一字經緯法例說

一字經緯法，又稱為一字立骨法，指的是一種寫作構思的方法，就是用一個關鍵的字或詞去謀劃寫作的方案，營造文章的框架，突現文章的主旨，抒發作者的情感的一種寫作技巧。

一字經緯法，古已有之，運用此法最典型、最出色的當數唐代散文大家柳宗元。其《小石潭記》始終突出一個“清”字：有“清”水———“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依”，真可謂“水尤清洌”；還有“清”人———被貶永州埋名受屈、無人理解的凄清孤寂之人。柳宗元在永州寫的另一散文名篇《愚溪詩序》，也是一篇成功運用一字經緯法的典型范例。該文以“愚”字經緯全篇、抒胸中郁悶之氣、泄感慨難言之情。在作者筆下，溪、丘、泉、溝、池、堂、亭、島等八愚仿佛全是自己苦難的知己。全文雖寫愚人愚山愚水，但作者的用心，并不只是為了寫這個“愚”字，而是在這種淡然不露聲色的敘述中，表現自己對這些奇山異水的熱愛和被貶后不能有所作為的思想感情。

在古典文學中，一字經緯法經常被運用，從長篇巨著到精悍小詩，均不乏絕妙之作。諸葛亮的《出師表》緊扣一個“忠”字，反復稱引“先帝”，提示“陛下”，一片丹心，溢于言表；而李密的《陳情表》，則以“孝”字貫穿全篇，表明自己不能出仕的苦衷；李白的詩歌精品《蜀道難》，以“難”字經緯全詩，渲染了蜀道之難行；歐陽修的散文名篇《醉翁亭記》，抓住一個“樂”字，寫出了歐陽太守的怡然自得；李清照的《聲聲慢》一詞，以“愁”字立骨，極寫愁苦之深；長篇巨著《水滸傳》突出一個“逼”字，展現了一幅幅官逼民反的畫卷；《三國演義》抓住一個“空”字，演義了一出“是非成敗轉頭空”的歷史戲；《紅樓夢》則扣住一個“夢”字，以賈寶玉和林黛玉的愛情故事為主線，深刻揭示了封建制度必然滅亡的歷史趨勢；《西游記》則以“游”為中心，描寫了九九八十一難，反映了廣闊而深刻的社會現實……

現代作家運用一字或一詞經緯全篇的成功作品也是不勝枚舉。茅盾先生的《白楊禮贊》是中學語文教材的傳統保留篇目，全文就是緊扣“不平凡”一詞構思全文、表現主旨的，那傲然聳立的“不平凡”的楊樹，象征著同樣“不平凡”的英勇抗日軍民。朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》始終突出“不寧靜”這個詞，由“不寧靜”而去尋找“寧靜”：曲折的小路，微微的晚風，縷縷的清香，薄薄的煙霧，稀疏的垂柳，空蒙的遠山……一幅幅如夢境般美麗縹緲的畫面，無一不透出一種迷離恍惚的情調，流露出深沉復雜的憂郁之情，詩情、畫意共同組成了一種靜穆美；而蛙聲、蟬聲的反襯，更顯出環境的靜寂，即使聯想江南采蓮之樂，也禁不住發出“可惜我們早已無福享受了”的慨嘆。這一切都與“不寧靜”息息相關，緊緊相扣。當代散文大家楊朔先生的《荔枝蜜》則扣住一個“蜜”字生發：蜜蜂在釀蜜，又是在釀造生活，不是為自己而是為人類釀造蜜一般的生活；但釀“蜜”的卻不僅僅只有蜜蜂，還有像蜜蜂一樣釀造甜蜜生活的勞動人民，他們是具有“蜜蜂精神”“蜜蜂品質”的尤為值得大書特書的偉大者！

一字或一詞經緯法，是一種簡便易學的寫作、構思方法，值得廣大同學學習借鑒。