紫砂器辨?zhèn)舞b定要訣（一）

自明代以來，有關(guān)紫砂器的實用鑒定著作和文獻資料稀少，加之考古發(fā)現(xiàn)有明確紀(jì)年的墓葬出土器物鳳毛麟角。一些鑒定著作多以博物館藏品為例，不能全面反映500年來紫砂器的真實面貌，加之紫砂器又是一個極富個性化的器物，所以鑒定紫砂器的確切年代和作者真?zhèn)我恢崩_著收藏者，成為久而未決的問題。

筆者認為結(jié)合紫砂器泥料、造型、裝飾等，從各個角度進行研究、分析和總結(jié)前人的經(jīng)驗，真?zhèn)舞b定應(yīng)從①原料材質(zhì)②練泥與燒造③制作工藝④個人風(fēng)格⑤印款特征五方面著手，通過分析、觀察、上手、耳聽鼻嗅、尋找佐證五種方法加以分析和對比，不斷摸索，找到時代特征。下面分五個時期進行論述：

一、明中期紫砂器特征：

1．原料材質(zhì)：為原礦粗砂，呈紫褐色與灰褐色，胎體近似缸體，手感較重、粗糙。

2．練泥與燒造：采用木杵舂后，浸入水中漂洗，取面上的砂泥制作，故器物含雜質(zhì)較多。燒制過程中，未使用匣體，器物表面沾有許多“沾釉淚斑”，嚴重的底部均有釉斑。

3．制作工藝：為全手工筑成型，壺體由上下兩節(jié)粘接而成，壺內(nèi)有明顯接痕和指印，壺蓋面和壺舌、壺底與壺身均為粘接而成，壺體表面用木拍拍成，再用竹片精加工，表面留有竹紋痕跡，壺底稍變形內(nèi)凹成錐體，壺嘴有指紋，采用鏤塞法與壺身相接，所有接口均不修飾，無把，唯串線提梁式。造型簡單、古樸，如鼓墩。

4．個人風(fēng)格：明中期以金沙寺僧與供春為代表，開始逐漸掌握了砂泥的特性，提高了制作工藝和手法，壺型古樸、大氣，實用功能與美觀增強，趨向成熟。趙梁，制壺多提梁式；董翰，善造菱花式；時鵬、元暢二人，式樣較多。此四人為當(dāng)時制壺四大名家。至李茂林制小園式和菊瓣式，采用匣裝燒制。

5．印款特征：明中期有印款，均為竹片刻之，字邊沿泥外翻，字體為楷書。

二、明萬歷年至清順治年紫砂器特征：

時大彬是此時期最負盛名的紫砂大師，最初仿制供春，做大壺，后來結(jié)識了陳繼儒、王世貞等著名的書畫家和學(xué)者碩儒，深受啟發(fā)，而改制壺型，以更加適應(yīng)文人階層追求淡雅超俗的審美風(fēng)尚，并創(chuàng)造了一整套合理而完備的紫砂制作工藝和工具，奠定了中國紫砂名陶的地位，進入紫砂創(chuàng)作的成熟期，此時期紫砂器與早期有了明顯的改觀，涌現(xiàn)出不少紫砂名人。

1．原料材質(zhì)：為原礦料，鋪砂和調(diào)配砂，外觀顆料明顯，壺身常夾金砂，壺面質(zhì)感豐富，作品手感舒服，因用料實在，故分量仍偏重，但色彩較早期豐富，呈灰褐、紫褐、黯肝、磚紅、冷白等等。

2．練泥與燒造：練泥，采礦后天然風(fēng)化再用木杵舂之，然后浸入水池，取浮面細砂泥，練熟后再制作器物，故胎骨較粗，約20目～ 30目，顆粒明顯、飽滿，肉眼能看到顆粒狀云母、石英，20倍以上放大鏡觀看外表，胎身明顯凹凸不平。因溫度不易掌握，有加熱過溫或欠溫現(xiàn)象表現(xiàn)在壺上，聲音多為缸聲，較沙悶，基本上無鋼聲。

3．制作工藝：采用全手工拍筒身或鑲筒身制作，流與把采用鏤塞法，接口部痕跡明顯，不作刻意修飾。有些壺身有指螺紋。型體以大為主，一般壺流為三彎，接口在壺身中間，流下部彎形較直，外徑較粗大，流上部位較細。把型較大，多為耳型，上端明顯粗于下端。直流，有向上之意。其工藝如瓷器一樣為典型的“粗大明”特點。

4．藝術(shù)風(fēng)格：造型以光貨為主，不作裝飾，少量作品在嘴與把上稍以龍口、鳳作裝飾，工藝上不精細裝飾，整壺顯得古樸、典雅、大氣、穩(wěn)重。實用功能較強，但也有仿瓜果形狀及捏塑裝飾作品。開始有佛像、動物等造型擺件。名家輩出，風(fēng)格各異。

時大彬為明萬歷至清順治人，作品敦樸妍雅、實兼其長，妙不可言。陶土之內(nèi)雜以金砂，用拍筒身或鑲筒身手工制作，初制大壺，游婁東后始作小壺，流與把采用早期的“鏤孔塞泥法”與壺身相接，流與把上留有指螺紋和標(biāo)識，款法用竹刀刻之，書法逼真，在《黃庭》、《樂毅》帖間，世人無法仿。

5．印款特征：基本上以竹刀或鋼刀刻底印、舌沿、流下，并附干支紀(jì)年號，楷書為主，蓋內(nèi)、把下無印款。有少量壺在底內(nèi)蓋篆體印章，但壺身刻字均在明末陳用卿制壺以后。

（責(zé)編：耕生）