小剛同志是怎么變成馮爺的

回顧馮小剛的電影生涯，我們看到一些人和一些事在馮氏作品風格的形成和發展上曾起了不可小視的作用，在此我們把他們提煉出來，追根溯源，簡單研究一下：小剛同志到底是怎么變成馮爺的？

王朔：小剛同志第一次看王朔小說是在海南島的原始森林里，當時他一個朋友躺在他身邊，手里捧著《浮出海面》，嘴里罵著“真他媽孫子”，那是他讀的第一部王朔小說；見到王朔本人之前，他又讀了《一半是海水，一半是火焰》，發出的贊嘆是：真他媽的孫子。正如馮爺這所說，這個詞說出來沒有一點罵作者的意思，那是“一種由衷的喜愛又找不到合適的詞匯來表達的贊賞?！边@種喜愛和贊賞的具體體現，就是馮小剛后來一炮打紅的[甲方乙方]，該片改編自王朔的小說《你不是一個俗人》。可以說，馮爺只是受王朔作品影響的許多人中的一個，作為老北京，他的感觸可能比別人更深，或者按他自己的分析，他之所以那么喜歡王朔小說，是因為他們同歲，都是五八的狗。不用想，由王朔原著、馮小剛來導和葛優來演的片子一定就是北京人生活的濃縮和集粹，這是馮氏喜劇最顯著的特色。個性是可以相互傳染的，在馮爺把王朔作為他精神導師的同時，王朔也自承“深深影響了我前期創作的兩個人”中，其中一個就是馮小剛。

馮爺語錄：王朔筆下人物的生活和他們使用的語言我都十分熟悉，那些人物的嘴臉都酷似包括我在內的許多朝夕相處的同學和朋友。這些日常的生活，日常生活使用的語言，經王朔一番看似漫不經心的描述，竟變得如此生動，令人著迷。這種與時俱進的視野和觀察生活的角度，對我日后的導演生涯產生了深遠的影響，成為了指導我拍攝賀歲片的綱領性文獻。

合作記錄：[甲方乙方]、《我是你爸爸》（故事構思最初來自馮的電視劇設想）、［一聲嘆息］、[編輯部的故事]

葛優：馮小剛對葛優的感情，無論是臺上臺下，演戲還是為人，都是打心眼里、發自肺腑的喜歡。姜文對“最佳”一詞的理解，馮小剛是舉雙手贊同的：最佳的意思就是不可替代，非他莫屬。馮氏京派喜劇的絕大多數作品，都是馮小剛為葛優量身打造的，葛優并不是在片場，而是從馮小剛寫劇本的第一個字起就開始表演了，一招一式都在馮爺的腦海里。馮葛的完美組合創造了一部部讓中國老百姓難忘的經典影片，也開辟了國產電影走商業路線的先河。因為賀歲片的存在，老百姓們每年過春節才多了分喜興和盼頭，也因為賀歲片在目前國產影片中的特殊地位，馮爺和葛爺成了中國獨一無二的兩位票房巨星和靈藥。

馮爺語錄：想象一下，如果有一天，葛爺深沉了，或者說藝術了，走進象牙塔了?？上攵^眾還買他的帳嗎？而以葛爺的這種性格在象牙塔里住的慣嗎？如果按照葛爺的想法只在國內為人民服務的話，他應該走哪條路已經一目了然。

合作記錄：[編輯部的故事]（馮編導）、［大撒把］（馮編?。?、[甲方乙方]、[不見不散]、[沒完沒了]、[大腕]、[手機]

周星馳：周星馳無疑也是馮小剛最欣賞的天才演員之一，對星爺的導演才能，馮小剛更是贊譽有加。他說現在的周星馳，是狀態最好的時候，能量最高，情緒最飽滿，隨時爆發即能一鳴驚人。周星馳稱自己對馮爺同樣仰慕已久，渴望早日合作（星爺在新片[功夫]里，已為馮爺安排了幾分鐘的一個角色）。雖然京派喜劇和港式無厘頭從表現形式上看差異很大，但從骨子里看卻殊途同歸，都有叛逆的品質和嘲諷的心態。兩位各踞一方的喜劇之王目前似乎都面臨突破自己的問題，隨著內地電影市場開放，他們之間必然產生競爭，但更多的是相互學習。

合作記錄：[烏龍茶]（廣告）、[功夫]（周導、馮客串）

徐帆：按馮爺自己的標準，徐帆或者叫馮夫人應該算那類好演員：趕上好戲，她能捧出一顆心，眼里腦子里全是戲。而馮爺對徐帆的評價是，她在片場是好演員，在家里是好的管理者，讓馮爺在被管束受限制的時候還覺得無比陶醉和享受。這位成功男人背后的女人的功勞當然不在話下，雖然馮爺也老實不客氣地調侃他們的結合是“一朵鮮花左躲右躲還是插在了牛糞上”，但得意之余，馮爺自有另一派觀點是：成全了我，也陶冶了她。

馮爺語錄：我喜歡在鐵腕人物的統治下俯首帖耳，免得自己煞費苦心追求真理。我對自己很清楚，威逼利誘之下是可以走正路的，放任自流則后果不堪設想。我的許多良好習慣都是在徐老師的嚴格管理下逐漸養成的。我徐老師的優點，說也說不盡，道也道不完，總之一句話：娶了她我三生有幸。

合作記錄：［大撒把］（馮小剛編?。不見不散][一聲嘆息]［甲方乙方］[手機]

姜文：馮小剛說姜文是他“最喜歡的中國導演之一”，在所有同行里，姜文是馮小剛心目中絕對的電影權威，證據是，馮小剛自己承認跟“姜老師”聊天多年后留下了的兩個“凡是”后遺癥：凡是姜老師說的話就深信不疑，凡是姜老師做的事就拍手叫好。同時，馮小剛也一直認為在對待電影這件事上，他跟姜文不是同路人，電影對姜文終究是門藝術，而對他，首先還是個活計。二人合作的次數不是很多，愛聊天的馮爺平日跟姜文也甚少聯系，因為跟滔滔不絕的姜老師“說話特別費勁，累”。即便如此，馮爺仍時時感念姜文“曾誠實地指出過我的軟肋，在我找不著北的時候，給我敲過一次警鐘?！?/p>

馮爺語錄：我的問題是怎樣才能達到好的標準，姜老師則不然，他的問題是如何能夠節制他的才華。

合作記錄：姜文主演了馮小剛首部獨立執導的電視劇[北京人在紐約]，馮小剛客串了姜文導演處女作[陽光燦爛的日子]。據馮爺說，拍[甲方乙方]的時候，巴頓的首選就是姜文。

劉震云：據說對劉震云，王朔是這樣評價的：劉震云是當代小說家里對我真正構成威脅的一位。不管真假，這句話肯定引起了小剛同志的足夠重視。到后來他們合作《一地雞毛》時，劉震云一番高屋建瓴的講話，更是讓我們的馮爺對之五體投地，美其名曰：燈塔。數年之后，二人再次合作，就是今年的這部[手機]（[溫故1942]他倆已進行了前期籌備，但眼下又要告一段落）。劉震云說，合作過程是愉快的，馮小剛對他充滿了中年的善意。而他對馮導的評價是：他開創了中國電影的另一種話語系統和敘述方式，這是他跟別人最大的區別。從馮爺的經歷來看，這似乎是必然的。

馮爺語錄：如果說［編輯部的故事］是我作為一名編劇，在王朔創作風格的引領下，跨出的堅實的一步；那么［一地雞毛］，則是我作為一名導演，在劉震云創作思想的影響下，創作上走向成熟的一次飛躍。

合作記錄：[一地雞毛]（電視劇，劉原著，馮執導）[手機]

韓三平：有一段時間，小剛同志拍出的作品近半數遭禁（有的禁拍、有的禁映），一氣之下，他平生第一次剃光了頭，心情壞到極點，甚至想到了去拍地下電影。然而沒等他漂得太遠沉得太深，有人就把他撈了上來，而且還相信他可以創造奇跡，這個人就是北京電影制片廠廠長韓三平。一定程度上，我們得感謝韓廠長對小剛同志的器重和提拔，是他的一席話，直接催化了那部后來膾炙人口的，名叫[甲方乙方]的電影的誕生，和后來賀歲片市場的蓬勃興旺，對小剛同志，他是救命恩人，所以馮爺如今自然感恩戴德：我給韓三平打工心甘情愿。

鄭曉龍：“鄭曉龍”的名字一般人可能不熟，但有幾部曾一度紅透祖國大江南北的電視劇，[便衣警察]、[渴望]和[皇城根兒]，你肯定聽說過，對了，它們的制作方，北京電視藝術中心的制片主任就是鄭曉龍。同樣，[編輯部的故事]的策劃者也是他。要說此人跟馮爺的淵源，恐怕就有些年頭了。當年小剛同志在海南島拍戲時，聽到有人捧本書邊看邊罵“真他媽孫子”，那個人就是鄭曉龍，還有，也正是通過鄭曉龍的介紹，小剛同志才得以認識了后來使他驚為天人的王朔，從此開始了一段傳奇般的合作。所以說，鄭曉龍對小剛同志一生的影響不可謂不大。據馮爺在自傳中透露，王朔寫《你不是一個俗人》（[甲方乙方]的原著小說），靈感來源于兩個生活中的原型，一個是韓三平，另一個就是鄭曉龍。

北京：馮爺為什么只拍北京？當然，如果你當上了導演，你首先考慮的一定是你最熟悉的地域，最了解的人物和最親切的語言，那么你的家鄉就是首選。但是馮小剛是不是只會拍北京和城市？這個結論現在下恐怕為時過早。從作品上看，馮導對人本身的關心，要超過對人物濃重的地域色彩的強調。所以[不見不散]里的葛爺出了國，仍不失機智和可愛，也因為這個，馮爺看[小武]才會覺得內心受到巨大的震撼，并發現自己對地下電影存在誤會。馮爺對北京的感情還一如既往般深厚，那么他眼下一直追求在創作上突破，是不是先考慮沖破“北京制造”的桎梏呢？據說馮爺一直想拍的那部[溫故1942]，是講民族心靈史的。那里面發生的事，就跟北京有些距離。

賀歲片：在中國，“賀歲片”的同義詞就是“馮小剛”，是墊腳石也好，是敲門磚也罷，能走到今天這一步，馮爺心里清楚賀歲片對他的意義非同小可——盡管反過來說，會喚起馮爺無限悲愴。當有人對葛優年復一年鐵打不動出演馮氏喜劇多有微詞時，馮爺仍本著為人民服務的宗旨樂此不疲熱情盎然。他的名言是：我從事導演最大的成功就是學會了拍群眾的馬屁。想讓我放棄觀眾，沒門！現在看來，拍攝賀歲片就是馮導投身一場慘烈決戰前的緊張熱身，戰鼓和號角時刻都在腦中回響，他要求自己在戰斗打響的時候達到最佳狀態，在此之前，則需要養精蓄銳，保持糧草充足，人強馬壯。

禮堂：像我們所知的許多導演一樣，小剛同志的導演夢，也是從社區大禮堂開始的。幼年時，他在這里看了平生第一部電影，[紅樓夢]，當時應該是個戲曲片。可能也是年齡太小看不懂，反正這片子給他的印象相當惡劣，以致于剛看一半他就哭著嚷著要回家，如今回想起來，馮爺說他一直對古裝片提不起興趣來，就是因為這個片子給他童年生活投下的陰影實在是太大了。另一面，作為他的專長，喜劇電影的啟蒙，小剛同志的早期教育也是從這里扎下根的，那部片子的名字是，[半夜雞叫]。馮爺后來說，正是受到了這部“特別有想象力”的片子的熏陶，他才會對喜劇情有獨鐘，并在一部部的賀歲片里傾注了他的無限熱情。另外，同樣是因為對禮堂的深切感情，馮爺以禮堂為外景，拍下了他的兩部電視劇，[一地雞毛]和[情殤]。

入行：小剛同志是從什么時候邁出進入影視圈第一步的，這一塊的歷史我們知道的并不很完整，只知道他1978年入伍，1984年轉業，近7年的時間里，小剛同志一直是搞美術的。1985年他隨[大林莽]劇組赴海南島拍攝時，職務是美工。這就算是入行了吧，也許還要更早。后來在[便衣警察]中，他干的是同樣的工作。鄭曉龍給小剛同志牽線認識了王朔。[編輯部的故事]做前期籌備時，經王朔推薦他又參加了劇本創作，后來還擔任了該劇的部分導演工作。到[北京人在紐約]，他已經獨擔導演大任了。

[編輯部的故事][北京人在紐約]馮爺說，[編]劇本是他一口氣寫完的，寫中間他對扮演“李東寶”這個角色的演員就沒想別人，滿腦子就是葛優。[頑主]這個片子讓小剛同志精神為之一振，頓時覺得跟此人“神交已久”。那時小剛同志憑直覺就預測這個角色必定讓葛優大火，事實證明，他的堅持是完全正確的。同時，也是經他提議，制片人鄭曉龍找來了趙寶剛導演，由此才促成了他們三人的絕妙組合，造就了這部室內喜劇的轟動一時和巨大成功?！榜T爺”和“葛爺”這對電影界的黃金搭檔，也就是從這時候起，成為投資人心目中的救世靈藥和中國老百姓津津樂道的熱門話題。

[北]可算是馮爺真正意義上的第一部個人作品，他完成的劇本最后一稿，完全獨立執導，應該也參與了前期和后期大量的其他的工作，風格由此建立。姜文和葛優的表演路數雖然不太一樣，但該劇在紐約拍攝時有一個事也可稱佳話：姜文每到拍戲間隙就拿出[編]美美地看上一會兒，該他上場了，他卻往往舍不得放手，還對人說，你要不讓我看完了，我心里鬧得慌。

態度問題這個可能跟給馮氏喜劇尋根沒什么關系，但馮爺自己說這件事給他觸動挺大，屬于恍然大悟的那種，所以我們還是把它提出來，因為我們覺得，或多或少，它可能都給馮爺的創作觀帶來過一定影響：6年前，馮爺正在拍[編輯部的故事]，劇組里扮演于德利的侯耀華，因為晚上總是吃中午剩下的米飯，心里很不爽。找到管事的反映一通后，對方答應馬上改善，第二天晚上他就吃到了新燜的米飯。令馮爺不解的是，這時侯耀華不僅沒好臉，反倒比以前更惱火了。面對馮爺的疑惑，侯耀華這么說：我這兒提了意見，你們還是改不了，那說明你們可能真有困難，真做不到；那我今兒提了意見，你們明天就改了，說明什么？說明那對他們來說根本就不是一難辦的事，他就是不愿意給你弄。你說我能不急嗎？馮爺事后感嘆：侯耀華認識事物的思考角度令我受到很大啟發，這種看似情理不通又在情理之中的思路，為我日后認識生活提供了嶄新的角度。這是馮爺的原話。其實說白了，這就是看一個人能不能成事的根本，是想不想的問題，而不是能不能的問題，追根究底，是態度問題，不是能力問題。劉震云所說的馮爺的一個特長——逆向思維，可能跟這事多少有點聯系。