湯姆．漢克斯 不想當阿諾．施瓦辛格第二

他是好萊塢的一匹老黑馬；

他是歷史上唯一連續兩次獲得奧斯卡最佳男主角的演員；

他排不進好萊塢的帥哥隊伍，所以他一直都在演貼近生活的平凡人角色；

他也論不上性感，不需要靠臉蛋和身材吸引眼球，所以他能順暢自然地表現平凡人的點點滴滴。

于是乎，我們的心里總烙著他塑造的那些不平凡的平凡角色。

高中時代的我就見識了那個《西雅圖不眠夜》里深情講述喪妻之痛的癡心漢；后來，念念不忘他和甜姐梅格·萊恩的默契，所以又捕捉到了《電子情書》里有點死要面子卻又終究敵不過美麗愛情的大書店老板喬；還能時常想起的是那個“從一而終”、忠厚善良的阿甘；同樣不能忘記的是那個在槍林彈雨中拯救大兵的上尉米勒，當然還有《費城故事》中直面人生的安德魯……

這樣的湯姆·漢克斯像極了一本雋永耐讀的書，翻開的每一頁除了告訴我們什么叫優秀，什么叫實力，還展現了優秀和實力背后的那份努力。誠然，一路走來，他看遍了好萊塢的是是非非和風起云涌。到了今天，面對電影圈里帥哥俊男之類的后生晚輩不斷異軍突起的局面，我們的老將非但沒有望而卻步，反而步履堅定地站在前沿，不斷地嘗試許多新鮮的東西。

走出《逍遙法外》里圍著里奧納多·迪卡皮奧團團轉的警察角色，帶著兩撇可笑的小胡子和山羊胡，外加夸張的發型，湯姆·漢克斯先是和科恩兄弟攜手為觀眾呈上了讓人暴笑不已的喜劇《老婦殺手》。不久，在大導演斯蒂文·斯皮爾伯格的《幸福終點站》里，他又賣力地飾演了東歐移民維克多·納沃斯基，這個平凡的小人物在機場這一特定的狹小空間里邂逅了美國的一切，也邂逅了屬于自己的幸福（劇中他與凱瑟琳·澤塔瓊斯飾演的空姐艾米利亞產生了一段浪漫的愛情）。

拍攝《幸福終點站》的時候，大導演斯皮爾伯格說：“機場就像一個大熔爐，在那里我們見識形形色色的人。也許因為近來的某些事件，我們會時常讀到各種各樣的人對美國的厭惡之詞。即使如此，隔海觀望的人們仍然認為美國是一個充滿魅力的國家。”而說起在片中靠表演詮釋美國這些魅力的湯姆· 漢克斯的時候，斯皮爾伯格則說：“他像一個默片時代的演員，他可以在臺詞的字里行間創造出很多東西。”

撇開對他的一切嘉獎和贊揚，讓我們來聆聽湯姆·漢克斯自己是怎么說的吧——在這里你可以聽他披露和梅格·瑞恩接下去的合作計劃，感受他的二戰情結，并解釋為什么不少人說他適合從政，而他自己卻不愿走阿諾·施瓦辛格這條路的原因……

問：你的《老婦殺手》在第57屆戛納電影節上獲得了評委會獎，感受如何？

答：當你第一次參加新聞發布會的時候，你會把它當成你生命中僅有的一次發布會，因此，對你來說，那仿佛很重要。不過到了那兒，你發現那些人已經參加了92次新聞發布會了，所以你發覺新聞發布會是你所需要“熬”過去的東西，而不是單純地積極參加就可以了。

問：新片《幸福終點站》里面，你飾演了一個被困在機場的東歐人。如今，飛機航班誤點是一個時常發生的現象，人們會抱怨浪費了時間。時間那么寶貴，你覺得會有人愿意花兩小時來看一個講述某個和自己不相關的人“等待”的故事嗎？

答：呵呵，很有意思。應該說，在很多方面，整部電影長時間都在受媒體報道的支配。實際上，它和“911”事件之后的美國沒有關系。在機場屬于國土安全部之前，我們就拍完了這片子。

問：你上一次乘飛機去做宣傳是什么時候？

答：我飛去了倫敦，是為了HBO電影臺的連續劇《兄弟連》，還經過了《幸福終點站》里的肯尼迪機場。

問：在你拍《拯救大兵瑞恩》、《逍遙法外》和《幸福終點站》之前就已經和導演斯皮爾伯格是老友了，這樣的朋友關系在工作中會發生尷尬嗎？

答：哦，我從來就沒有想過。不過我們曾在一次談話中輕松地說起過。我對他說：‘斯蒂文，你是老板。但你不會傷害我的感情。請告訴我你的任何想法。而我，則會帶著我的任何想法來找你。如果你不喜歡的話，就直說。比如說，哦湯姆，這主意不錯，不過我不太喜歡。然后我們就繼續工作。”在他導演的電影里出演并不太困難，我也并不想演得很糟糕以至于他要跑過來跟我說‘聽著，你犯了一個錯，你現在可以回家，不用演了’。

問：他的導演有什么特別之處？

答：他會自己反復地念劇本和臺詞。他看這周要拍的劇本。他也同時看上周拍好的東西的劇本，還會很本能地回去片場看看。

問：他對電影的感覺似乎是天生的。

答：曾有篇文章說“某高中生贏得了電影大獎”。那就是16歲的他。那時的他就熱愛電影，并希望將來從事電影方面的工作。愛迪生在童年的時候在自己的后院發明小東西，斯蒂文則是在年輕的時候就拍電影了。

問：有消息說你下面要接的兩個角色分別是《終極刑案》（一個退休的調查官的角色，正著手處理老友27年前一樁懸而未決的謀殺案）和《危險賭注》（一個妻子精神出現問題后重新振作起來的父親角色）。

答：這兩個主意都好極了。我們已經和拍攝人員聯系過了。關鍵是要看劇本，看劇本寫得有多好。

問：你的制作公司PlayTone 早先制作了《擋不住的奇跡》和《我的希臘婚禮》，你還會做什么電影的制片人呢？

答：我們有一部在HBO電影臺放的系列劇《Big Love》，是關于一個有好幾個老婆的男人和他的家庭的故事。還有一部大衛?麥庫洛的作品《John Adams》，共有13集。此外，斯蒂文和我還在合作《太平洋戰爭》，在片中我們和《兄弟連》中共事過的Bruce McKenna合作。

問：有報道說梅格·瑞恩最近給你送來了一個劇本？

答：我們時常會那樣做，互相送一些劇本。

問：是不是有可能你們兩個再續前緣，繼《跳火山的人》《西雅圖不眠夜》和《電子情書》之后再度合作，拍攝浪漫愛情喜劇？

答：要拍的話，必須是一部新式樣的愛情喜劇。對我而言，《電子情書》是一部講述對愛情絕望的人們不愿再重蹈覆轍的故事。要演就必須是那個年齡的人，如果是年齡合適的角色，我會毫不猶豫地接受。總之，前提是那必須是現實世界可以接受的東西。我不能演一個大學生，你明白我的意思嗎？

問：你是說你在過了某個年齡之后，就不再演浪漫的愛情角色了？

答：那是完全視情況而定的，看看杰克?尼科爾森和黛安娜?基頓（2003年出演了《愛是妥協》）。問題是現在大多數的浪漫愛情片是關于年輕人的，我不會去演的。

問：從什么時候開始，你有了拍攝關于二戰的大片《兄弟連》的想法？

答：當我知道我父親的一段過去的時候。那大概是父親在1966年時候的故事。那時我還住在阿拉米達，那里有一個海軍飛行基地，我就住在基地邊上。所以在那里，我接觸到的每一個人幾乎都與軍事有關。我的朋友們的父親不是在美國的軍艦上工作就是在珊瑚海上。每個星期電視臺也會播放3、4部戰爭電影，還有講述戰爭的電視劇，比如《第二次世界大戰史實——海戰篇》。但是我記憶里的那些海軍﹑戰爭和電視里的有很大差距。

問：比如說呢？

答：我的繼母從小是在舊金山長大的。舊金山是個海港城市，所以戰時她喜歡談論那些船是從哪里來的。那些海軍在船上呆得太久了，我繼母說她那個時候就坐在那里和她的朋友一起取笑他們，因為似乎這些海軍唯一想做的事情就是找人做愛。當我聽到這些細節的時候，我就覺得有些東西是我想知道的：戰爭究竟是什么樣的？那些海軍們在想什么？那樣一個很多人都只干坐著等事件發生的世界是什么樣子的？

問：你父親是海軍嗎？

答：我父親戰時是一個海軍機械師，戰后他開始在飯店里工作。他很喜歡杰克·尼科爾森演的電影《最后的細節》。他說：“海軍就是電影里那樣子的。”

問：是否有人試圖拉攏你參與一些政治性的或是有關黨派的活動？

答：有的，很多。我們在華盛頓拍《阿波羅13號》 的時候，有人就跑過來說：“你愿不愿意來出席國會會議支持一下美國國家航空航天局的計劃？”我回答說：“嘿，我去那兒可能是會有那么一點優勢，但僅僅作為一個電影演員或是一個連續劇的制片是不足以引起什么人注意的。并不是說我這個人沒什么政見，我可以在飯桌或是別的場合公開談論一些政治性的東西。但當名人要做支持美國國家航空航天局之類的事情的時候，就顯得不稀奇了。他們隨時都可以談論這些東西啊。

問：你有沒有想過從政呢？阿諾·施瓦辛格走了這條路了，你為什么不呢？

答：嗯（用美國諷刺作家阿爾·弗蘭肯的口吻和Stuart Smalley的聲音）。我是個不錯的人，選民們通常會選這樣的人。不過，不行，我不可能這樣做的（恢復正常聲音）。我認識阿諾，他是一個很努力，很有抱負的人。我覺得現在的他是最開心的，因為他不受我剛才說的那些事的威脅，他可以把事情處理得很政治化。他也很清楚什么是自己必須去做的。而我這個人，沒有什么政治上的抱負。我覺得自己若是從政教育人，啟發人，當然不是娛樂別人，我未必會做得比演戲好。我只是認為那不是我所擅長的。我能做的是觀察事物，觀察那些別人所沒有察覺的聯系，然后作一些創作。所以，我是一個旁觀者，是一個藝術家。

問：你這么有名，怎樣保持一個旁觀者的身份呢，名氣幾乎讓你沒有可能做到不受打擾地觀察。

答：即使你是一個公眾角色，你也從來都不會把自己關在高墻包圍的貓王故鄉Graceland什么地方都不去，該工作的時候就要工作，再然后抽身而出，保護你神圣的私人空間。

問：你覺得在什么時候你會給出自己的最佳表演和創作？

答：本質上來說，我是一個顧家的人。（漢克斯有4個孩子，2個是和同為演員的前妻薩曼塔·路維斯所生的26歲的科林和22歲的伊麗莎白，另2個是和現任妻子里塔·威爾遜所生的13歲的切斯特和8歲的小杜魯門）。我有責任照顧我的家庭，所以我沒有機會周末開車去沙漠去郊區采蘑菇。不過，要知道，你能從藝術中獲得靈感，也同樣能從旅行中獲得。

問：《師奶殺手》的拍攝成本不高，票房也一般，它打破了你的電影一貫的大贏利的慣例，對此你有什么感受？你期待《幸福終點站》會有多少成功，來彌補《師奶殺手》？

答：呃（吸了一口氣），其實事情很簡單，我之前先讀了劇本，科恩兄弟是導演，我說我想要演。我覺得科恩兄弟就像是上世紀60年代的約翰·卡薩維茲，70年代的伍迪·艾倫。他們拍他們感興趣的片子。老實說，他們拍片子的動機完全和票房無關。當然，作為一個電影人，你可能希望有一些商業贏利，但不可能你拍的東西都那樣成功。在多大程度上你能引起注意？《師奶殺手》已經開始盈利了，會有一個大改變的。但如果你把賺錢這個標準置于一切之上，我想我現在應該已經在拍《阿甘正傳4》了，那么其中令人興奮的東西，藝術感，新鮮感又會是什么呢？