尋找周杰倫

監(jiān)制：陳德森

導(dǎo)演：林愛華

演員：余文樂、蒲樂潼、吳彥祖、陳奕迅、吳大維、阿牛

上映：2003年11月

評分：★★☆

這是一部用夸張和妄想構(gòu)建的尋夢電影，太多的非現(xiàn)實片段和童話趣味，使影片充滿離奇和玄妙感，讓你看的忽忽悠悠，似夢非夢。

電影以一個尋找周杰倫唱片，尋找愛情記憶的女孩為線索，引出五個不同男孩的愛情觀和生活態(tài)度。女主角蒲蒲，是個生活在武漢窄巷里的女孩，與男友分手后，她來到香港，開始追尋那張銘刻他們相愛感覺的周杰倫唱片。導(dǎo)演林愛華是個善于發(fā)掘情感，善于制造浪漫情調(diào)的女導(dǎo)演，影片一開頭就刻意造夢。其前作[12夜]采用了獨特的分段敘述的表現(xiàn)方式，在香港影壇引起矚目。這次的[尋找周杰倫]，她故技重演，女主角遇到五個男孩的故事，都是非常破碎的片斷，不過它們都采用了浪漫而精致的影像，這突出了人物的情感和個性。每段故事，每個人物采用不同色彩和不同風格的背景音樂區(qū)分，也使每個愛情和每個故事看起來更加立體和獨立——

灰色調(diào)：木訥、內(nèi)向的二手唱片店老板宇仔，喜歡將自己封閉，他還喜歡和自己的寵物談話，這典型的戀物型男孩，表現(xiàn)出對周遭世界的疏離和孤獨。

白色：神秘水晶店男孩保羅，討厭社會環(huán)境的惡劣，整天穿著白色的太空服，吸氧給自己保鮮，這是年輕人中自戀與自卑的一種集中表現(xiàn)。

紅色：花心、濫交的阿祖，是年輕一代對壓力的一種解放、解救方式。

綠色：有戀母情結(jié)，甚至帶母親與女友約會的阿文，是畸形情感的產(chǎn)物。

藍色：同性戀男孩阿拔，一直在尋找真愛，卻每每受挫。

五個經(jīng)歷不同，性格迥異，情感觀念錯落的男孩，給了女孩蒲蒲很多對愛情的不同感受，也漸漸地讓她明白了什么叫真正的愛情。最終，當她感受到與阿樂的情感時，整個天空瞬時變得色彩斑斕。片中周杰倫的出場只有幾分鐘，但他迷離、略帶頹廢的歌聲卻貫穿始終，RB節(jié)奏加上他含糊的發(fā)音，更加強了影片的臆想癥氣氛。

應(yīng)該說，在這部電影里，率性而為的林愛華創(chuàng)新過了頭，多少有些控制不當，手法顯得也遠部如[12夜]不成熟。在分別詮釋不同情感及人物性格上飄忽有余，細致、深入不足，尤其對女主角的性格描述上過于隨意，這很容易讓觀眾感到莫名其妙。好在影片擁有一個相對超現(xiàn)實的風格，多少掩蓋了這些明顯的失當。另外，那個酷似王菲的女主角，明顯靈氣不足，恐怕也是這片子缺少靈魂的原因之一。值得一提的倒是影片的攝影，很有水準。

總的來說，林愛華這一次的務(wù)虛，不如上一次的寫實來的精彩，不過，片中的很多細節(jié)也許倒是值得推敲。畢竟是拍給小孩看的，用來消耗一個無聊的周末之晚，應(yīng)該也沒有什么不妥。

林愛華 犀利的浪漫

文/ 阿秋

林愛華是位編劇出身的香港女導(dǎo)演，她編劇和導(dǎo)演風格一樣，都是在婉約的情感流淌中，道出個體的孤獨。[尋找周杰倫]是她的第二部電影，影片運用了超現(xiàn)實的分段式表現(xiàn)手法，講述一個女孩尋找愛情和選擇愛情的歷程。在北京舉行的該片記者會上，我們見到了這位著名的香港美女導(dǎo)演，她帶著那種溫婉的美麗，令人難忘。

□ 這個故事題材很新穎，靈感來自哪兒？

□ 有一次我看了古巴作家卡伊·韋勒的一本書，說的是一個人去買書，回來發(fā)現(xiàn)不是他想要的，他去書店換了一本，但后來發(fā)現(xiàn)還不是自己想要的。他其實是想說人一直都在尋找一種東西，但始終難以找到心中最完美的那個。而我喜歡用音樂來代表愛情，我感覺什么音樂就代表什么愛情觀。

□ [12夜]是分段式，這部電影基本上也是這樣，你是不是很喜歡這種方式？

□ 我是寫劇本出身的，喜歡在表達方式上玩些花樣。

□ 影片的主題是什么？

□ 這部電影是講尋找愛情的過程。你找，就說明它不完整、有缺陷。現(xiàn)代人的愛情觀和我們以前完全不同，我們曾經(jīng)遇到的困難，現(xiàn)在他們覺得根本不是問題，我就想表達這個。

□ 你寫的劇本多為情感的，是不是和你的女性身份有關(guān)？

□ 對我來說，愛情和創(chuàng)作一樣重要，除了這兩樣沒什么能讓我覺得興奮的。你要拍一部戲，肯定要選自己感興趣的。其實我也不想只寫愛情，但如果你想寫一個人的成長，或一個人對生命的感想，就很難找到投資。其實我在講愛情的同時也在講人的狀態(tài)。好像[12夜]，在講愛情的同時，帶出尊嚴的問題。[尋找周杰倫]也是講愛情，但里面的每個人都是孤單的個體，每個人都在找什么。

□ 這部電影的人都很奇特，是現(xiàn)實中少見的，這樣安排會不會太刻意？

□ 是，因為我構(gòu)筑這個故事本身就不是現(xiàn)實的，里面發(fā)生的事都比較夸張。這也是我希望的電影風格，超現(xiàn)實，帶著那種漫畫感。電影不一定要現(xiàn)實。

□ 編劇出身對你做導(dǎo)演是不是有很多方便？

□ 是。有些鏡頭演員演不到就要改對白，如果你做過編劇，改起來就很容易。而且我一般在拍第二天戲的前一晚，都還會改劇本。

□ 你是學中文的，大學畢業(yè)后為什么沒有直接寫劇本？

□ 當時覺得做電影不可能維持生活，根本沒想過當導(dǎo)演或編劇，也是陸續(xù)做了其他工作后，才覺得自己很空虛，工作也痛苦。那時候也玩一些舞臺劇和獨立電影，我發(fā)現(xiàn)自己原來喜歡這個，就去美國讀電影，那時候也沒想之后到底能不能當編劇或?qū)а荩皇侨ピ囈幌隆Ｎ矣X得自己很幸運，一回來就加入UFO做全職編劇，每個月都有薪水，寫稿另外有錢。

□ 你的第一部編劇作品是劉偉強的[廟街故事]，能談一下當時的情況嗎？

□ 那很有趣，當時我一點編劇經(jīng)驗都沒有，所以當時劉偉強要我做場記，我說想做編劇，他就給我一個星期時間，讓我寫些東西給他看。我用了5天寫了一個一百頁的劇本，他當時很驚訝，覺得我太快了。雖然很多東西他用不上，但他覺得我有想法。我寫的那個他最后只用了兩句，但我已經(jīng)很開心了。所以當我看到那部電影時，就說：“啊，這句對白是我寫的！”特別有趣。

□ [尋找周杰倫]之后，還有什么新計劃嗎？

□ 有，但現(xiàn)在還在談，應(yīng)該是以一個新聞點來講整個樂壇的趣事，而樂壇，是香港諸多行業(yè)的一個縮影。這部電影的講述方式應(yīng)該也很特別。