征服內地

早在這個國家敞開胸懷迎接世界時，娛樂啟蒙風潮中南風北進的濫觴就成為了最不可忽視的時代必然。在香港與內地的文化交往與滲透中，那些風情萬種或是灑脫不羈的影人早已見證了我們少年的青澀和青年的迷茫。對內地千萬影迷或非影迷來說，他們或是憑借獨特魅力贏得了持久贊譽與不朽光環，或是目前走在風口浪尖的新人類欲望代言人。他們組成了一副現時內地大眾最不可回避的夢想群像。

15 TWINS

光輝

兩個少女，出道4年，N張唱片，一年5部電影……肆意的青春啊，那叫一個飛揚。一個阿撒，一個阿嬌，拼起來正好撓到你癢處，你已經80歲了？沒事，她們會趴在你膝蓋上，用無辜的眼神瞄著讓你舒服地講故事；你才3歲？No Problem，她們能把你抱在腿上，弄得你咯咯咯傻笑個沒完。她們是從天宮潛逃下凡的小仙女，她們是不含毒素的紅蘋果。甜美鮮嫩，吹彈得破。一個純真無邪，一個嫵媚嬌艷。永遠不會單獨出現，就像所有真正的Twins那樣牽著手對你壞笑。

內地號召力

如果現在你敢在網上對她們吐半個不字，立馬會有一群少男少女用一堆板磚將你埋葬，并且需要強烈致歉才能挽回損失。這就是兩個小姑娘的能量——他們能讓花季群落頃刻區分陣營甚至不惜犧牲友情。一點不夸張，對于內地Fans們來說，她們可是兩顆青春炸彈，隨時可能火花四濺。迎面撲來的青春血液令人沮喪自己的落伍，轉眼又被她們調教得躍躍欲試。這就是Twins，兩個“真爆炸”的洋娃娃。香港發行人說：沒有她們倆，已經開不了戲了。

14 鄭秀文

光輝

喜歡鄭秀文的觀眾以都市白領男女居多，比較趨向于精英式的執著愛情觀。因為鄭秀文扮演的角色基本上都是在輕松搞笑之余，始終會流露出一份屬于現代都市女子面對愛情渺茫時的心酸凄楚，鄭秀文的動人之處正在于此，日常生活的迷糊和對愛情的清醒堅定賦予了她極為獨特的氣質，從[孤男寡女]、[瘦身男女]、[百年好合]等，到最新的[魔幻廚房]莫不如是，是對愛情堅定無比的尋找，而使她成為現代女子的愛情代言人。鄭秀文今年接拍關錦鵬的新作[長恨歌]，顯示出這位女星改變喜劇戲路、向實力派發展的野心。

內地號召力

鄭秀文是近年香港電影中一位無法忽略的女星，對內地來說，她屬于梅艷芳、張曼玉、劉嘉玲之后的新一代天后。鄭秀文的出現某種程度上來說，意味著香港電影從男星為主要票房招牌，開始轉變為女星成為賣座保證，甚至達到獨擋一面的程度。[嫁個有錢人]、[瘦身男女]中她成為最大賣點；她跟劉德華和杜琪峰組成的鐵三角在內地就是白領喜劇的代名詞。因3部電影同時入選香港電影金像獎最佳女主角提名，這對鄭秀文來說不是巧合。

13 謝霆鋒

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這是一個精心包裝運作的商業體制下少年得志的完美范本。演技這些字眼對他來說顯然還過于苛求，每一次出現就能呼風喚雨才是他和這個時代互為因果的成功。如果他不具有持久的實力，那么謝霆鋒三個字將不可避免地被其他一些更為年輕的名字所取代。但是就目前為止，就像周杰倫的雙節棍所代表的運動不朽的形象，他挺直的鼻線和分明的下顎，仍然在狗仔和少女的描畫中，成為時尚不羈和新新生活的代名詞。

內地號召力

在內地他的號召力主要體現在能讓20歲以下的女孩發出尖叫，對于超過這個年紀的受眾他只是一張時代面孔和詮釋青春的概念物，但這并不影響70年代前生人看到這個男孩時也能自如地叫出他的名字。與張柏芝和王菲的緋聞更增加了他在內地的關注度；與趙薇合作電影進一步讓他的英俊變成可以度量的內地票房；車禍頂包案沒能抹殺他的鋒芒，而是讓更多的內地人知道了這個名字。他讓人覺得是時代，而不是他出了問題。

12 張柏芝

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狗仔隊們一擁而上時必須時刻提防她的粗口，雜志也不得不在她的中指打上馬賽克，演藝風波中她的憤怒與正直令人側目。這是一個與古典、優雅等詞匯絕緣的女人，但這絲毫不影響她的才華征服一代叛逆新人。她的灑脫或是傾情能讓一個無聊故事變得立體，她的平實安然也能讓生活流變得渾然可信。她表面跳躍而直接，內心卻也有著曲曲折折。雖然年輕，卻已經有些厚度了，并非經歷了世事滄桑，而是天才不經意地迸發于每個角色。

內地號召力

[娛樂現場]對她的亦步亦趨只是中國傳媒的冰山一角而已。與周星馳或劉青云的草根戀讓內地人認識到這個丫頭跌宕的演技層次，而跟那些參差不齊的影片比起來，圍繞在她身邊遮天蔽日的八卦新聞卻已經上升為內地Fans第一關心的好料。即使這八卦已經成為一個心照不宣的共謀者，一個眼球時代的獨特饋贈，她仍然會對記者回報以豎起的中指。這令Fans們更加瘋狂地欣賞她的種種，甚至包括她暗啞的嗓音。“肥胖、沒錢”是她最怕的兩件事，顯然，即使只靠這些內地擁躉吃飯，她也不會有那天的。

11 劉偉強

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攝影師出身，[古惑仔]系列是其成名作，與文雋合作的[風云雄霸天下]和[中華英雄]，使華語電影的數碼技術得到了一次質的提升，全面武裝了香港商業電影的技術元素。2002推出的[無間道]成為低迷徘徊的香港影壇一劑強心針。次年的香港金像獎，[無間道]捧回最佳影片在內的7個獎項，風光無兩。[無間道]的意義在于港人認識到以誠意制作電影的可貴和必要性，也宣告了香港電影“編劇時代”的到來。趁熱打鐵的[無間道2]和[終極無間]雖然不像前作那般風卷殘云，但劉偉強的魅力、才情和誠意，仍然令人敬佩。[無間道]已成為一個品牌，也是世紀初最令人振奮的一起電影現象。劉偉強功不可沒，而他的可能性也仍待進一步的發展。

內地號召力

港片有太多的系列電影，卻只有[無間道]系列在內地全面公映過。劉偉強頻繁出入國內各大小媒體，儼然成為港片的福星，并率領他的無間群英就座于央視王牌欄目《藝術人生》，暢談他對電影與人生的諸多理想。[終極無間]還被安排在人民大會堂首映，這是港片前所未有的殊榮。也可以說，劉偉強其后執導的每一部電影，都極有可能較為廣泛的注目，這份注目來自民間，也有可能出自官方。自80年代以后，也只有劉偉強做到了這一點，港人的寓教于樂到了劉偉強這兒，也算是到了一個境界。

10 張學友

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他是那個難逃情網消失在雨后街頭的迷茫男人，他是那個大哥身邊不知死活沖動好強的烏蠅。盡管不是光耀天下，卻實力非凡，而圈中對他人品的稱譽則標示了他絕佳的人緣，對朋友的忠誠正如影片中的不離不棄。[阿飛正傳]里的歪仔一如他的沉默堅定，[東邪西毒]、[東成西就]中的洪七又展示了他身上不同特質的融合；而[男人四十]的學友顯然有些成熟也有些迷茫了。當然，如果你想看到他奸邪的笑容，也可以在[笑傲江湖]中感受到那一絲涼意。

內地號召力

早在少年時代，我們就已經在班級聯歡會上吟唱他的歌曲了。事實上，內地人把他當作唯一能擔當“天王”稱號的歌者，餓狼或是情網是他最早帶給我們的愛情啟示；而烏蠅和阿基是錄像廳生涯讓我們認識的第一類型蠱惑和單純；人到四十的迷茫在許鞍華的誘導下綻放出新的演藝生機。而江湖的箭在弦上終于可以讓我們喊出：久違了！就像心底一個長久的空洞終于得到填補。復活于江湖，是每個內地Fans對他的熱望。而學友洶涌的歸來，除了嘯聚旗下的兩肋插刀外，是否多了些人到中年的春寒料峭和隱士般的江湖心得呢？

9 劉嘉玲

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[海上花]、[東成西就]、[阮玲玉]、 [阿飛正傳]……她曾經演繹了那么多不同姿彩的女子，在各自的世界里或哀婉或妖嬈。然而現在再來談她過去的作品，早已不那么重要了，重要的是，目前她已經成為了黑暗勢力、媒體自律和藝人尊嚴等等社會問題的一個集中管窺者。從中我們看到，面對羞辱不再躲閃哭泣，而是堅強捍衛尊嚴，成為曾經柔弱的女藝人的自覺選擇，而社會民眾公德良心也在這一事件中昭然。不良媒體培養和助長下的窺視心理面對平靜與堅定開始自慚形穢，而她讓我們面對娛樂圈也懂得深沉了。

內地號召力

內地觀眾很早就認識了她。她既能在侯孝賢的影片中保持合拍的步調，也能在周星馳的影片中變得快活輕松。在女友的稱羨中，在眾人的閑聊里，她保持的是一份平和適當的心境和外柔內剛的大氣。她在內地的號召力一直比在香港高許多百分點，因此我們看到在內地電視和報刊上，她的身影與張曼玉平分秋色相得益彰。我們不能用“火”和“熱鬧”這樣的字眼來形容她，而只能用“常青”和“練達”這樣的詞匯接近她的本色。

8 梁朝偉

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因王家衛的影片，他三次奪得香港電影金像獎影帝，并在戛納封帝，儼然成為國際巨星。2003年，他又因［無間道］再次站在金像獎影帝的領獎臺上。單論獎項而言，梁朝偉獲得的殊榮是空前的，還可能是絕后的。他憂郁的雙眼為人們提供了世紀末最清淡的一抹顏色，他沉斂的演技使他本人和他的電影同時擁有了別樣的空間。梁朝偉使表演不僅僅成為表演，他使他的個人形象在銀幕內外互為補充，互為延伸。他也使他的明星效應變得綿延而持久。也就是說，梁朝偉成為人們觀影之后，所獲得的一份恰到好處的心情。他以反低調的低調，以一種本色掩飾另一種本色，成為演員中的異類，帶來的卻是反明星的巨大效應。

內地號召力

對梁朝偉的喜愛，大多來自女性，且殺傷力較為廣闊。各年齡層次各收入不等的女性，只要還有幻想，很容易就把梁朝偉當成寄托。他太多的影帝頭銜，也使她們有了太多的心安理得。于是他成了紅酒或某男性化妝品的代言人，他主演的影片并不部部賣座，但他代言的產品，據說銷量不錯。他的影迷不會一擁而上，但絕對沉得住氣。梁朝偉和王家衛一樣，所呈現的是一種品質。仿佛喜歡他們，也便有了不足為外人道的，神秘繾綣的事物。

7 徐克

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“人就是江湖”！沒有什么能比這句箴言更具彩頭和鋒銳了。這頭老怪憑借劍舞當空和無雙內力建構了自己的哲學。鶴發葛衫下的復古遐思，以及暗藏機巧的政觀史論，誰與爭鋒？如果我們的武俠還僅僅停留在京劇鼓點和見招拆招，一方凌空架設的海市蜃樓將成妄想，一個氣宇軒昂的成人童話將歸于沉寂。他的血液是被劍氣與酒香浸漬過的，隨時準備登頂長嘯但求一敗。如今的徐克視野漸大，胸懷深沉。可以想見，如蒙情勢眷顧，[西游記]等凸顯民族文化與視覺奇觀的大制作即可出自老怪手下，自是一番上天入地頑性十足的蠱惑。彼時，國人耳目心神可謂幸矣。

內地號召力

對內地而言，早在80年代他已經是一場蕩氣回腸的奇觀啟蒙和英雄運動了，目前仍然無人能出其右。他的麾下豪杰見證了內地從錄像帶到DVD的娛樂時代更替。[黃飛鴻]的浩然正氣，[新龍門客棧]的大漠孤煙，[東方不敗]的武林沉浮，在錄像廳音箱傳遍小街的鼓角錚鳴與刀聲劍語中，營造了內地影迷和閑人們的集體夢境。天馬行空的想象、流暢多變的武設還不足以鼓蕩我們的胸腔，還復一個遠去經年的盛世亂世，體驗些許人性爭斗與遁世情懷，才是徐老怪給此間少年的真正財富。

6 杜琪峰

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23屆香港電影金像獎給了杜琪峰作品全面的肯定。無論是從商業效果還是藝術標準去衡量，目前杜琪峰中流砥柱的棟梁地位已經毋庸質疑。經歷了銀河映像時期獨辟蹊徑的探索后，票房的屢屢失敗使杜琪峰轉拍了一系列商業搞笑電影，前后兩者在風格、題材和主題上的巨大差異表現出杜琪峰為迎合市場做出的轉變，2003年的[PTU]和[向左走向右走]兩部作品依然代表了杜琪峰在個人和商業化之間完全不同的兩種訴求，但[大只佬]用盡量商業化的方式去講述具有深刻意義的主題，將是他今后嘗試的道路。在這個港片低靡的階段，杜琪峰的創作高峰可能才真正開始，這對香港電影重振雄風的巨大意義是難以估量的。

內地號召力

[審死官]、[天若有情]系列、[阿郎的故事]等等許多杜琪峰的早期作品就已經十分為內地觀眾熟悉，90年代中期銀河映像系列作品的獨特凜冽風格，更是使得杜琪峰成為最受內地觀眾矚目的香港導演之一。而一系列搞笑愛情片，如[孤男寡女]等在內地上映更是取得相當不錯的票房，為杜琪峰作品奠定了更大眾化的觀眾群。如今他即將推出[大事件]、[龍鳳斗智]，而[柔道龍虎榜]和[文雀]也在籌備之中，杜氏影片在產量和質量上都提供了較高保證，所以內地大批港片的死忠擁躉對于其作品的熱烈期待也在情理之中。

5 王家衛

光輝

王家衛不僅僅是電影的，而且成為世紀之交中國最重要的文化符號之一。王家衛的后現代語境與周星馳的假癡不顛，形成呼應。那是一種更書卷氣、更典雅地姿態，并在個人王國里來去沉浮。港人欲走還留的心態在他的電影里得到了最詩意的體現，半冷半暖的格調，大膽的即興創作，讓人們發現電影還有一種可能。而全明星陣容則成為他電影最美麗的帷蔓，揭開帷蔓便進入了家衛森林。沒有一個明星會在王家衛手里黯然失色，反而能散發出從未有過的光彩。奇特的影像和妖異的明星魅力構成了王家衛持久而生動的號召力。他也就有了資格，使一部叫[2046]的電影，讓人們等待4年后，仍是無因無果。

內地號召力

一部[花樣年華]使王家衛成為香港導演中，最被人們津津樂道的一位。不管是簡單的見面會，還是與高院學子談并非關于王家衛的“一切”，抑或坐客央視《對話》（這是此品牌欄目請來的第一位導演），他都滿足了人們欲識廬山真面目的心情，但他卻在過于機智的話語里，更加神秘了。人們甚至把華語影迷劃分為兩派，喜歡王家衛和不喜歡王家衛的。即使這樣，假如有哪位發燒影迷家中沒有王家衛的三兩存貨，是會遭人恥笑的。也就是說，王家衛已經成為內地影迷的標志和通行證。

4 張曼玉

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不是化妝品令她增色，而是她令化妝品煥發華采；不是服飾令她出眾，而是她令服飾變得尊貴；不是角色令她成名，而是她令角色天下皆知。在這個女人身上，一切外物都只能跟隨她，而無法左右她。這是鍛造和天才的結果。她優雅曼妙的單一表象卻有著那么復雜的胸懷，兼容了盲打誤撞、風騷入骨和哀婉無著。與太多一線男星的搭檔，反而讓人想不起那些細節，只留下種種關乎過往歲月的情緒和印象。

內地號召力

夠實力的化妝品和服飾品牌把她的優雅淡然當作一塊占據內地姑娘心房的表范；[花樣年華]后，內地種種媒體就鼓噪了大大小小的欄目，將那20件旗袍延伸成一個懷舊與風情的時髦話題；雖然風騷的金鑲玉和迷茫的大陸妹如今還閃現于屏幕，但大家已經更多的把她當作一個完美的時尚符號對待了。就內地而言，目前還沒有哪位華語美人能在第一時間令人聯想起香港電影的榮華與落寞。她封存了香港電影整整一個時代，需要時，我們拿她當作一把鑰匙，一首老歌。

3成龍

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成龍是一個姿態，一個突破了電影范疇的標志性建筑。他所取得的成就不在于讓你對電影的可能性刮目相看，而是讓你面對金發碧眼的審視時，背后有一掌飽含暖流的推動。首先他征服了父老鄉親，接著，好萊塢的逢迎讓所有中國人面色紅潤。他在最大限度上滿足了這個國家這個民族的虛榮心和對未來的憧憬。他是一個全球化時期的文化和信念標簽，貼緊胸口，就忘了自己是港臺人、內地人還是海外華人，而統稱為：龍的傳人。

內地號召力

內地似乎才更是他大展拳腳的空闊舞臺。因為他的積極寬容幾乎能夠與任何意識形態和平共處，而挾風帶雨的拳腳下，又規避了道德說教和空洞無聊。對娛樂有著龐大胃口的內地至少不會像好萊塢那樣令國語面臨妥協；況且，他傳奇般的艱辛經歷和練達人生是每個內地父母都可隨時引用的訓兒良鑒；繼李小龍之后，他是第二個讓內地孩子迷上拳腳功夫的啟蒙者。電視臺頻頻和盤托出的成龍電影展播和媒體對他健康形象的一再強化和復制說明了這個男人對內地精神文明建設的重要意義。

2 劉德華

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細數與劉德華同一時代的香港男明星，發哥、成龍去了好萊塢，張國榮離去了，周星馳將更多精力放在了當導演上，張學友一早選擇了家庭，梁朝偉較低調，黎明、郭富城始終沒成太大的氣候，只有劉德華在這么多年的奮斗之后，依然屹立不倒地站在最前線，人氣只升不降、演技愈見成熟、做人無可挑剔，穩穩地流露出王者之風。劉德華顯然并不是這群人里最有天分的，但他肯定是最堅持的一個。盡管劉德華的偶像色彩仍然濃厚，但是現階段的他已經能將角色與偶像魅力把握得渾然一體，眾多角色的自信成熟已經全然打上了劉德華的個人標簽。

內地號召力

從影22年、拍片超過100部的劉德華，可以說內地絕大多數的電影觀眾都是與劉德華的電影共同成長的，這份記憶情感牢牢奠定了劉德華在內地始終不變的強大號召力，用婦孺皆知來形容劉德華的人氣也毫不為過。90年代末期開始香港電影陷入低谷，從[暗戰]到[大只佬]，這之間的5年可以說正是香港電影最惡劣的階段，然而[孤男寡女]、[瘦身男女]、[無間道]等一系列救世之作再次肯定了劉德華的票房號召力。

1 周星馳

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演技與明星并重、編導和表演同優的電影奇才。只有他的影片才能做到既照顧販夫走卒，又能影響學院一派的逐字推敲。他的電影充滿了戲仿，仿佛人生就是一場浩大的戲仿活動。他是20世紀華語影壇的最后一個神話，他主演的影片大都有著驚人的票房，其票房潛在威力仍在蓬勃地延續著。凡是有華人的地方，便有周星馳電影的存在。它在支解大而不當的幻想之余，仍能極真誠地給你彼此彼此，或同病相憐式的安慰。這是周星馳的最大賣點，也是這個救世神混最大的光環所在。放諸華語影壇，也只有周星馳的名字，才能真正擔當票房號召力的保證。他現在比較愛惜羽毛，慢工出細活之后，想來是份萬人空巷的美景。

內地號召力

周星馳說他的電影沒有那么多的思想外衣，可國內的學子卻一口咬定，也不知道是誰在矯情。但雙方都相安無事，卻是一個令人興奮的事實。他的影片被國內引進的數目僅次于成龍，央視電影頻道專門為他舉辦過電影周。周氏影片是國內影迷的必讀，你可以作仔細的探究，也可當作身心疲憊時一次再絕妙不過的減壓。他照顧地如此周到，你不愛他，簡直就有些天理難容。人們不是問你看過幾部，而是問你看過多少遍周氏影片。他創造的流行語、眼神和動作，已滲透到新新人類生活的各個角落。你若不會來上幾句，會感到很孤獨的。