［兩個(gè)老骨頭］等

嬉笑怒罵、百無(wú)禁忌

[兩個(gè)老骨頭] Les Cotelettes （法國(guó)）

導(dǎo)演：貝特朗·布里耶

主演：菲利普·諾雷、米歇爾·布蓋

片長(zhǎng)：86分鐘

評(píng)分：★★★

去年韓國(guó)出了一部因講述老年人性生活而頗惹爭(zhēng)議的[七十好年華]，這部[兩個(gè)老骨頭]因同樣涉及了老年人的生活、思想和愛(ài)情，被稱為[七十好年華]法國(guó)版，相比較而言韓國(guó)影片十分單純地?cái)⑹隽艘粚?duì)老年人的生活常態(tài)，這部法國(guó)片則包含了政治、死亡、性幻想等更多方面的話題，甚至影片手法也十分具有實(shí)驗(yàn)性，一時(shí)倒也很難判斷究竟哪部影片的意識(shí)更前衛(wèi)，但這部主要由兩個(gè)老家伙構(gòu)成的法國(guó)電影所呈現(xiàn)給觀眾的，絕不是IMDB上僅僅為3.8分的評(píng)分所能代表的。如果你也是個(gè)時(shí)常愿意跳出常態(tài)去思考事物的人，那么本片不可不看。

基里松和波提耶是兩個(gè)政治立場(chǎng)對(duì)立但原本毫無(wú)瓜葛的老頭，因?yàn)榘柤袄麃喴泼衲任鞣ǖ某霈F(xiàn)而使這兩個(gè)老頭的生活意外出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變和交織。僅僅以兩個(gè)老家伙作為影片的主角確實(shí)是一個(gè)不小的冒險(xiǎn)，即使是菲利普·諾雷這樣主演過(guò)[天堂電影院]的著名演員，事實(shí)上能吸引大多數(shù)觀眾具有極高的熱情去看一部電影的老家伙在世界范圍內(nèi)可能只有肖恩·康納利爵士。當(dāng)然本片并非好萊塢的大制作，它的本意也不在表現(xiàn)男人愈老愈有魅力，本片的可貴之處在于導(dǎo)演并沒(méi)有掉入藝術(shù)電影的沉悶窠臼，甚至當(dāng)你做好了經(jīng)受一部藝術(shù)電影高深教育的心理準(zhǔn)備，卻發(fā)現(xiàn)影片極具黑色幽默的對(duì)白和對(duì)世俗社會(huì)種種現(xiàn)象的辛辣諷刺令人大為開(kāi)懷，影片主人公身在故事其中又時(shí)常跳出的實(shí)驗(yàn)性敘事提供了更為客觀的思考角度，兩個(gè)老頭角色對(duì)立立場(chǎng)的設(shè)置很顯然實(shí)質(zhì)上是充滿矛盾又相互彌補(bǔ)、不可或缺的辨證態(tài)度，在表現(xiàn)出法國(guó)對(duì)第三世界國(guó)家予以一廂情愿援手的優(yōu)越感時(shí)，竟然同時(shí)具備了真實(shí)、清醒且自省的創(chuàng)作初衷。

死神這一角色的出現(xiàn)使影片并沒(méi)有一味停留在政治寓意這一層面，生命無(wú)多的留戀和生活寂寞的矛盾再次引發(fā)出一次思考，愛(ài)情的幻想喚回了兩個(gè)老頭的生命活力，使他們勇敢地面對(duì)死神，更荒誕的是導(dǎo)演運(yùn)用舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式，來(lái)回切換于娜西法現(xiàn)實(shí)中的生命掙扎和老頭想象中的重現(xiàn)活力，這是影片的高潮所在和點(diǎn)睛之筆，戲劇張力發(fā)展到頂點(diǎn)，更令人稱絕的是導(dǎo)演同時(shí)用性的方式狠狠嘲弄了一番人們深深懼怕的死神，真是達(dá)到了嬉笑怒罵、百無(wú)禁忌的地步。影片的結(jié)尾是亦真亦假中娜西法神秘的微笑，她的命運(yùn)究竟何去何從尚未可知，但這段發(fā)生在兩個(gè)老頭之間，可被視為毫無(wú)意義又可包含人生一切的爭(zhēng)論和幻想，最終凝結(jié)成的氣氛竟然是爛漫的，這是這部影片最大的成功。（表江）

比真實(shí)歷史光明[早安，黑夜]

Buongiorno， notte(意大利)

導(dǎo)演：馬爾科·貝洛奇奧

主演：瑪雅·桑莎、路易吉·洛·卡西奧

片長(zhǎng)：105分鐘

評(píng)分：★★★

假如你喜歡不僅僅談?wù)撜蔚恼斡捌阋苍S會(huì)喜歡這部影片。[早安，黑夜]取材于1978年發(fā)生在羅馬的真實(shí)恐怖事件，影片通過(guò)女恐怖分子安娜的第一人稱敘述展開(kāi)。安娜是狂熱的左翼分子，她白天是辦公室職員，晚上參加反政府的恐怖組織活動(dòng)。她和同伴綁架了總理羅伯特·摩洛并將其囚禁在一個(gè)秘密公寓，安娜則被摩洛的優(yōu)雅智慧，面對(duì)死亡的從容不迫，以及對(duì)家人的一往情深打動(dòng)了，激烈的內(nèi)心斗爭(zhēng)使她對(duì)自己的選擇發(fā)生從未有過(guò)的懷疑。最后，在近乎白日夢(mèng)的狀態(tài)下，安娜放走了摩洛。一個(gè)和悲慘的歷史事實(shí)迥異的光明結(jié)局，體現(xiàn)了畢業(yè)于米蘭天主教大學(xué)的導(dǎo)演貝洛奇奧的人道主義理想。

片名來(lái)自愛(ài)米莉·狄更斯的詩(shī)[晚安，清晨]，詩(shī)歌表現(xiàn)了選擇中的內(nèi)心矛盾和情感斗爭(zhēng)，這也是這部披著政治外衣的影片的主題。這不是一部描寫(xiě)恐怖分子覺(jué)醒的現(xiàn)實(shí)主義影片，貝洛奇奧用接近印象主義的電影手法，講述了一群生活在動(dòng)蕩社會(huì)中、道德困境下的青年，如何在理想幻滅的焦慮中重新思索自己的革命熱情和人生理想。影片的大部分場(chǎng)景發(fā)生在幽閉的室內(nèi)空間，以安娜的敘述為中心的主觀鏡頭構(gòu)成影片主體，其中插入大量新聞報(bào)道、電視節(jié)目和真實(shí)的紀(jì)錄片。這些反映六七十年代意大利政治、社會(huì)、宗教狀況的鏡頭，確實(shí)產(chǎn)生一種刻意營(yíng)造的真實(shí)感，但它們和那些用傷感的歌劇詠嘆調(diào)做配樂(lè)的表現(xiàn)女主角內(nèi)心沖突的鏡頭結(jié)合得有點(diǎn)生硬，導(dǎo)致影片的情緒不夠流暢。

安娜的扮演者瑪雅·桑莎為此片奉獻(xiàn)了細(xì)膩內(nèi)斂的精彩表演，成為影片的最大亮點(diǎn)。（兩生花）

人性的力量[沒(méi)有我的日子]

My Life Without Me(西班牙／加拿大)

導(dǎo)演：伊莎貝爾·科賽特

主演：莎拉·波麗、艾佛蒙·利納

史考特·史畢德曼

片長(zhǎng)：102分鐘

評(píng)分：★★★本片女主人公，是所有以講述生命即將終結(jié)為主題的電影眾生相里，獨(dú)具魅力的影像。一位２４歲的女性，早婚，早育，丈夫待業(yè)，在監(jiān)獄里的父親，性情怪僻的母親，自己在大學(xué)里做清潔員的工作……但她始終沒(méi)有抱怨，特別是在得知自己患上絕癥只有３個(gè)月的生命時(shí)，她沒(méi)有成為與病魔作斗爭(zhēng)的英雄，沒(méi)有借此放縱墮落，沒(méi)有痛徹心肺的聲嘶力竭：她讓這成了封鎖于心中的秘密。表面上主人公的悲傷程度甚至遠(yuǎn)不如作為觀眾的旁觀者，但唯有如此才觸摸到心靈最柔軟處。

處理這樣一個(gè)題材有太多爆發(fā)、宣泄的契機(jī)，但西班牙女導(dǎo)演選擇了柔和舒緩、富有條理的講述方式，充滿人性的關(guān)懷和對(duì)主人公的理解，殘酷的命題被女導(dǎo)演拍攝得猶如田園牧歌，讓我們感受到一種并不絕望的憂傷。對(duì)白是本片的又一亮點(diǎn)，單獨(dú)拿出來(lái)并不覺(jué)精彩，但是融入影片情節(jié)中，則像在許愿池里投入硬幣般掀起漣漪。當(dāng)她對(duì)著錄音機(jī)給女兒留言，“沒(méi)有你，我不會(huì)知道獅子會(huì)吃披薩餅，床可以充當(dāng)救生艇”時(shí)，讓人潸然淚下。

結(jié)尾在哥特音樂(lè)的壓抑、哀婉中，我們感受到人性的力量：女兒有了位善良的繼母；她的母親開(kāi)始出去約會(huì)，試著享受人生；她的情人開(kāi)始迎接新的生活。甚至其他從她的生命中偶然走過(guò)的許多人，都因?yàn)樗脑?jīng)存在，生命而有所改變。從小所受的中式教育告訴我們，個(gè)體是無(wú)足輕重的，地球離了誰(shuí)都照樣轉(zhuǎn)，而這部電影卻向我們表達(dá)了西方的人生觀：沒(méi)有人能夠替代你，如果你不曾存在，這世界就會(huì)缺少一些東西，而且它將會(huì)永遠(yuǎn)保持缺少一些東西，它將永遠(yuǎn)不會(huì)充滿。(孫菁)

無(wú)法把握的命運(yùn)

導(dǎo)演：彭伯嘉·托維娜

[雨夜逃夫] One Night Husband (泰國(guó))

導(dǎo)演：尼克勒·泰里奧特

席利亞康·帕卡維什

片長(zhǎng)：97分鐘

評(píng)分：★★★

影片開(kāi)始于一個(gè)滂沱大雨的夜晚，帶著泰國(guó)電影特有的陰暗、潮濕的氣氛，倩萍的新婚丈夫拿拔接到一個(gè)神秘電話后外出，接著的整個(gè)過(guò)程就是倩萍尋找無(wú)故失蹤的丈夫……將懸疑氣氛和泰國(guó)社會(huì)的女性心理相結(jié)合是本片的特色所在，同時(shí)也是在商業(yè)性和導(dǎo)演自我訴求之間尋求平衡的一次稱得上成功的嘗試。

影片的節(jié)奏趨于緩慢，卻并不沉悶，中近景的采用經(jīng)常無(wú)端放大鏡頭前的事物，所形成的壓迫和暗示心理很成功營(yíng)造出郁郁不安的氣氛，這種不安情緒貫穿始終，正是影片所需要的效果，同時(shí)也恰巧暗合了女主角因無(wú)法把握命運(yùn)而感到不安的內(nèi)心情緒。倩萍和布沙芭兩位女主角的設(shè)置十分精心，表面上倩萍是獨(dú)立、自信、自主選擇婚姻的現(xiàn)代女性，布沙芭則是傳統(tǒng)、懦弱、無(wú)力改變生活的家庭婦女，隨著倩萍去拿拔的兄弟查塔家打探拿拔的消息而展開(kāi)倩萍與布沙芭的交往，倩萍對(duì)布沙芭表現(xiàn)出同情和真誠(chéng)友誼，但劇情的急轉(zhuǎn)直下卻完全打破了之前建立的印象，原來(lái)拿拔電話中哭泣的女人就是布沙芭，真相就像布沙芭曾經(jīng)暗示的那樣是倩萍根本無(wú)法承受的，而一直壓抑真實(shí)感受的布沙芭在最后一刻完全暴露出她對(duì)愛(ài)情的瘋狂占有，倩萍與布沙芭的主被動(dòng)地位互相調(diào)換，但是這完全沒(méi)有改變這兩個(gè)女人的婚姻和命運(yùn)全然的悲劇。影片表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)泰國(guó)社會(huì)女性地位和心理的悲觀態(tài)度，對(duì)男性更是表現(xiàn)出極大的失望，查塔對(duì)妻子布沙芭一直是呼來(lái)喝去的野蠻粗暴，而雨夜失蹤的拿拔幾乎就沒(méi)有正面出現(xiàn)過(guò)，似乎也意味著倩萍的尋找只是對(duì)自我感情和位置的尋找。盡管導(dǎo)演利用極其激烈的方式表現(xiàn)出女性的反抗和掙脫，但她的最終意圖還是表明女性真正的問(wèn)題仍然是被自身的感情和女性意識(shí)所牢牢束縛，無(wú)論是倩萍還是布沙芭，她們擺脫不了的并不是男人對(duì)她們的控制，而是自我的束縛。

影片氣氛一直處于壓抑和茫然狀態(tài)，唯一的溫暖來(lái)自于倩萍和布沙芭短暫的交往，表現(xiàn)出女性之間的相知和憐惜。最微妙的一個(gè)鏡頭是倩萍和布沙芭兩人的臉龐互相交迭，你中有我、我中有你，兩個(gè)女人相似的心理和共同的命運(yùn)在此已經(jīng)隱隱然呼之欲出。當(dāng)然導(dǎo)演并未一味沉浸于女性心理的展開(kāi)而失去對(duì)故事懸念的把握，對(duì)商業(yè)元素的重視是泰國(guó)電影的一大特點(diǎn)，這使得目前為止引起關(guān)注的泰國(guó)電影首先具備了較強(qiáng)的可看性，而泰國(guó)電影逐漸興起的勢(shì)頭還剛剛是個(gè)開(kāi)端，所以還未到韓國(guó)商業(yè)電影多到幾乎泛濫的地步，而且泰國(guó)特有的文化傳統(tǒng)形成了他們?cè)趹乙珊凸砥愋碗娪胺矫妾?dú)特的氛圍，也成為泰國(guó)電影的一種特色。（沙迦）