２００３江西文學六大關鍵詞

2003年的江西文壇，充滿了收獲，同時潛藏更多的萌動。檢索2003年江西文壇，是讓人感到欣喜的：實力作家以更加激進的勢頭紛紛占領全國文學報刊領地，青年作家的相競努力有了很好的回報，一支新的文學創作力量開始出現……

我愿意把對2003年的江西文壇的窺探，當作一次精神的探險。

文學獎

谷雨文學獎是自1989年開始的每三年一屆的江西省最高文學獎。5月，為青年創作專項獎的第五屆谷雨文學獎揭曉，共評出作品等級獎42名、青年編輯獎1名。這是對1999-2002年本省青年作家創作的一次全面檢閱。此次評獎，不僅表明江西的文學隊伍執著又韌性的堅守，并且彰顯了青年創作隊伍的迅速成長?！秳撟髟u譚》(2003年7月號)推出谷雨文學獎(評論)專輯，《文藝報·作家論壇周刊》(10月 25日)推出《江西：執著而又韌性的文學堅守》專版，介紹了江西文學創作的概貌。

獲獎分小說、詩歌、散文、兒童文學和文學評論五項。共評出一等獎5篇，二等獎16篇，三等獎21篇。所有獲獎作家，年齡都在四十歲以下，從一定意義上講，他們已經成為江西文壇的主力。“三年來，江西文壇就是這些四十歲以下的青年作家在挑大梁，在唱主角?！?陳世旭語)其中獲獎作品，很多是發表在全國重要文學媒體，顯示出江西文學努力參與全國文壇的信心和實力，同時也彰顯出江西文學的希望。檢閱這些獲獎名單，略顯不足的是，江西青年作家長篇小說創作力量薄弱，報告文學無一人獲獎。

在谷雨文學獎展示本省作家陣容的同時，江西作家在文壇奪得期刊獎、學會獎、專頃獎諸等多種獎項，并且囊括四五種體裁。一直背對文壇寫作的熊正良以中篇小說獲獎而格外引人注目。他的中篇小說《我們卑微的靈魂》由《人民文學》(2003年第10期)小說專號頭條推出。該文因“敏銳地探討了底層群體脆弱的生存狀況，真實地彰顯了他們的精神尊嚴”(評委語)而榮獲茅臺杯《人民文學》獎。這一小說還先后被《中篇小說選刊》、《小說月報》轉載，并人選《2003年度中國中篇小說年選》等選本。他的，這一小說，可以看作是江西文學近年來的重大收獲。在這一小說里，我們甚至可以找到若干當代中國文壇缺失的元素，看出我省實力作家熊正良創作上的一些變化。年初，中國小說學會2002年度“中國小說排行榜”揭曉，陳世旭的《救災記》人選10部中篇小說排行榜，楊劍敏《突厥》人選10部短篇小說排行榜。1月，《救災記》又名列“仰韶杯”《小說選刊》 2001-2002年優秀小說獎中5部中篇小說獎之一。劉國芳、陳永林的微型小說創作在全國頗有影響。10月，劉國芳因作品“富有詩意的語言，新穎獨特的意象，單純的情節和豐富的內涵”，而榮獲首屆中國微型小說“金麻雀”獎，陳永林獲提名獎，彭學軍以《你是我的妹》奪得第六屆宋慶齡兒童文學獎小說大獎。10月，賴大仁、顏敏的文學評論榮獲第三屆中國文聯文藝評論獎二、三等獎。12月，胡辛以傳記文學《陳香梅傳》榮獲第二屆中國女性文學獎。阿袁的短篇小說《長門賦》榮獲《上海文學》獎。

散文贛軍

就像晴朗的天空四散的白云，江西散文創作似乎在不經意間風起云涌，化為一場令人驚詫的暴雨。新世紀初，一個創作理念自覺、創作個性迥異、整體素質齊整的青年散文創作群體在江西逐漸形成。以集團性的方式出擊的“散文贛軍”，是2003年江西散文創作的亮點?！渡⑽暮Ｍ獍妗贰吧⑽男滦恰蓖瞥龇稌圆?、陳蔚文、江子、李曉君、傅菲的作品，如此一年的時間里集中在同一欄目推出一個省份作家的作品，這在《散文海外版》的歷史上是沒有過的?！肚嗄晡膶W》“青年作家群”力推范曉波、李曉君、江子的作品，《海燕．都市美文》“女作家專號”推出鄭云云、陳蔚文的作品。與此同時，《創作評譚》推出“江西散文方陣”專輯，展示熊述隆、梁琴、鄭云云、王曉莉、褚兢、范曉波、李曉君、傅菲、姚雪雪、陳蔚文、石買生、澆潔、孫建平、張新華、鄒巧逢、胡治平、樊健軍、江子等18位作家的實力。此外，一些青年散文作家的創作勢頭喜人。江子的“作品小輯”由《散文》重點推出，他的散文還在《中國鐵路文學》等刊發表。他還結集出版了散文集《人世者手記》。李曉君的散文組章由《散文》等推出，并入選《名家推薦 2003最具價值散文隨筆》等選本。另外，武向春出版了散文集《當時若愛韓公子》，這是她近幾年來創作成果的體現。姚雪雪、李凌云等人的作品在《散文百家》、《散文天地》等刊發表。

同2002年一樣，梁琴、鄭云云、孫建平、溫燕霞等女散文家也有好收成。梁琴的長篇散文《書院三章》由《十月》推出后便被《散文選刊》連載并收入《2003中國最佳隨筆》和《2003中國年度最佳散文》。溫燕霞的散文組章《花語》在《十月》發表后由《散文海外版》轉載。孫建平在《散文》等處發表《街角》等長篇散文。鄭云云出版了散文集《蘭舍泥痕》，并有作品人選《新時期中國散文精選》、《百年中國性靈散文》、《全國首屆冰心散文獎獲獎作家作品集》、《漢香——中國現代散文精選》等選本。引起注意的是，劉上洋、韓京承、李國強、馬世昌、朱法元等創作的政治情懷散文為近年來的江西散文界添加了另一抹色彩。其中，劉上洋的三篇散文被《散文選刊》轉載。劉華的散文《青花》人選《2003年度中國最佳散文》，他撰寫的電視散文《井岡杜鵑紅》榮獲中國電視“星光”獎。

檢覽江西中青年散文作家的創作，不難發現，在梁琴、鄭云云、孫建平、王曉莉等作家的散文中，沉淀著頗為豐厚的思想底蘊，并且，他們在創作態度上都顯現出較為明顯的“精品意識”。觀照70年代生的散文作家作品，他們在敘事方式上更為輕巧，形式上更為活潑，表現出豐富的靈性。

現實主義

陳世旭以“短篇高手”和“小鎮系列”而名重文壇。近幾年來，他發表了《試用期》、《救災記》等系列中篇，出版了長篇小說《世紀神話》，其對現實命題的摹狀引人矚目。

而2003年，他一口氣推出《愛的旅途》(原載《北京文學．原創版》2003年第6期，《小說月報》 2003年第7期轉載)，《波湖謠》(載《人民文學》2003年第6期，《北京文學．選刊版》2003年第1期轉載)、《李八碗春秋》(原載《十月》2003年第4期，《中篇小說選刊》2003年第6期轉載)、《云之上》(原載《江南》2003年第4期，《小說月報》2003年第10期轉載)等五個中篇小說，并發表《結婚》(載《青年文學》2003年第6期)等短篇小說。這樣的勢頭，不僅在陳世旭20余年創作中是空前的，在江西文壇也是罕見的。這似乎表明了陳世旭重撼文壇的決心和姿態。對于陳世旭的“發威”，我們心懷好奇，不妨借用他的話來尋求答案，陳世旭撰文說，“(安排好文聯工作)就騰出手來開始游刃有余地寫作”，“加之思想文化準備已較為充分——到火候了，所以用大家的話說‘發威了，寫出了一些像樣的東西。過去我寫一個東西很費勁，現在卻很輕松地完成了?！?(據《北京文學》2003年第6期)

在陳世旭的小說世界里，閃爍著多樣的藝術色彩。他的小說在現實主義的敘事上，引入了一些新的現代技法。在《波湖謠》中，他嘗試著用一種民間的敘事方式，通過大張與洋婆兒，“老革命”張爺與唐寡婦、朱時旺與唐寡婦等等情感糾葛，關注著蕓蕓眾生普通而又豐富的情懷?！稅鄣穆猛尽吠ㄟ^作家何維維與記者趙響的感情經歷，向人們表明，在“一次性時代”，愛情是人們的終極追求……

在陳世旭的中篇小說中，引人注目的當是《李八碗春秋》。我們看到，陳世旭執著而又堅韌地循著現實主義的道路一步一步走著。他不愿回頭，也不愿留心背后有沒有喝彩。

江西詩群

在2002年，由26位詩人組成“崛起的江西詩群”因《創作評譚》而躍人《詩選刊》的重要版面，成為江西詩壇的興奮點之一。2003年初，《百年中國新詩流派作品金庫》轉載《新江西詩派》(譚五昌執行主編)中的28位詩人作品，從而再一次把“江西詩群”推向前沿。《中國新詩白皮書1999-2002》(譚五昌主編)人選程維、顏溶、易行、馬策、雁西、牧斯、李曉君、徐勇、三子、紫薇、胡剛毅、鄧詩鴻等詩人作品。

繼2002年江西詩群形成以南昌、贛州、上饒三地創作為主的詩歌格局之后，2003年萍鄉、吉安兩大詩歌創作群體呼之欲出?！镀监l日報·金鰲州》開設“萍鄉青年詩人方陣”欄目，推出17位詩人作品。而在吉安，已形成以胡剛毅、夏斌斌等為代表的詩人創作群體。他們不斷地在《詩選刊》、《詩刊，下半月刊》等刊物發表詩歌。

三子近幾年的創作勢頭都一直走高，2003年在《人民文學》、《詩刊·下半月刊》、《詩選刊》、《星星》等處發表(被轉載)詩歌40余首。他還出席了《詩刊》社第十九屆青春詩會，成為繼凌非、汪峰、凌翼之后的第四位參加青春詩會的江西詩人。汪峰，沉寂一段時間后創作日趨活躍，其組詩被《詩刊．下半月刊》、《星星》、《詩歌月刊》等刊推介。程維的作品入選《中國當代詩壇中鋒十家詩選》。凌翼、鄧詩鴻、馬策、陽陽等詩人在《詩潮》、《星星》、《詩歌月刊》等處發表作品，青年詩評家譚五昌出版了濤集《譚五昌的詩》。

2003年，江西一批80年代出生的詩歌新秀出現在我們期盼已久的視野?！逗{》開設的“80后詩歌展”專欄，便先后選發阿斐、玉生、馬夢、盤子、齊莉等新人的作品。《詩選刊》(2003年第9期)推出“80年代出生的詩人作品展”，選發了玉生、盤子、劉靜、阿斐、馬夢、齊莉、黃曉強等新人的作品。他們是江西詩壇新生力量的增長點，我們祝福并相信他們更精彩的出場在不遠的將來。

在此提及還有賴紹輝、龍安(南原)、胡鏘、億華。他們的名字似乎有些陌生，但他們詩歌創作的歷程并不短暫，只是，他們因地處偏遠與詩界的隔膜而顯得落寞。2003年，他們的詩歌在《創作評譚》、《詩歌月刊》、《廣西文學》等發表。他們的詩風沉郁而不失純粹，回響著天籟的聲音。在此，有必要重提“基層寫作”。在許多非寫作的土壤里卻存在著一些堅守寫作的人。他們的身份、狀態與文學甚至文字都相差太遠，而文學卻成為他們精神的理想。他們的在場，給日益邊緣化的文學披上某些悲壯的意味，同時又增添無數自信的光芒。

短篇小說方陣

2003年江西小說創作頗有收獲，有的作者第一次亮相就身姿閃亮，才二十一歲的女作者舟卉的中篇小說《好好活著》在《青年文學》發表后即被《小說選刊》轉載。陳蔚文的短篇小說相繼在《作品》、《上海文學》、《青年文學》、《天涯》等處發表并被《北京文學．選刊版》轉載。溫燕霞、陳修琪、李光明、汪偉躍等的作品由《北方文學》、《清明》、《創作評譚》、《百花洲》等刊物推出。金帆是另一位創作較為勤奮的作家。他的中篇、短篇相繼由《飛天》、《四川文學》等推出。楊劍敏的短篇小說《蠹魚在陽光下》(原載《作家》2002年第11期)有重新提及的必要。該文采用象征手法，借蠹魚來審視和批判當下知識分子的生存狀態?！蹲髌放c爭鳴》(2003年第6期)轉載該文，對其重點評論。

而陳然，以其創作的豐厚可當選為“2003年度江西短篇小說人物”。一年時間，陳然有八九個短篇小說閃現在《當代小說》、《紅巖》、《中國鐵路文學》、《雨花》等刊物，《女孩小杏和木青老師》還名列《青海湖》頭條。不僅如此，他的多篇小說還被《小說選刊》轉載，并有《戀愛的王經理》、《少年與狗》同時人選《2003年中國年度最佳短篇小說》。陳然是一位極為嚴謹的青年作家，他對寫作懷有同代作家少有的敬畏，執著地堅守精英意識。

他的小說表達的多是小人物的尊嚴，他們的生活也許卑微，但更多的是忍受著痛苦，努力著向上行走的。

盡管每年都有不同的面孔出現，但2003年江西短篇小說的總體形勢仍然平穩。一些青年小說家如劉志陽、江華明等近一兩年由于種種原因遠離了文學的視野，而對于楊劍敏、葉明新、阿袁等作家來說，我更相信他們是在醞釀一次激動人心的遠行。評論部落

近幾年來，江西評論正日趨繁榮。當年，“十八棵青松”時代的評論陣容何其恢宏與壯闊。歲月蒼茫，那場投影在二十世紀八九十年代文學大幕上的盛景成為甜蜜的回憶。

近幾年來，江西文學創作比較活躍。2003年，《創作評譚》推出六七篇綜論，及時評述本省1999- 2003年間文學創作成果。《穿行2002年江西小說現場》(周劭馨)、《絢麗多姿精彩紛呈光輝未來》 (劉家思)、《2000-2002年江西散文創作漫談》(李賢平)、《抵牾：穿行于話語隙縫之間與被卷入日常生活》(劉偉林)、《永遠的圣殿》(褚兢)等分別縱論小說、散文、詩歌的創作態勢?！秳撟髟u譚》和《江西日報》分別開辟專欄，以文本、評論組合的方式推介青年作家的實力。

2003年的文藝界，“大眾文化”論爭不斷。賴大仁發表《大眾文化批評的價值立場問題》，指出應站在“當代知識分子的現代性價值立場，以現代理性精神來看待和評判大眾文化”。與“大眾文化”相關的“消費社會的文學走向”也成評說重點。賴大仁、傅修延等分別在《文藝報》著文，闡明要義。他們的論點在《想像力·大眾文化文化批評——2003年理論批評一瞥》中(白燁)被評價。顏敏、龍建國等評論家的作品在《文藝報》、《文學評論》等報刊發表并被《中國現代、當代文學研究》轉載。5月，由《創作評譚》雜志社、省文藝評論家協會編選的《江西中青年作家作品評論集》出版。李伯勇20余年在理論和創作的“雙軌”世界孜孜不倦，出版了文學評論集《灰與綠的交響》等書。

相比于“十八棵青松”以及如今日益茁壯的“江西詩群”、“散文贛軍”等群體力量，江西缺少的并不是評論隊伍，而是缺少一支能“集團作戰”的隊伍。同絕大多數省份一樣，江西缺少本土的評論“大腕”。這種狀況何時才能得到改變?那需要天時地利和人和，需要評論家們的共同努力。