“迷失”的詩(shī)情（評(píng)介）

盛瓊的小說有著一種對(duì)女性命運(yùn)犀利的穿透力，毫不留情地揭示了女性被損害的命運(yùn)。《小青的寶貝》是一篇相當(dāng)精煉的小說，不幸的童年和婚姻，小膏失去了“寶貝”。但小青卻是主動(dòng)出示她的寶貝，這是她贏得男性的法寶，她知道男人熱愛她的寶貝。但多少年之后，她才發(fā)現(xiàn)，寶貝被這樣出示就不值錢了，就不是寶貝了。寶貝要深藏不露，像珍藏古董一樣。小說最后揭示的道理意味深長(zhǎng)。但這個(gè)道理并不是小說真正要表達(dá)的主題，重要的是，像小青這樣的女性，從童年時(shí)代起，她拿什么東西來把它藏好呢?女性的命運(yùn)不是由道理來決定的，它是一個(gè)生活實(shí)踐的產(chǎn)物。處于小青那樣的境遇，她就不可能有什么寶貝，就不可能藏得住寶貝。小說揭示的是處于底層中的女性，她們不可避免的被損害的命運(yùn)。小說寫得隨意卻錯(cuò)落有致，能突顯細(xì)節(jié)的涵蓋作用。一個(gè)有意味的細(xì)節(jié)，演化為一個(gè)行動(dòng)，并且能影響事件情節(jié)的進(jìn)一步展開。這就使得小說在隨意的敘述中，有一種持續(xù)推進(jìn)的內(nèi)在韌性。

《蘇醒》講述一個(gè)女人追尋真摯愛情卻總是失望的故事。長(zhǎng)發(fā)女子經(jīng)歷了多次富有犧牲精神的愛情，但她始終是一個(gè)被損害者。盛瓊顯然對(duì)男性帶著尖刻的批判態(tài)度，在她筆下，男性的本來面目就是道德偽善，在戳穿男性形象的同時(shí)，女性的受難史也被同時(shí)完成。但盛瓊并不想在絕對(duì)尖銳對(duì)立的語(yǔ)境中來表達(dá)二者的關(guān)系，而是放置在一種更隱蔽的敘事中，在女性自我追尋的宿命式的境遇中來表達(dá)。于是，不難理解，這篇小說寫出了一種被淡忘的浪漫，盡管是一種失敗的浪漫，但那種內(nèi)心氣質(zhì)，那種對(duì)詩(shī)意生活和倔強(qiáng)個(gè)性的找尋有一種伸越的力量。那個(gè)長(zhǎng)發(fā)的女人，散發(fā)著淡淡的浪漫氣息，不是那種激昂的浪漫，而是淡淡的浪漫，唯其如此，這是骨子里的浪漫。一種對(duì)內(nèi)心向往生活的迷失。執(zhí)著于“迷失感”，是這個(gè)長(zhǎng)發(fā)女子的氣質(zhì)，也是這部小說的一種意味。文學(xué)總是起源于失望與迷失，它是生活的迷失，這才有超越生活的愿望，才有那些不能被現(xiàn)實(shí)化的祈禱。

作為中篇小說，盛瓊依然可以做到輕松自如地?cái)⑹觯恍枰@人的事件而能讓小說始終具有意味，這顯然在于它隨意中包含的精細(xì)，平實(shí)中營(yíng)造的情境。她的簡(jiǎn)潔的文字頗能傳神，很有表現(xiàn)力。小說的轉(zhuǎn)折很自然。也很有自信。跳躍和推動(dòng)都顯示出舒暢感，具有散文般的淡雅與飄逸。當(dāng)然，去追求隱藏在生活中的斷裂也可以產(chǎn)生某種更有沖擊力的效果，但盛瓊顯然也有能力在平淡中透示出一些銳利，也未嘗不能顯示出變化的魅力。這與盛瓊小說主要表達(dá)的那種“迷失感”正相一致，她不是過分地把男女對(duì)立起來，把二者的關(guān)系建構(gòu)成一種客觀化的歷史沖突，而是把它作為女性自身對(duì)生活追尋的迷失，而這種迷失恰恰帶著一種浪漫。不管是小膏，還是長(zhǎng)發(fā)女子，都是如此。這種“迷失的詩(shī)情”就是她的獨(dú)到之處，也是她的小說最動(dòng)人之處。