振興港片，分清方向

香港特區(qū)特首董建華先生應(yīng)邀出席2004年香港金像獎頒獎典禮，承諾港府繼續(xù)用實際行動堅挺港片

香港電影人把目光紛紛投向國內(nèi)，這對他們既是契機，也是挑戰(zhàn)。但現(xiàn)在，我們還沒有看到香港電影的曙光。徘徊、觀望、秉持所謂個性，構(gòu)成了后香港電影時代的多元紛雜。所謂“左中右”，是我們對80年代后香港電影所作的簡單梳理。

向左走

這類影片大都能在內(nèi)地暢通無阻，有些是符合歷史潮流，有些是少有西方化的意識形態(tài)流露，97前后更有反映了港人愛國愛港心態(tài)，或者顯示出兩地血濃于水的“主旋律”。總體而言，這是香港電影進(jìn)入內(nèi)地的最佳出路，換句話說，你們必須適應(yīng)這種創(chuàng)作理念，就是主題先行。有難度，可是你必須入鄉(xiāng)隨俗，一是早點，二是慢點。

1973 [屈原]（導(dǎo)演：鮑方、許先）

拍攝手法傳統(tǒng)、古樸的[屈原]，體現(xiàn)了香港左翼電影人飽滿的愛國情緒，70年代末全國公映，反響良好。楚國將亡，詩人不再。從中看出進(jìn)步港人對殖民統(tǒng)治，揮之不去的憂憤之情。

1983 [火燒圓明園]（導(dǎo)演：李翰祥）

80年代初，正當(dāng)中英高層積極磋商香港問題之時，香港著名導(dǎo)演李翰祥北上內(nèi)地，取實景拍攝了震驚一時的[火燒圓明園]。港片在此之前雖有多部反映民族正氣的影片，但矛頭都不便直指港英當(dāng)局。本片對英法聯(lián)軍的態(tài)度，乃港片的重大突破，港片也就有了切實的歷史感。一年后，中英正式簽署了聯(lián)合聲明，香港回歸進(jìn)入了倒計時。

成龍作品李連杰作品

成龍和李連杰的影片一貫老少皆宜，絕大多數(shù)屬于商業(yè)動作片。他們的電影弘揚民族精神，幾乎都在內(nèi)地有過公映。老實說，這種電影在任何時代，任何地區(qū)都合適。不過，動作片今天在香港反而沒落，倒是好萊塢和中國內(nèi)地大導(dǎo)演的動作片回頭沖擊香港，比如[駭客帝國]和[英雄]。

1996 [甜蜜蜜]（導(dǎo)演：陳可辛）

距離97香港回歸還有一年，導(dǎo)演陳可辛拍攝了這部純樸感人的[甜蜜蜜]。片中兩個到香港尋求發(fā)展的大陸男女，在經(jīng)歷一番命運和情感的溫和變革后，最終失之交臂。影片反映出當(dāng)時港人一種普遍的穩(wěn)定過渡的心態(tài)，片中的“大陸人”也不再像以往一樣，不是兇悍的大圈仔，就是南下尋歡作樂的商人和官員。

1997 [黑金]（導(dǎo)演：麥當(dāng)杰）

1997年，香港順利回歸。導(dǎo)演麥當(dāng)杰在這個時候拍攝反映臺灣地區(qū)政壇混亂現(xiàn)狀的影片[黑金]，顯然意有所指。它讓我們看到了資本社會和臺灣行幫的錯雜結(jié)合，所誕生的政治怪胎。本片稍加處理，即可在內(nèi)地面世。

1997 [擁抱朝陽]（導(dǎo)演：譚朗昌）

典型的港式“主旋律”之作。 97前后，香港電影出現(xiàn)了一批表現(xiàn)金融界對應(yīng)時代巨變的影片，其中尤以“梁鳳儀系列”最為突出。這部分影片反映了港人對回歸的積極響應(yīng)，且不乏熱烈的心態(tài)。最關(guān)鍵的是，此類影片借商戰(zhàn)的包裝，道出香港回歸后，港人必將獲得的長遠(yuǎn)利益。可惜的是影片水準(zhǔn)難以恭維，它染上了內(nèi)地此類影片的大多數(shù)病狀。

2000 [花樣年華]（導(dǎo)演：王家衛(wèi)）

不是每個人都可以拍出王家衛(wèi)式的電影，但每個人都可以借鑒他的聰明。[花樣年華]是完全小資的，完全小資就意味著絕對不粘政治，不觸及敏感，它只是享受生活，玩弄情調(diào)，無病呻吟。[花]是在內(nèi)地商業(yè)上最成功的作品之一，它完全成為潮流，成為話題，成為時尚。其實它不是左派，但關(guān)鍵是它絕對不是右派，它是軟綿綿的生活，于是它就享受左派的好處。

2003 [終極無間]（導(dǎo)演：劉偉強）

21世紀(jì)以后，香港電影產(chǎn)業(yè)陷入前所未有的低谷，尋求內(nèi)地市場的突破一時間成了業(yè)界的普遍共識，但在具體的進(jìn)入方式和手法上，依然處于磨合狀態(tài)。在這種情況下，[無間道]系列首先做到了在商業(yè)和政策上的雙贏，它為香港電影進(jìn)一步拓展華語市場，提供了一種新的思維模式。[終極無間]更是大大強化了香港和內(nèi)地的合作，但影片的藝術(shù)水準(zhǔn)卻也因此大打折扣。某種意義上講，[無間道]系列的成敗，是非常值得雙方反思的。

中間派

這是中間地帶，有一些問題，但卻無傷大雅。大多數(shù)內(nèi)地人是從這些影片開始，義無返顧地愛上了香港電影。當(dāng)然他們不是在電影院里傳播，而是在早期的承包錄像廳、后來的盜版販子那兒受益，內(nèi)地某些小地方的電視臺一度也成天播放這路貨色，吳宇森和周潤發(fā)即由此廣為人知。

1986 [英雄本色]（導(dǎo)演：吳宇森）

黑幫電影，江湖情義，警察不是正面人物，出賣大哥的才是反派。這是香港的經(jīng)典，其實也是中國電影的經(jīng)典。60年代以后出生的內(nèi)地男性大多看過這部影片，恐怕沒有人會認(rèn)為電影院里放映的小馬哥就比vcd上的小馬哥，更能產(chǎn)生治安問題和教育問題，但這部電影放在今天仍然不會通過和公開放映，吳宇森一定想不明白。

1989 [賭神]（導(dǎo)演：王晶）

這又是一部經(jīng)典，問題同上，它可以在錄像廳里供逃學(xué)的孩子做一個夢，但絕對不能在電影院里作為教育輔導(dǎo)教材，它也就是替超級賭徒說了幾句話，屬于意識不良。

1995 [大話西游]（導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉）

如果文化界不反對，[大話西游]就能進(jìn)入左派；看上去劉鎮(zhèn)偉和周星馳唯一的罪名，就是胡編亂造篡改經(jīng)典名著。

[少林足球]的問題與這個差不多，它沒有通過據(jù)說是片名里的“少林”與足球匹配不夠嚴(yán)肅，而周星馳又不愿意改名，其實很愚蠢，他不知道在內(nèi)地，中國足球又黑又臭，等于侮辱少林寺。

1999 [槍火]（導(dǎo)演：杜琪峰、羅永昌）

經(jīng)典中的經(jīng)典。這是港式槍戰(zhàn)片、江湖片的一次美妙變奏。形式是影片最大的魅力，黑暗粗硬的現(xiàn)實和殺人不用償命的所謂極致浪漫全都讓位給黑色王國所獨有的鐵血規(guī)則。江湖僅僅成為一種做派。港片走到了一條純而又純的道路上來。這是一部地道的中間地帶的作品，無關(guān)主義，也無關(guān)人生。只提供優(yōu)雅的形態(tài)和子彈出膛時的熱度。

問題是，片子里沒有警察，我們知道，沒有警察光有保鏢街上是會亂套的。

2003 [大只佬]（導(dǎo)演：杜琪峰）

2003年“修改后發(fā)表”的香港電影典型，內(nèi)地公映版和香港公映版、導(dǎo)演剪輯版相差巨大，也造成內(nèi)地評論和香港評論的巨大偏差。

2004 [江湖]（導(dǎo)演：黃精甫）

原計劃2004年5月內(nèi)地公映，后爆出“一審不過，二審受阻”傳聞，現(xiàn)事件仍在進(jìn)行中。

向右走

這是一條不歸路，行走者不是改弦更張，就是銷聲匿跡。這其中充斥了太多的一廂情愿、道聽途說和港人所特有的愚昧。此類影片對其所指，上至行政機構(gòu)，下至普羅大眾，都采取了極不信任的態(tài)度。尤其是普通人，一到港地，就像劉姥姥進(jìn)了大觀園，完全分不清狀況，刻意將樸實丑化為愚鈍，也讓國人有驢唇不對馬嘴之感，甚至感覺到是在遭受一場侮辱。此類影片藝術(shù)質(zhì)量和市場反饋都極不理想。從這也能看出，內(nèi)地對香港開放得還不夠，有時就像一個世界對另一個世界的信手涂鴉。

1982 [投奔怒海]（導(dǎo)演：許鞍華）

一部反映香港社會困境的電影，含有政治影射。1999年許鞍華又拍出一部[千言萬語]，影片在港的分級是IIB ，展現(xiàn)的是一部分思想激進(jìn)的香港人屢屢受挫的環(huán)境。如今，許鞍華已轉(zhuǎn)向內(nèi)地發(fā)展，表明內(nèi)地的開放和她自身的認(rèn)識都在進(jìn)步。

1990 [表姐，你好]（導(dǎo)演：張堅庭）

本片對大陸來人極盡挖苦諷刺之能事，用極粗笨的手法刻意彎曲內(nèi)地人形象。對內(nèi)地政治保持著一廂情愿的簡單圖解，其手法之拙劣，敘事之無聊，在港片中，也屬罕見。其隱藏的優(yōu)越心態(tài)尤為令人作嘔。

1990 [喋血街頭]（導(dǎo)演：吳宇森）

這是吳宇森歷史背景最清晰的一部電影，故事借鑒了好萊塢著名反戰(zhàn)影片[獵鹿人]的框架，將一個兄弟反目成仇的傳統(tǒng)故事渲染地極為悲情。片頭香港文革的描寫，梁朝偉的茫然，也代表了港人在此階段的困惑。

1991 至今 陳果作品

陳果作品的灰暗、隱喻和絕望總是令人不快的。他對底層人士的描寫，并無真切的關(guān)懷，只是一種無原則的展覽。他單調(diào)的視角，使他的大多影片始終處在語焉不詳?shù)臓顟B(tài)中。陳果和國內(nèi)第六代的所謂精英一樣，走向了另一種媚態(tài)，靠出賣丑陋取寵，有洋奴之嫌。

1994 [國產(chǎn)007]（導(dǎo)演：李力持、周星馳）

這是周星馳參與導(dǎo)演的第一部作品，是對好萊塢著名間諜動作片007系列一次典型的港式戲仿，個別令人印象深刻的情節(jié)點，雖然效果不錯，但嘩眾取寵，不免出格，也絕無出路。

1995-1999 [古惑仔]系列（導(dǎo)演：劉偉強）

[古惑仔]系列影片即使放在美國也會成為社會問題，與[英雄本色]的現(xiàn)代俠義的浪漫抒發(fā)不同，[古惑仔]的整個黑社會基調(diào)無法掩蓋另一部分不了解國內(nèi)實際情況的電影人的偽民間立場，他們將拍電影變成了泄憤。