鐵筆貞石 冷峻峭健

什么樣的人才配與藝術(shù)為伍呢﹖蘇金海可矣。

當(dāng)今書法界，有些年輕人，心術(shù)不正，剛剛懂得執(zhí)筆、奏刀之法，便沾沾自喜，得意忘形，已而四處晃動(dòng)，撞騙招搖，且與一些利令智昏者糾合一起，欺上瞞下，像個(gè)小丑，在書法藝術(shù)的邊緣跳蕩，伺機(jī)鉆營(yíng)。此乃梁上君子，不配與藝術(shù)相親。他們的目的很赤裸，一切為了金錢。一個(gè)為金錢所累的人，怎么能獻(xiàn)身藝術(shù)呢﹖古往今來，這樣的投機(jī)者，沒有一人成為大藝術(shù)家。他們將被時(shí)代的大潮淘沙一般淘去。矗立于藝術(shù)之林的，則是那些孜孜終日、究盡一輩子心血的探索者。

我與蘇金海只見過一面，但蘇先生敦厚的形象，深深烙在了我的記憶里。他其貌不揚(yáng)，甚或有些瘦弱，走在大街上，不會(huì)引人注目，也沒有人會(huì)看出他是一位藝術(shù)家；他的言辭不多，實(shí)事求是，愛真理勝過朋友，不來一句虛偽的恭維，也不會(huì)忸怩作態(tài)，夸夸其談，以求嘩眾取寵，賣弄才情；他的臉像是冰天雪地里的松樹的老枝干，儲(chǔ)滿風(fēng)霜，也儲(chǔ)滿了剛毅；真正讓我遺貌取神的，還是他的眼睛。真的，有了這雙眼睛，其他的一概可以忽略不計(jì)。他的目光從那張冷峻的面容上射出，便顯得格外生動(dòng)。我從中讀到了堅(jiān)毅、熱情、誠(chéng)信和智慧。這樣的人才配與藝術(shù)為伍啊。

人品與藝品是不可切割的一個(gè)整體。有了高尚的人品，有了執(zhí)著的追求，其藝事便成功了一半。我常常想，蘇金海若不在甲骨文上花氣力，這二十年就在秦、漢印上著力耕耘，以他的條件，其收獲一定比現(xiàn)在大——甲骨文入印太難了。可蘇先生硬是舍易求難，走上了這條崎嶇小道。我為他感到驕傲，同時(shí)也為他捏著一把汗。

驕傲是因?yàn)槲铱吹街袊?guó)書壇有蘇金海先生這樣為藝術(shù)不畏艱難險(xiǎn)阻的勇士。他的開拓進(jìn)取精神令人欽佩；他所取得的成績(jī)令人羨慕。甲骨文被發(fā)現(xiàn)已有一個(gè)世紀(jì)，甲骨文入印也有半個(gè)多世紀(jì)，但是，舉步維艱，每向前走一步，不知要付出多少辛勤的汗水。蘇金海的勞動(dòng)價(jià)值已得到書壇的承認(rèn)和尊重。他不僅創(chuàng)作了大量的甲骨文印章，而且還能及時(shí)總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)得失，進(jìn)入深層次的研究探討。從他所寫的文章中，我們可以看出，他在印式、題材、文字、技法諸方面，都有深刻的體會(huì)。關(guān)于印式，他說：“我以為刻甲骨文印，其印式宜仿古璽。因?yàn)橹挥泄怒t這種形式，才能在最大程度上包容甲骨文天真峭拔的奇趣。如刻朱文，可采用闊邊細(xì)文式；如刻白文，可采用邊欄界格式不加界欄者，稍有難度。印文布局可參考戰(zhàn)國(guó)古璽，力求做到錯(cuò)落有致，顧盼生姿，切不可以漢印布局中的均等法為之。”這些都是蘇先生在創(chuàng)作實(shí)踐中摸索出來的寶貴經(jīng)驗(yàn)，值得發(fā)揚(yáng)光大。關(guān)于題材，蘇金海主張內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。我與蘇先生有同感。好的文辭可以使人產(chǎn)生愉悅之情，令人激動(dòng)，創(chuàng)作的欲望和靈感也會(huì)隨之降臨。在選辭上，他認(rèn)為：“甲骨文是殷商遺文。它距離兩周時(shí)代近，在語法和文字上有許多相近之處。因此，欲用篆刻藝術(shù)的形式來表現(xiàn)商周時(shí)期的題材，甲骨文、金文無疑是最理想的文字載體。”關(guān)于文字，這恐怕是最難過的一關(guān)，因?yàn)榧坠俏目勺R(shí)之字太少。在無可奈何的情況下，蘇金海只能借助通假、移植、拼合等方法。但這樣做難度大，于是，他指出：“此法雖然可用，但需慎用。因?yàn)檫\(yùn)用多了，古文字的純潔性和真實(shí)性必然會(huì)受到一定程度的損失。”此乃真知灼見也。關(guān)于技法，亦即刀法，蘇金海認(rèn)為所有常用的刀法都可用于甲骨文印章創(chuàng)作，這就打破了過去單一的沖刀法。

再來說說我為何要替蘇金海先生捏一把汗。

前面已經(jīng)說過，甲骨文入印不是件容易的事。那么，到底難在哪里呢﹖我以為有三難。其一，甲骨文可斷識(shí)之字僅有千余字，所選刻的文字內(nèi)容受到很大的限制，創(chuàng)作的空間也自然變小；其二，甲骨文多直線，其曲線也不是純粹的弧線，而是生硬的搭接，而且不論直線，還是曲線，規(guī)律性都不強(qiáng)，這就給分朱布白帶來難度，難以作屈曲、增省、騰挪閃讓的調(diào)停。在方寸之地，沒有恰到好處的屈曲、增省等技法的輔助，怎么能創(chuàng)作出好作品呢﹖其三，材質(zhì)使然。甲骨文為銅器鐫刻于甲骨，多刀趣而無筆意。今天的篆刻，也是以刀奏石，在材質(zhì)上，二者之間幾乎沒有什么轉(zhuǎn)換，如果直接移植，便缺少創(chuàng)造，其意義就不大事實(shí)上，我們所看到的有些甲骨文印章，就像是火柴棒的生硬搭接或一堆干柴的棄置；如果是對(duì)甲骨文進(jìn)行改造后再入印，那么，就像蘇先生所言，破壞了甲骨文的純潔性，或者說已不是甲骨文入印了。這樣，從某種層面上講，我們的創(chuàng)作，則不能稱之為甲骨文篆刻創(chuàng)作。顧名思義，篆刻當(dāng)是“篆”和“刻”的有機(jī)結(jié)合。甲骨文不存在“篆”，僅僅是個(gè)“刻”，想單單以“刻”來完成“篆刻”的使命，談何容易是故，我怎能不為蘇先生捏把汗呢﹖我想，蘇先生也一定看到了這一層。他是明知山有虎，偏向虎山行。這便是其人格精神的光點(diǎn)。恰如魯迅先生所云：“我們自古以來，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請(qǐng)命的人，有舍身求法的人……這就是中國(guó)的脊梁。”

誠(chéng)然，我們也看到楊仲子、簡(jiǎn)琴齋等開拓了一片甲骨文印章的天地。這種拓荒精神，值得歌而頌之，贊而揚(yáng)之。但，憑心而論，這片天地并不大。那么，蘇金海先生在這條道上能走多遠(yuǎn)﹖能走多遠(yuǎn)呢﹖我說不準(zhǔn)，實(shí)在是說不準(zhǔn)啊。

印如其人，如其性，亦如其貌。《蘇金海印集》中有一批印作，形端氣厚，冷峻峭健。無論是甲骨文、金文印，還是漢印，都能營(yíng)造出冷峭、剛健之美。如：氣以達(dá)其文、食魚無反、涉于春冰、下下人有上上智以上為甲骨文印，散樓主人、毛遂自薦、懷金十斤、至短反長(zhǎng)、吾道一以貫之以上為金文印，疏廣散金以除子孫之禍、巧者善度、卻是江山遇屈平、春宵一刻值千金以上為漢印。此外，還有一批姓名章，也極具清剛之氣。這些不同文字的印章，蘇先生能以相近的風(fēng)格來創(chuàng)作，表明他已經(jīng)形成了自己的獨(dú)到表達(dá)語言。其特點(diǎn)是節(jié)短勢(shì)險(xiǎn)，刀刀果敢，筆筆挺特，字字精神，于遒勁處見真氣，于斷制處見韻致，于疏密處見心智。蘇金海治印，看似嚴(yán)整、徑直，其實(shí)有曲折、有參差，已而有張力。這也是我們能從其印作中讀出氣韻和神采的主要原因。

在欣賞蘇金海的作品時(shí)，我有一個(gè)想法一直在腦海里浮現(xiàn)，即：其印作再老一些就更可人了。我所說的老，不是刀法的老辣，而是指其意境。這只是我的感覺而已，蘇先生不必在意，也許其他讀者就喜歡這個(gè)狀態(tài)。

蘇金海 字博生，號(hào)長(zhǎng)山亭長(zhǎng)。１９５２年生。南京市人。現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員、西泠印社社員、南京印社副社長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、南京市書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)主任、江蘇省甲骨文學(xué)會(huì)篆刻研究部主任、江蘇省國(guó)畫院和南京書畫院特聘書法家。南京藝術(shù)學(xué)院書法專業(yè)特聘篆刻導(dǎo)師。作品多次在國(guó)內(nèi)外展覽、發(fā)表。１９８３年獲《書法》雜志主辦的全國(guó)篆刻征稿評(píng)比一等獎(jiǎng)，２００１年獲南京市人民政府文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。出版有《蘇金海印集》、《齊白石丁二仲經(jīng)亨頤簡(jiǎn)經(jīng)綸來楚生印風(fēng)》等。