中國當代書法家排行榜

周慧踞

周慧珺，女，1939年生，浙江寧波人。中國書協(xié)副主席、西泠印社社員、上海市書協(xié)主席、上海中國畫院一級美術(shù)師。幼承家學，并得沈尹默、龔德鄰、翁閨運指導、擅楷書及行草，作品多次在國內(nèi)外展出、發(fā)表、入專集或被收藏。出版有《魯迅詩歌選》、《古代愛國詩詞》、《周慧珺行楷千字文》等字帖。

點評

上世紀70年代初期，是中國書壇的一個荒蕪季節(jié)，眾多的書法家被迫擱筆，年輕的書法愛好者根本不可能與“書法家”這二個字沾邊。當時，曾經(jīng)出現(xiàn)過一個使人難忘的奇跡，一位年輕女子的一本《魯迅詩詞行書字帖》，使沉寂的書壇為之一震，字帖中那些清麗俊逸的墨跡，使人耳目一新，仿佛是炎夏的燠熱中突然吹來一陣涼風，無數(shù)人為之驚嘆折服，人們因此而記住了這位女書法家的名字——同慧珺。幾十年來，下少藝術(shù)家如流星曇花般轉(zhuǎn)瞬即逝，周慧珺卻一直孜孜不倦地在書法藝術(shù)的道路上探索追求，她的目光、思想和筆觸，沉浸流連在古老博大的書海之中，并執(zhí)著地尋求構(gòu)筑著屬于她自己的新鮮境界。她的名字和她的書法，早已遠揚海內(nèi)外，成為破人們喜愛的當代書法大家。

周慧珺的成功，并下是陽關(guān)大道上的順風走馬，她的人生和藝術(shù)之路上，充滿廠苦難和坎坷。命運對她的嚴酷和苛刻，非一般人所能想像，然而她以驚人的毅力克服了種種障礙，進入一個自田遼闊的境界。可以說，是書法改變了她的人生。她通過對書法的追求充實豐富廠自己的生命，也通過書法，抒寫著自己的理想，表述著她對世界、對人生、對藝術(shù)的理解。周慧鰭一向推崇古人楊雄的一句話：“書為心畫”，這四個字可以概括她對中國書法的理解。把墨寫的字比作心靈之畫，實在是一種絕妙的比喻。在書法家的作品中，同樣能體觀作者的人格和人品，周慧珺是一個善良、質(zhì)樸、倔強而又淡泊的人，她的書法作品，處處折射出她的這些性格。內(nèi)心世界的充實和豐富，決定了她的“心畫”的意韻繽紛悠遠。周慧珺成為當今中國最受人歡迎的書法家之一，實在是一件很自然的事情。

何應(yīng)輝

何應(yīng)揮，男，漢族，1946年6月生于四川成都。幼承家學，后師從施孝長、陳于莊，在十年知青生涯中，刻苦學習文學與書法，后入南京師范大學高師書法師資進修班，受教于尉天池教授，同時在該校美術(shù)系任教。學書由王羲之八乎，后涉歐陽詢、顏真卿，繼攻漢魏碑刻及術(shù)芾行草和孫過庭草書。書作以行草、隸書見長，樸華兼容，俊雅安達。其書法作品多次參加海內(nèi)外國家級展覽并出版或獲獎，如歷屆全國書展、全國中青年書展、首屆中國藝術(shù)博覽會精品展、第一、二屆中日代表書法作品展等。

何應(yīng)輝現(xiàn)為中國書法家協(xié)會副主席、四川省詩書畫院秘書長、國家一級美術(shù)師、四川省書法家協(xié)會主席、四川聯(lián)合大學兼職教投，1995年被評為國務(wù)院享受政府特殊津貼專家。

點評

一位先哲曾有言：變革的時代每每把不拘于傳統(tǒng)者推互歷史的前臺。當代中國書法界亦然，下拘于傳統(tǒng)而思變革者，往往成力書壇所注目的人物。當然，這個“不拘于”并非如一部分毫無傳統(tǒng)功底而一味求奇求怪者那樣，很快地“自生”又很快地“自火”，而是指那些一直在深入傳統(tǒng)又不一味拘于傳統(tǒng)而能超越傳統(tǒng)者，何應(yīng)輝便是屬于后者。他以其豪放、奇逸、大巧若拙的具有強烈震撼刀的書風而成為當代書壇備受注目的“前臺”人物。

觀何應(yīng)輝作品，可感受到“目送飛鸕，手揮五弦”般的悠然自得。其書于起筆處蓄勢而發(fā)，轉(zhuǎn)折處善于調(diào)整筆鋒，把國畫中枯筆、皴擦大膽地用于書王，但又不失中國文字之美，在行筆中富于提按、頓挫的微妙變化，節(jié)奏上深知淹留與勁疾的關(guān)系，章法布白上字與字之間少形連而注重通篇的氣脈貫通，呈觀二的是一派蕭散筍遠、沖淡自然的韻致。

孫曉云

1955年生。國家一級美術(shù)師、南京書畫院副院長、中國書法家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會評審委員會委員、江蘇省書法家協(xié)會副主席、中國標準草書學社副社長、南京大學兼職教授、南京藝術(shù)學院書法特聘教授-作品七次獲全國書法欠獎，由畢藝出版社、知識出版社、臺灣未來書城出版社先后出版理淪專著《書法有法》，出版?zhèn)€人書法專集、字帖、教學光碟、教材多種；被評為“江蘇省有突出貢獻中青年專家”、“江蘇省優(yōu)秀中青年文藝工作者”，享受國家政府特殊津貼。

點評

孫曉石受家學淵溽影響，二歲伊始習書畫，每日不輟。她長期堅持自學，廣涉古代碑帖，精工細研，善于在實踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗。上世紀70年代末，開始著力于帖學的研究，以曰王書風力根基，兼攻諸家，尤其在筆法技巧上苦心鉆研，融會貫通，頹筆成冢，頗有所悟。與此同時，將古代書法形式與現(xiàn)代審美觀念巧妙地結(jié)合，走出一條新古典主義之路，在全國產(chǎn)生較大的反響。身為女書法家，孫曉云始終將“女紅”作為書法藝術(shù)的境界，不懈追求，逐漸形成瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術(shù)風格。孫曉石書法以行草見長，章法多變而嚴謹，揮灑自如又不失法度，形成凝重與飄逸相諧，厚拙與雅致相合的風格。大而觀之，孫曉石之書以氣勢勝，通篇一氣呵成，行與行以勢相連，字與字以氣相通，整體上氣息彌漫，跌宕起伏。細而觀之，孫之行草從古人來，字字有出處，結(jié)體用筆在法度之中，意趣韻昧又在法度之外。

孫曉石還是一個對書法藝術(shù)有著非常深刻細膩理解與認識的書法家。近年來她又把自己對書法藝術(shù)多年的思考與實踐，寫成了一本通俗的著作——《書法有法少》，在這本書中，孫曉石將其40多年學書生涯中所碰到的困惑，以及如何破解種種疑團的經(jīng)歷，結(jié)合大量的圖畫，博征博引，通過簡潔而感性的文字娓娓寫來，《書法有法》是書法領(lǐng)域?qū)W術(shù)著作通俗化的一個新嘗試。

田樹萇

田樹萇，男，字延材，別署碩昌，室稱四寧軒，又稱一粟廬。作品入選國內(nèi)外百余種書法選集、專集，為全國數(shù)十家更術(shù)館、博物館、紀念館及書法碑林、碑廊收藏或勒石。書法短論與斷想約兩萬余宇，收入《現(xiàn)代書家書論》，有書法論文及評論文章30余篇收錄于多種書法論集及各種報刊。作品與介紹性文章刊載于《中國書法》、《書法》、《書法報》、《書法導報》、《書藝》、《書法之友》、《名作欣賞》、《東方美術(shù)》等。2001年5月與2003年6月曾兩次作為全國重要書法家在中央電視臺專題介紹。2001年獲中國書法家協(xié)會評選的全國第二批德藝雙馨書法家榮譽。曾任全國中青年書法篆刻展覽評委、北京今日美術(shù)館第二屆全國流行書風、流行印風大展評委。

曾任山西省書法家協(xié)會理事、副秘書長、常務(wù)副主席兼秘書長，現(xiàn)任駐會副主席。十數(shù)年來，是山西書法活動的主要組織者之一，也是全省書法普及教育的重要活動家。現(xiàn)為中國書協(xié)理事、中國書協(xié)培訓中心教授、山西師大特聘教授、山西省政協(xié)委員、國家一級關(guān)術(shù)師。

點評

田樹萇正當盛年，他的書法道路多得自他個人妙憎與獨立之見解，主張以一家立骨而后廣收博采。他在書法思想上，似受傅山的影響，在書寫上，多以性情力主，能從行書之運筆寫真、草、篆、隸諸體，故其作品靈動而不拘席。有人評其書“意勝于法”。

由于他有著扎實的魏碑、隸書功底，故其主要的行草書，能自如地、不斷地吸取著新的營養(yǎng)，在整體大氣、豪放且靈動的基調(diào)上，不時出現(xiàn)新意。他不太贊成“章在筆先”之說，那種事先謀篇布局甚至打好小稿式的“創(chuàng)作”，他認為如用于楷、隸、篆書尚有一定道理，而草、行與繪色大寫意則不盡然，他更重視”意在筆后”。田郴萇認為，書法如同中國其他任何藝術(shù)一樣，不追不對客觀物象的如實反映，而著重干通過所表現(xiàn)的客觀物象，來觀照作者的審美內(nèi)蘊，而書法是借助于文字這一物質(zhì)材科來表現(xiàn)書家的精神。社會在發(fā)展，人們的精神、思想乜隨之在變，書法也必然隨時代變化而進行變革。他說，固守成法，藝術(shù)必然僵化；不斷變革，則藝術(shù)青春常駐。故他的書法之道路，是首先以一家立骨，打扎實基礎(chǔ)，做夠“笨”功夫，然后廣收博采，凡喜愛者一概拿來，從豐富自己的藝術(shù)語言。他對那些數(shù)十年中，重復一種美學、一種思想、一種手法者，看作“尤疑是對自己藝術(shù)的慢性自殺”。他認為，“每件作品都應(yīng)是一次新的創(chuàng)造”，他這樣想，也這樣做。

羅楊

羅揚，字散淡，號先飛，齋號點水，先后在國家文物局、文化部、中國文聯(lián)等部門任職。現(xiàn)為中國文聯(lián)辦公廳主任、中囚書法家協(xié)會理事、中國書協(xié)中央國家機關(guān)分會副全長。早年參加《居延漢簡》、《馬王堆帛書》、《敦煌吐魯番文書》、《唐人寫經(jīng)》等出土文獻的整理工作，大量觀賞臨習古人真跡深得其法—多次舉辦個人書決展，主要著作有《譬世格言》、《中華傳統(tǒng)名言萃》、《羅楊書法作品集》等字帖及《中國攝影家作品精粹羅楊專輯》等。

點評

在當今廣大的中青年書法家隊列中，若說既能創(chuàng)作又能從政，同是又將書法作為一門大學問進行深入研究且成果豐碩者，羅楊先生算是其中較為杰出的一位。

由于承家學自幼習書作叵，因此羅楊具有深厚的傳統(tǒng)文化功力，其作品章法飄逸，間架雋秀，行筆流暢，柔中有剛，極具書卷氣和儒雅之風。羅揚在藝木上主張字以承文，以文入字，強調(diào)書法的歷史傳承、文化枳淀和藝木內(nèi)涵，廣乏涉獵各藝術(shù)門類以求博觀約取，厚積薄發(fā)。

唐代張懷瑾在《書斷》中說：“藝成而下，德成而上。”真工有品位的書法家必定注重德行的修養(yǎng)。羅揚的作品含蓄蘊藉，動靜天然，不放縱，不迎合，不被物欲牽制，役筆而下役于筆。在那罕白流淌的的筆畫間可以看到他情感的流動，不疾不徐的用筆，不濕不燥的墨色，謹嚴穩(wěn)重的結(jié)構(gòu)，自然素雅的神韻，透露土作者的君子之風。

黑格爾說：“藝木的真正職責就在于幫助人們?nèi)フJ識靈的最高旨趣。”藝術(shù)家力完成這種職責，經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)造的過程，使藝術(shù)表現(xiàn)的境界比起非藝術(shù)的現(xiàn)實世界更為純真和鮮明，從而呈現(xiàn)出一種術(shù)在的生氣、情感、靈魂、風韻和精神，這就是書法藝術(shù)中的意與韻。縱觀近期中國文聯(lián)土版杠出版的《羅楊書法作品集》，不難看出羅楊先生作品的章和韻達到了登峰之處。或許，意和韻是中國書法作品獲得美感作用最強大、最水久之力，也才是作品最高的審美層次。

趙熊

趙熊，字大愚，號藥石廬、面墻齋、風過耳堂等。1949年生于西安。幼喜書法篆刻，1972年師從陳澤秦先生，1982年加入中國書協(xié)。作品參加第一、二、三屆全國書法篆刻展覽，第二，三屆全國中青年書法篆刻展覽和第二屆全國篆刻展覽，并被收入《中國斯文藝大系·書法集》及國內(nèi)外數(shù)十種作品集，論文入選全國第三、四、六屆書學研討會、現(xiàn)為中國書協(xié)會員，中國書協(xié)篆刻委員會委員、中國書協(xié)書法培訓中心教授、陜西省書協(xié)理事、西安終南印社社長、陜西書學院專業(yè)書法家等。

點評

趙熊是陜西當代著名的書法篆刻家，是陜西書壇最具潛力和影響力的藝術(shù)家之一。趙熊思維敏捷，博學多識，在書、畫、印創(chuàng)作上都取得了突出的成就，融眾藝為一體，大器晚成。趙熊在篆刻藝木上下的功夫最大，取得的成就亦最高。他從金石文字學八手，在對傳統(tǒng)印章藝術(shù)形與神的研習和體床中進行了極扎實的訓練，煉字煉意，求形馭神。他的篆刻取法廣泛，戰(zhàn)國古璽、秦漢印章及明清各家，莫不滔心研習，具有深厚的藝術(shù)積累和造詣，使作品既有濃厚的傳統(tǒng)韻味，又具有鮮明的時代精神。他的書法功力扎實，諸體皆能，尤以篆隸和行書著名。趙熊在書法創(chuàng)作上的成功創(chuàng)造在于集多年深旱的篆、隸筆法各取一半，入古出新，氣勢謗礴而曠達。

趙熊善于借鑒與結(jié)合，將行書等筆法用于篆書甲，其篆刻作品具有新意而不失傳統(tǒng)，蒼勁豪邁，雄健古樸。他認為刀即筆，印即書，篆刻作品就是一位書家篆書功底的真實寫照。他主張嚴謹構(gòu)思，認真落墨，大但奏刀，將自己的創(chuàng)作思維和毛筆的提按轉(zhuǎn)聽在鐵筆的游刃之中體現(xiàn)出來。趙熊的篆刻作品章法自然，刀法挺斫，極富筆墨情趣和金石韻味。

趙熊在積極努力進行書法篆刻創(chuàng)作實踐的同時，還投身于書法篆刻的理論研究與基礎(chǔ)教育，出版有《趙熊篆刻集》、《米芾蜀素帖技法賞析》、《怎樣學隸書》、《篆刻十講》、《中國篆刻百家·趙熊卷》等近20種書法篆刻書籍。

賈起家

賈起家，筆名硯田 1953年4月出生于山西夏縣—現(xiàn)為中國書協(xié)理事、中國文聯(lián)牡丹書畫藝術(shù)委員會常務(wù)副秘書長、國家二級笑術(shù)師。

榮獲全國第五屆書法篆刻展覽”全國獎”、山西省第三屆文學藝術(shù)創(chuàng)作特別獎、全國書苑擷英百名優(yōu)秀書法家獎、龍年國際書法大賽、全國“二王”杯和九八蘭亭獎、牡丹杯書法優(yōu)壽獎等國內(nèi)外書法大賽全、銀、銅獎30余次。作品收入《歷屆全國書法篆刻展獲獎作者書法集》等國內(nèi)外多部書法專集。作品被中南海，全國政協(xié)和多家博物館、藝術(shù)館及芙國、日本、德國、韓國、英國、馬來西亞、新加坡、泰國、香港、臺灣等國家與地區(qū)官方與民間收藏。乒傳略與作品收入《當代書法家藝術(shù)大成》、《當代書法家傳記》、《中國當代書法家欠辭典》、《中國古今書法家辭典》等多種辭書。

點評

賈起家是一位造詣很深的書法家。其作品雍容大方，筆法內(nèi)在含蓄，獨具魅力，寸謂千姿百態(tài)，盡顯其精妙。他的書法極其符合對互統(tǒng)一這一美學法則，無論用筆的緩與急、蒼與潤，體勢的收與放、動與靜，通篇的虛與實、險與夷等等不勝枚舉的諸多對立因素，在他筆下運用自如，主次顯然，和諧相處且意蘊豐富。

賈起家不是一個隨波逐流的人，他把自己幾十年辛勤的功力錘煉，架構(gòu)于中國傳統(tǒng)文化的意蘊之上，不蹈前人，亦不重復自己，使作品既飽含激情，又充滿理性。他的書法藝木之魅力，就源于他廣博的文化內(nèi)蘊和豐富的藝術(shù)積累。在他的書法作品中，很講究字與字之間和整個作品的布白，重虛如重實，計白當黑，把空白乜看成是字，理出黑白錯綜之妙曲。尤其寫到細微小節(jié)處，更是凝神靜氣，絲毫無草率之感，一頓一挫輕如蟬翼，重若崩云，剛?cè)嵯嚅g，厚重有力，一提一按富于節(jié)奏的韻律之美，寫出的字瀟灑自如。

賈起家的書法既注重傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所縛，既吸收了當代藝術(shù)界的新鮮氣息，又不執(zhí)意過火，完全信由自然，這正是他所追求的，也正是他的風格所在。

劉顏濤

劉顏濤，1965年5月生，河南街安陽縣人，中國書法家協(xié)會會員、河南省書法家協(xié)會理事、河南省書畫院特聘書法家、安陽市書協(xié)副主席兼秘書長、安陽市政協(xié)委員；被中國文聯(lián)評為“中國百杰書法家”，被中國書法家協(xié)會授予“德藝雙馨”書法家稱號。

作品入選“中國近現(xiàn)代書法作品展”、“全國著名書法家邀請展”、“世界華人書畫藝術(shù)大展”、“全國書法百家精品展”、“全國第七屆書展”、“全國第四、五、六、七(提名獎)屆中青展”、“首屆，二屆正書辰”，“首屆扇面書展”、“第二屆楹聯(lián)書展”(很獎)等；獲中央電視臺主辦”第三屆書法電視大賽”二等獎、“第三屆國際文化交流賽克勒杯中國書法競賽”一等獎、中國書協(xié)、更協(xié)主辦“孺子牛杯”全國書畫欠賽全獎、中國文聯(lián)組聯(lián)部主辦“魏都云岡中國書畫欠賽”一等獎、文化部文化藝術(shù)中心主辦“中華世紀之光”中國書畫大賽全獎，并在首屆、二屆“蘭亭獎”中獲獎。作品被中央電視臺、中南海及國內(nèi)許多博物館、碑林收藏和刻石。

點評

劉顏濤的篆書，常常體現(xiàn)著音樂的節(jié)奏，舞蹈的韻律，使粗與細、快與慢、動與靜達到和諧統(tǒng)一。觀其書法產(chǎn)勢，下僅能感受沉酣盡情之趣，天真活潑之美，更深嘆中華傳統(tǒng)文化漢字色造的奇妙。劉顏濤對書法有著深刻的見解，他說：“倘徉在蒼茫浩瀚的藝術(shù)長河甲，我鐘情那充滿智慧的詩文，又兼愛著美輪美奐的書巨。那魏晉文人的飄逸蕭散，明清士子的跌宕恣肆，那簡牘帛書的率意大趣，墓志造像的拙樸真淳，往往伎我在力求貪多務(wù)得的同時，又葉縈地或思著如何將百家米煮成一鍋粥。自省吾身，性情甲還是和渾樸、蒼茫、厚重、舌澀、率意的書風更親近，尤其是近年來令我癡迷忘返的，是那商鼎周盤上遙遠而神秘的銘文……”的確，他在書法藝木的黑白世界中如醉如癡，用心靈書寫自己人生的感悟與追求，他乜踏踏實實地生活，把人生當作了一件最大的藝術(shù)創(chuàng)作。在當前的社會中，人的物質(zhì)欲望不斷膨脹，很多的藝術(shù)家因為追求名利而心浮氣躁。劉顏濤深知書法和做人的道理都是相通的，書法追求和諧渾融的境界，為人處世更要有一種表里如一的和諧美，因此人格與藝格在劉顏濤身上有著驚人的統(tǒng)一。“德藝雙馨”這樣的稱號正是對其人生價值的一份沉甸甸的肯定。對生命的熱愛和對藝木的滿腔執(zhí)著，令劉顏濤成為當代書家中力數(shù)不多的成功者之一。

唐國強

唐國強以他出色的演技、良好的文化修養(yǎng)和豁達寬廣的胸懷寧成為強囚最優(yōu)秀、最受歡迎的藝術(shù)家之一。

他不僅在表演藝術(shù)上取得了輝煌的成就，在書法上也造詣頗深其書法作品多次在中國美術(shù)館展出及參加國內(nèi)外巡回展，并獲日本“東京國際文化交流書道展”特選獎。

點評

唐國強最拿手的是寫一手漂亮的草書，曾在北京辦個人書展，細心的觀眾在電影《長征》中，就可以通過他扮演的毛王席揮筆作詩的細節(jié)，欣賞他龍飛鳳舞的書法。觀唐國強之書法，其筆尖的瓷情產(chǎn)暢，筆力的凝煉道勁，筆姿的清秀瀟灑，筆韻的豐盈瘦硬……堪稱大家手筆。然書成氣候，何其之難!唐國強深知，研習前人及當代名家的書作無可厚非，“他山之石，可以攻玉”。但更為重要的卻是走土既定的模式，不因循守舊，如果一味臨帖，終將陷入“俗氣”或”匠氣”之中。因業(yè)，他從古人作品干汲取營養(yǎng)，獨開蹊徑，變法草書，絕主裝飾之形，剪人偽飾之態(tài)，內(nèi)證心性，外化自然，字字珠譏，讀來瑯然有聲，顯示土其多年釆心摹手追，悟證筆力切夫的韌勁。看唐國強的字就如同看山，奇峰突兀卻又鍺落有致；觀他的字又如叵觀水，下筆流暢，有如激滬千里。這就是唐國強先生的書法藝術(shù)，鮮明的個性特征融八字里行間，自然而然地形成廠他獨有的藝術(shù)風格。

黎松峭

黎松峭，字江峰，號攻玉山房主人，1965年生于廣西橫縣 武漢大學文學士。歷任廣西美術(shù)出版社副社長，出版廣角雜志、求學雜志社社長、總編輯，現(xiàn)為《女性天地》雜志社社長、總編輯-五歲習書，30余年硯邊耕墨不輟，紊以天地造化之丘壑林泉為師，先賢圣哲之心跡為范，勢取行云、亂石、驚濤，形摹五禽、猛獸、靈蛇，楷法魯公，行宗米芾，蘋追土鐸，近學沙翁，擅長真楷及行書-落筆沉雄似全聲玉振，樸茂如水木清華，藏露和合，剛?cè)嵯酀Y(jié)體和諧豐盈，偉岸峭拔線條蒼勁律動，極富節(jié)奏之美 作品無論尺紊或橫披立軸，皆黑氣淋漓，氖氳彌漫，內(nèi)涵農(nóng)重的全石味和書卷氣息

點評

黎松峭是一個我行我素、特立獨行的人，盡管其書法作品的境界力很多書畫界專上人士所難偵企及，但黎松峭至今也術(shù)加入任何等級的書法協(xié)會，禾參加過任何專業(yè)評獎，用他自己的話說“惟愿以書會友，大長地久”這正是黎松峭令人敬重帥地萬。

黎松峭的行書常常給人一種感覺是生龍活虎，總是經(jīng)得住推敲，耐看，愈看愈輕松愉悅。他在創(chuàng)作中把輕與重、虐與實、燥與澗、剛與柔、方與圓、提與頓、順與逆、翻與絞交替運用，注意抑揚頓挫，疾徐有致，于是一幅幅“龍蛇競筆端”的作品令人眼前一亮。黎松峭既注重傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所縛，既吸收了當代藝術(shù)界的新鮮氣息，又不執(zhí)意過火，完全信由自然，這正是他所追求的，也工是他的風格所在，這止如“古不乖時，今不同弊”。他走他自己的路，把他對人生以及對書法的感受融匯到他的作品中，不斷創(chuàng)作出美的境界來。