把住元氣 借力以發

關于中國畫發展問題的爭論一直未曾停息，革文意欲再回到“中國畫的底線”上來，如太極一樣：把住元氣、借力以發。

詩賦之美妙，可一語達千里之外，一言表心中之萬縷，而山水為自然物中之大物，又如何于畫中盡現呢?——境界，詩的境界、抽象的審美境界、豐富的想象境界，這是中國山水畫之精要。與中國山水畫不同，西洋風景畫自產生以來即是科學地再現客觀世界，有著中國繪畫所不可比的“真實”性。這種區別并不完全在于材料和技法，而是東西方人對自然的觀照角度不同，認識、把握自然的方法不同，是兩種不同的文化取向。當然，西洋繪畫也表現詩一般的意境，柯羅的風景一樣有著浪漫的詩的田園氣氛；印象派大師莫奈，通過色彩與光的空間渾和絕妙地表現出自然世界的斑斕。不過，這一切仍然都出于科學的理性和感性認識的契合，雖說西洋繪畫史到了印象派時期可畫出一條鮮明的界線，雖說畫家有了擺脫自然科學影響的傾向，但從根本上仍然沒有放棄對自然科學的依戀。

文章編號：0257－5876(2004)05－0146－02