讓歲月與情感成為永恒

媒體的朋友約我為“名人話收藏”寫篇文章，實屬有些趕鴨子上架。之所以做如此想，乃因一則我等雖混跡于古城的文化圈中但至今未名，二則雖然浸淫書畫多年，亦算個書畫家，但對收藏卻是個門外漢。書畫家中不乏收藏家，但收藏家中卻未必皆為書畫家。拗不過朋友的一片真誠，亦便斗膽做回“名人”且也來說說收藏。

對于收藏，我沒有像收藏家那樣分門別類，或按年代劃分，或按品類區別，或專一于某項使其擴而大之，我所謂的收藏是率性而為，隨意性很大，所收藏之物件大多皆與我的生活經歷和個人嗜好關系密切。

小時候我是跟隨著外祖母在農村生活，外祖父去世得早，外祖母撫養我時已年逾六旬，視我為掌上明珠。打我記事起我就發現在我的身上比別的小伙伴多了一件東西，那就是我的腰間總系著一顆如土豆般大小的銅鈴，走哪響哪，一天到晚總是叮叮鐺鐺。后來我曾專門問過外祖母為何總在我腰間系顆鈴鐺，外祖母說那是怕我淘氣，到處亂跑，她年歲大了，不便找尋，系上鈴鐺老遠就能聽見我在哪里，原來外祖母是為了方便尋找。當然也許還有其它的寓意我便不得而知，因為我知道那顆銅鈴原是一顆馬鈴。外祖母家過去也算得上一戶殷實人家，亦有過高頭大馬，那顆鈴鐺原先曾讓那心愛的馬兒佩戴過多年。

自打我上小學以后，外祖母便小心翼翼地把那鈴鐺收藏起來。當外祖母過世后我有次在清理她老人家的遺物時，發現了那顆擦得纖塵不染，用幾層花布包裹得嚴嚴實實的那顆鈴鐺，我不禁潸然淚下。那一次我便鄭重地將這顆鈴鐺帶回到我城里的家，堂而皇之地擺在了我的博古架上。每每看到它，我便想起那無憂的童年和我慈愛的外祖母。我倍加珍重地收藏著這顆銅鈴，因為它一直伴隨著我四十多年的歲月，我想在我出生之前它也許已經存在了好幾十年，如果加起來這顆銅鈴的歷史也近一個世紀了。其實更因為它是我生命歷程的見證，是外祖母拳拳愛心的體現，它注滿了太多太多的情感因素，已非一般的生活物件所能比擬。收藏起了銅鈴，我便收藏了一份懷念，一份童稚，一種親情。

人常說歲月來無蹤去無影，其實歲月是可以收藏的。某段歲月，某個年代必有其能讓人刻骨銘心、一見如故的環境與物品。收藏下這些物件，你便留住了歲月，留住了時代，讓某段時日在你這里定格、凝固，你會在這些收藏的物件中感受到瞬間與永恒。

現今大凡三、四十歲以上年齡的人對“文革”恐是記憶猶新的。“文革”作為一段中國歷史上的特殊時期，在中國人的心中烙下了深深的烙印。隨著時間的推移，“文革”中的許多物品已成了收藏家們搜尋的目標，從“文革”中走過來的人心里總有一種對那個時代難以言表的情感，看到當時一些極富代表性的物品總能勾起人們對那個時代的回憶，一如電影《陽光燦爛的日子》帶給我們的那般感受。

我至今收藏著文革時期的兩件物品頗值得我在此炫耀一番（見笑于收藏界的專家嘍）。

一件是上世紀七十年代杭州“東方紅絲織廠敬制”的根據毛主席在北戴河療養時的一張黑白照片而做成的刺繡畫像，畫面中毛主席斜坐在一把藤椅上神態自若，慈祥而和藹地注視著遠方，畫像的下方是當時的“林副統帥”的親筆題詞“偉大的領袖毛主席萬歲！”這一行瘦硬的“仿毛體”用大紅絲線繡制而成，分外醒目。

另一件是我省著名人物畫家耿建先生在上世紀七十年代創作、陜西人美出版社面向國內外公開發行的一張年畫：“毛主席教導我們學理論”。畫作表現了毛主席在延安窯洞里教導戰士們要加強理論學習的情景。畫面上毛主席英俊高大，神采奕奕；戰士們個個精神抖擻，如饑似渴，圍攏著偉大領袖做聆聽狀，記錄狀；窯洞外，近處粉紅花開，遠處寶塔山依稀可見，一片艷陽高照，春光無限的景致……所有的一切無不充分體現出那個時代的創作思想和樸素的階級感情以及作者對偉大領袖的無比崇敬、愛戴之情。

這兩件藝術品，我想若以收藏家的眼光看，也許不會有太大的經濟價值，但對我來說，它足以喚回我對那個時代的回憶與反觀，使我的精神得以愉悅，我便認為此物足矣。

其實收藏的領域寬泛無際，遠非我這篇短文所能記述得了，此文也只是從我個人的角度和層面談了點與收藏有關的話題，僅此而已。