阜陽收藏的一組明代青花瓷碗

1973年11月，阜陽建設人防工程大樓挖地基時發現一批珍貴青花瓷器，筆者近日有幸見到了其中的一組青花碗(共7件)，據介紹，這組器物出土時多數被民工挖破，后經修補基本復原。

這些青花墩式碗具有明顯的共同特征，主要表現在口沿處及下腹為硬折線條，整器豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和，給人以質樸、莊重之感，尤其器底足心多有乳狀突起，放射狀刮削跳刀旋痕明顯，口沿及足沿多有窯紅，這是整個明代瓷器的時代特征。釉質肥厚、滋潤，白中泛青，俗稱“亮青釉”，這種釉面特點也貫穿于整個明代始末。明代瓷器的紋飾深受當時畫風的影響，多為寫意之作，既無工筆畫之板滯，又無圖案畫之拘謹，構圖疏朗簡約，畫面豪放瀟灑，筆意酣暢純熟。這組青花碗正反映了這一時代的畫風，因而將其確定為明代遺物是沒有問題的。

細審這組墩式碗的紋飾和青花色調，還可進一步推斷其較準確的年代。

1．這組器物皆為釉底，多為漿白釉，紋飾繪制都采用一筆點畫與淡描勾邊、輪廓線內填涂相結合的技法，這些特征始見于明代中早期的“空白期”。

2．嘉靖以前，明政府的封建等級禁令十分嚴格，象征皇親國戚及各級官吏身份地位的龍、鳳、孔雀、麒麟等動物圖案是不能隨便繪到瓷器上的。這些圖案只能用于官窯所出的瓷器。嘉靖、隆慶以后，由于官搭民燒制度等因素的影響，一些民窯才開始沖破政府禁令在瓷器上隨意繪制動物紋飾。這組墩式碗及同出的其他瓷器紋飾上不見龍、鳳等圖案，因而將其年代下限定于嘉靖之前是有一定理由的。

3．嬰戲圖題材唐、宋瓷器上均有繪制，明景德鎮青花瓷上亦有運用，但最風行的時期則是在正德、嘉靖年間。芭蕉乳虎圖案的出現有兩說：一種說法認為出現于“空白期”；一種觀點認為此圖紋正德朝始有。傳說正德皇帝喜虎，當時瓷器上畫虎是十分普遍的現象。山石圖在明代前期成山字形實體，至“空白期”開始豎放且玲瓏剔透。纏枝蓮托八寶為明代瓷器上極為普遍的題材，八寶是傳統紋樣，原指法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸。明代后期八寶內容已不限于以上八物，開始出現內容龐雜的“雜寶”，如錢文、祥云、靈芝、卷軸書畫、鼎、元寶、犀角、方勝、艾葉、蕉葉、珊瑚等，八寶圖案出現雜寶者多為明代后期產品。

由上述分析，可確定這組墩式碗為明代中后期產品，將其年代認定為正德前后，應是可以成立的。窯口則應為景德鎮民窯產品。

明代除了景德鎮官、民窯青花瓷外，還發現江西樂平、吉安，云南玉溪，廣東博羅、揭陽、澄邁，福建德化、屏南等地區都曾生產青花瓷器。這些地方位處偏遠的南方，且產瓷數量小，品種單一，質量較低，銷路一般僅限本地，其產品很難遠銷至中原地區。

(責編：耕生)