鞋跟都煥發了生命。這種先抑后揚的人物塑造接近莫迪洛的漫畫，人物全是一副標準木訥嘴臉甚至都沒有臉，但就在不動聲色中，叫人轟然大笑。雖然它們和我們是有距離的，中間卻停留著怪誕但泌心的美。

就像卓別林早期的的微妙滑稽鬧劇，[美麗城三重唱]更接近純電影，幾乎沒有對白，完全依靠畫面敘事，無言荒誕又色彩斑斕，有著暫時的令人茫然無措和極強的可解讀性。因此，它更像個夢，古怪，突如其來，潮濕模糊，時而雪花，時而煙火，時而手榴彈，時而收音機。無因也無果。

在潛層中，細節豐富的[美麗三重唱]似乎散淡無意，卻集中不可逆轉地指向了一個關于人類脫離童年期，遠離黃金期后“遺忘和被遺忘”的故事。它的內容：童年，夢境（盡管只描寫了狗的夢），老年，孤獨（童年與老年），濃郁的懷舊氣息，貫穿始終的桔黃色調，失落，遠方世界里幻想般的現實；它的形式則更如夢：無聲的活動畫面，對觀眾深葬回憶的無意識集體調動。如果把騎自行車的男孩當作導演的“我”，那么[美麗城三重唱]對于“我”是回避隱藏的，到片尾，幾乎所有角色，甚至是那個長相酷似耗子的修理工都讓我們為之一振時，我們會發現，對于“我”，我們幾乎沒動過感情。

[美麗城三重唱]惟一不可替代的優點——發自內心的情感——足以打敗由刻意編排的相聲段子，討好的可愛造型，聲色具全，簡單易懂，又順帶富有教育或勵志意義的好萊塢、日本動畫精心之作。如果你偏愛[美麗城三重唱]，其實是因為你的夢和童年，或者是因為你開始年老遺忘或被遺忘。那些都是別人的故事，而這個，卻在講我們自己，一個小小的，從童年就開始潛伏的夢，從夢想一輛自行車開始，到對天堂世界的莫名憧憬，直到風燭殘年時渴望重溫回憶。原來，我們自己也是一種美，是一種需要心靈的欣賞。 文/達馬