扭曲影像的魅力

南　葳

在虛妄夸張的藝術(shù)風(fēng)氣盛行的當(dāng)下，李聞和一批先鋒藝術(shù)家們種種看似簡單甚至粗糙的繪畫方式，形成了一種樸素的時(shí)代力量

一位年輕的女畫家李聞，看到盜版VCD的劣質(zhì)影像，也就是人們通常所說的“馬賽克”，卻產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動(dòng)——她以油畫的方式，忠實(shí)記錄下了那些錯(cuò)位的影像。

馬賽克的藝術(shù)價(jià)值

李聞，1990年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，受當(dāng)時(shí)藝術(shù)形式的影響，畢業(yè)后很長時(shí)間，她沉浸于用夸張的人和動(dòng)物的身體來反思在性別角色日益模糊的當(dāng)下，人與人、人與社會(huì)的關(guān)系。

大約持續(xù)了12年之久，她對(duì)時(shí)代的觀察點(diǎn)都來自身體，特別是女性的身體 她大學(xué)時(shí)代的畢業(yè)作品，就是以自己的身體為模特創(chuàng)作的人體畫。

兩年前，李聞突然對(duì)錯(cuò)位影像產(chǎn)生關(guān)注——她嘗試用畫筆記錄下那些被扭曲的影像。

在她的作品中，有一幅與那部著名的奧斯卡電影同名的畫：《英國病人》，是由70張30×30(cm)的影碟中出現(xiàn)的馬賽克畫面構(gòu)成。每一張小圖都包含了一個(gè)獨(dú)立的具體的內(nèi)容，而遠(yuǎn)看又是一個(gè)不同的整體效果。

這張充滿了奇異視覺效果的《英國病人》，如一張寫意的抽象畫，到處都是雜亂和錯(cuò)誤，卻能和諧地集合成一個(gè)完整的個(gè)體。

“從繪畫的角度看，它很有意思，它有一種矛盾在里面。”李聞?wù)f。在她眼里，劣質(zhì)影碟產(chǎn)生的“馬賽克”——由于畫面交錯(cuò)形成的顏色和構(gòu)圖的錯(cuò)位，竟如一個(gè)偶然產(chǎn)生的抽象的藝術(shù)作品般，讓人充滿想象。

李聞的錯(cuò)位影像，全部是用噴槍和手繪結(jié)合創(chuàng)作出來的，因此看起來非常寫實(shí)，那些電視屏幕的影像似乎是在畫布上被定格，顯得更加光怪陸離。

變異的時(shí)代縮影

其實(shí)，用變異的畫面表現(xiàn)時(shí)代縮影，是先鋒藝術(shù)家們一直在嘗試的創(chuàng)作手法。在大眾的解讀中，它被冠之以一個(gè)更通俗的說法：懷舊——以藝術(shù)的方式。

先鋒藝術(shù)作為思想解放的產(chǎn)物，在上世紀(jì)80年代曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，中國當(dāng)代美術(shù)同樣是在那個(gè)年代出現(xiàn)一次次地先鋒突圍，引起了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的關(guān)注。

但進(jìn)入90年代后，商品大潮將中國先鋒藝術(shù)置于一個(gè)尷尬的境地——先鋒藝術(shù)家們既追求永恒之物又必須把握當(dāng)下機(jī)遇，既要面對(duì)工業(yè)文明甚至后現(xiàn)代工業(yè)文明對(duì)當(dāng)代人造成的無力感，同時(shí)又要表現(xiàn)一種生命存在狀況中的人性魅力，

在這種矛盾而焦灼的狀態(tài)中，先鋒藝術(shù)的姿態(tài)也變得越來越曖昧、復(fù)雜，漸趨邊緣，最終使先鋒藝術(shù)家成為了變化迅猛的世界的旁觀者。

那段時(shí)間，包括李聞在內(nèi)的年輕藝術(shù)家們不約而同地對(duì)曾經(jīng)的集體記憶做變形、夸張的緬懷，他們?cè)噲D通過可表現(xiàn)的形式，去表現(xiàn)不可表現(xiàn)之物，達(dá)成對(duì)永難企及之物的緬懷，從而在繪畫語言、繪畫圖式、繪畫動(dòng)機(jī)等方面都出現(xiàn)了新的形態(tài)。

像畫家方力均以夸張的傻大呆癡的愚農(nóng)和城市群氓，表現(xiàn)人們對(duì)未來虛無迷茫、渾沌麻木的精神狀態(tài)；像北京畫家申偉光通過變形的手法，將現(xiàn)實(shí)欲望強(qiáng)化、凝聚、扭曲、拉長、顛倒，通過藝術(shù)的“陌生化”將日常世界疏離開來，李聞，則是以錯(cuò)位影像傳達(dá)她理解的生命狀態(tài)。

這種種看似簡單甚至粗糙的繪畫方式，形成了一種樸素的時(shí)代力量。