漫畫改編潮襲擊華語影視

程綺瑾

對于電影人來說，漫畫是一個(gè)發(fā)掘不盡的寶庫。美國華納兄弟公司投資的第一部華語電影就是根據(jù)幾米的同名暢銷繪本改編的《向左走·向右走》。這部由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的影片僅在臺北的票房就破千萬，在香港、新加坡、馬來西亞等地的票房榜上也名列榜首。此片將于10月24日在內(nèi)地發(fā)行，不少大陸觀眾早已翹首期盼。難怪有人說，這是一部“還沒上映就已經(jīng)注定賣座”的影片。

這是一次忠于原著的改編，從故事主線到一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)，從畫面構(gòu)圖、色彩搭配到光線的運(yùn)用、配樂的選擇，甚至連梁詠琪、金城武那瘦瘦長長的文藝造型，都與漫畫原著酷似。這樣的真人版很穩(wěn)妥，因?yàn)橛捌旧硎且獜睦L本那里借勢的，保守的改編至少不會讓人失望。但是對于杜琪峰這樣的導(dǎo)演，做得如此中規(guī)中矩，未免有些浪費(fèi)。不知道是“注定賣座”導(dǎo)致了他的惰性，還是“注定賣座”束縛了他的手腳，讓他不敢做大變動？

相比較而言，由漫畫改編的電視劇靈活得多。《粉紅女郎》就是一個(gè)比較成功的案例。朱德庸的四格漫畫本身就與幾米的繪本不同，它不具有連貫性，這造成了改編的難度，也給予了改編者一定的空間。朱德庸又與幾米的風(fēng)格不同，雖然都是典型的臺灣中產(chǎn)階級，但幾米是田園牧歌式的，朱德庸則是標(biāo)準(zhǔn)的都市生物；幾米是一種氛圍和情緒，朱德庸則是細(xì)節(jié)和狡黠；幾米的繪本拍成電影可以有更藝術(shù)或更商業(yè)兩種選擇，朱德庸的漫畫拍成電視則只有更商業(yè)一條路。《粉紅女郎》就是將商業(yè)進(jìn)行到底了。全新的劇情設(shè)計(jì)，既保有漫畫夸張、時(shí)尚的風(fēng)格，又盡量添加現(xiàn)實(shí)主義色彩。

《向左走·向右走》其實(shí)也做了這樣的嘗試。它增添了兩個(gè)原著里沒有的人物，讓他們分別來追求男女主角。這兩個(gè)帶有丑角色彩的人物，與影片本身那種與現(xiàn)實(shí)生活有些距離感的純凈和浪漫格格不入。

文藝與商業(yè)不是不能統(tǒng)一，但這種生搭硬配，還是牽強(qiáng)。地球是圓的，即使一個(gè)向左走一個(gè)向右走，最后還是會碰頭。

藝術(shù)與商業(yè)也是可以碰頭的，但首先必須明確自己的方向。《粉紅女郎》的改編已經(jīng)注定了要向商業(yè)走，可以為商業(yè)而庸俗，也可以為商業(yè)而藝術(shù)。在幾個(gè)做得較好的細(xì)節(jié)里，我們甚至能在貌似庸俗搞笑的情節(jié)里看到些智慧的火花，這便是它成功的關(guān)鍵所在。而《向左走·向右走》兩頭都想靠，反而造成玉中瑕疵。

在日本，每年推出的影視劇有1/3改編自漫畫，可見漫畫改編利益之誘人。中國的影視版漫畫之路還將繼續(xù)走下去，朱德庸的《雙響炮》和幾米的《地下鐵》都在蓄勢待發(fā)。對于漫畫的影視版來說，改編是關(guān)鍵。漫畫只是骨架，是改編者讓它變得有血有肉，豐滿而生動。