藏界新聞等

2005年7月12日，在倫敦佳士得進(jìn)行的“中國瓷器及藝術(shù)品”拍賣中，一件元青花人物罐以1400萬英鎊的價(jià)格成交，折合人民幣2．3億多元，拍出了目前中國瓷器的最高價(jià)格。據(jù)佳士得瓷器專家透露，元青花人物罐的收藏者是個(gè)荷蘭人。去年，佳士得專家去其家拜訪時(shí)發(fā)現(xiàn)此罐，趕緊讓藏者將放在罐內(nèi)的DVD光盤取出另存。該罐畫工細(xì)膩，由畫家所作而非工匠。雖然時(shí)代、器型相似的青花瓷罐目前也有一些存世，但繪有“鬼谷下山”的世間僅此一尊。據(jù)悉，此前中國瓷器最高價(jià)是580萬美元，是2003年9月在紐約拍賣的一尊元代青花罐創(chuàng)造的。(本刊記者王泊喬)

“鄭和下西洋600周年”紀(jì)念郵票正式發(fā)行

中國國家郵政局、中國香港郵政、中國澳門郵政近日聯(lián)合發(fā)行《鄭和下西洋600周年》紀(jì)念郵票。其中包括一套3枚紀(jì)念郵票和一枚小型張。3枚郵票分別是《鄭和像》、《睦鄰友好》和《科學(xué)航海》，“熱愛祖國”這一主題則貫穿于整套郵票。在藝術(shù)處理及表現(xiàn)手法上，該票直接采用了明代刻本《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》中的鄭和繡像，并融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)及設(shè)計(jì)理念，極具收藏價(jià)值。(人民網(wǎng))

西泠印社首屆大拍—炮打響

單從上拍藝術(shù)品數(shù)量和拍賣門類等來說，日前舉槌的西泠印社拍賣公司首屆大型拍賣會(huì)都不能算是規(guī)模最大的。但總共656人領(lǐng)取號(hào)牌參與拍賣，現(xiàn)場(chǎng)超過1200人的熱鬧場(chǎng)面，在國內(nèi)各場(chǎng)大型拍賣中足以稱雄。具有“第一名社”之稱的西泠印社首次涉足藝術(shù)品拍賣，在其第一天的拍賣中就取得了超過1．5億元的總成交額，超過上海各大拍賣公司任何—場(chǎng)拍賣會(huì)的總成績(jī)。第一個(gè)專場(chǎng)就以100％的成交率一炮打響。(文新傳媒網(wǎng))

緬甸稀世翡翠原石在京三千萬起拍

近日，一塊即將在中佳信拍賣公司拍賣的有“翡翠王”之稱的緬甸翡翠原石在藏界引起轟動(dòng)。據(jù)悉，此次共有3塊翡翠原石參加拍賣。而號(hào)稱“翡翠王”的這一塊重達(dá)680千克。經(jīng)中國工商聯(lián)珠寶檢測(cè)中心鑒定，密度高達(dá)每立方厘米3．338克，細(xì)膩堅(jiān)韌，綠色純正。3000萬元的起拍價(jià)更是具有很大的升值空間。據(jù)悉，曾有日本藏家想以5000萬元購買，因藏者不想將其外流，未出手。(北京娛樂信報(bào))

八大處翻修發(fā)現(xiàn)康熙年間磚雕

八大處公園對(duì)大悲寺年久失修的大悲閣進(jìn)行翻修時(shí)，發(fā)現(xiàn)屋頂中脊的磚雕造型十分古樸精美，疑是珍貴的文物，于是在相關(guān)部門的批準(zhǔn)下，公園在近日將每塊中脊的磚塊小心翼翼地拆了下來，請(qǐng)專家鑒定，初步鑒定為清朝康熙年間的作品。整個(gè)中脊長(zhǎng)約12米，由大約二十余塊磚塊構(gòu)成，磚塊上雕刻著不同的圖案，龍飛鳳舞，寶珠玉蓮，栩栩如生。據(jù)悉，此番拆下的磚雕將在大悲閣翻修完畢后，按原樣裝回在中脊上，并在8月向游客開放。(京華時(shí)報(bào))

明代古尸四肢關(guān)節(jié)竟活動(dòng)自如

南京高淳縣固城鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)3座明代澆漿墓，在其中一座澆漿墓內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了一具完整的棺木。棺木被打開后散發(fā)出陣陣類似煮中藥的味道，十分嗆人。古尸身穿布衣，留著長(zhǎng)胡子，其皮膚灰暗。令考古專家感到驚訝的是，撫摸其四肢時(shí)，發(fā)現(xiàn)關(guān)節(jié)活動(dòng)自如，肌膚仍有彈性，就連指甲蓋都保存完好。對(duì)于這具明代男性古尸的妥善保存，現(xiàn)正制定最佳方案。(現(xiàn)代快報(bào))

廣東發(fā)現(xiàn)保存最早的隸書石刻

日前，廣東英德市城區(qū)南郊南山發(fā)現(xiàn)了一方摩崖石刻，據(jù)悉，這是目前廣東保存最早、最完善的豎書隸體陰刻。該石刻寬216厘米、高210厘米。摩崖石刻的內(nèi)文為《廣東路新開峽山棧道記》，是宋代著名儒學(xué)家張俞所作，近千字，記載著當(dāng)年從韶嶺(韶關(guān))至廣州三百八十里劈山修路的艱難過程。(南方都市報(bào))

青海發(fā)現(xiàn)魏晉時(shí)期磚室古墓

近日，青海省海東地區(qū)平安縣小峽鎮(zhèn)古城崖村發(fā)現(xiàn)一座魏晉時(shí)期的磚室古墓。古墓呈東西向，有3個(gè)墓室，在削匕墓壁鑲嵌的畫像磚上發(fā)現(xiàn)有菱形紋、月亮形紋和乳釘紋圖案。同時(shí)，前后室中間有兩甬道，這種雙甬道在青海省考古史上是首次發(fā)現(xiàn)，在全國也實(shí)屬罕見。發(fā)掘古墓時(shí)還出上了銅印章、銅鏡、飾品、灰陶盆、五銖錢、釉陶等大量文物，為研究魏晉早期邊遠(yuǎn)地區(qū)的社會(huì)生活習(xí)俗提供了寶貴的實(shí)物資料。(新華社)

中國藝術(shù)博覽會(huì)8月北京開幕

第十二屆中國藝術(shù)博覽會(huì)將于2005年8月24日至28日在北京中國國際展覽中心舉行。展場(chǎng)面積近萬平方米，共設(shè)展位約500個(gè)。從各地選送的數(shù)百名藝術(shù)家將攜近萬幅原創(chuàng)作品與觀眾見面。內(nèi)容涵蓋油畫、國畫、版畫、雕塑等各個(gè)藝術(shù)門類。自本屆起，藝博會(huì)組委會(huì)將對(duì)參展藝術(shù)品進(jìn)行市場(chǎng)參考價(jià)格的評(píng)定，并頒發(fā)《藝術(shù)品價(jià)位證書》。組委會(huì)還將據(jù)此為參展藝術(shù)家提供網(wǎng)上交易、媒體宣傳等市場(chǎng)推廣服務(wù)。

國粹紫檀木雕驚艷美利堅(jiān)

近日，名為“紫檀之謎”的中國紫檀藝術(shù)珍品展在美國薩凡那藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的亞特蘭大薩凡那畫廊圓滿落幕，這次展出藏品58件，都是來自中國紫檀博物館館長(zhǎng)陳麗華的多年珍藏，大部分是紫檀制品，另有少量烏木與黃花梨木制品。每件作品都是雕工精湛，品位非凡，其中一件剛在日本愛知世博會(huì)中國館紫檀齋展出的“烏木嵌黃楊雕云龍紋三扇屏風(fēng)”云紋流暢自然，龍身委婉回旋，色彩強(qiáng)烈反差，參觀者無不嘆為觀止。

沈陽掀起奇石欣賞與投資浪潮

由中國收藏家協(xié)會(huì)和沈陽市政府主辦的2005年全國賞石精品大展暨中華奇石展銷會(huì)，在沈陽“盛京古玩城”舉行。展銷會(huì)匯聚了各地300多位石友和數(shù)萬塊奇石，每天都吸引市內(nèi)外近萬名賞石藏友在酷暑中前往。10余天成交額逾百萬元。展會(huì)上的“才旦卓瑪”、“丑星”等奇石頗具代表性，均以近萬元價(jià)格成交。(沈陽日?qǐng)?bào))

“世界屋脊的珍寶”文物展在美國舊金山亮相

來自西藏“世界屋脊的珍寶”大型文物展，近日在美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館開展。這批118件布達(dá)拉宮的罕見藏品，是首次在西方世界亮相。展覽分為西藏歷史文化，法器，繪畫、雕像和紡織，西藏貴族的日常用具等主題，令遙遠(yuǎn)的東方雪域王國悠久及獨(dú)特的西藏歷史文化與美國近在咫尺。(中新社)

“搶救民間家書”項(xiàng)目組委會(huì)展出第一階段成果

從今年4月10日起，中國國家博物館、中國民間文藝家協(xié)會(huì)等單位聯(lián)袂發(fā)起了搶救民間家書項(xiàng)目。目前，組委會(huì)已收到家書8000余封，得到家書線索1萬多個(gè)，并從應(yīng)征家書中挑選了100封在宣武文化館進(jìn)行第一階段成果的展出：成果展分為明清家書、親子家書、敬老家書、戰(zhàn)地家書、兩岸家書、海外飛鴻等多個(gè)類別，還特辟院士家書和慕蘭家書專欄；民間家書征集截止今年年底。屆時(shí)，評(píng)選的100封“最具價(jià)值的優(yōu)秀家書”將由國博收藏。(京華時(shí)報(bào))

宋唯原45幅畫作全國百場(chǎng)巡展

畢業(yè)于中央美院并留校任教，之后又在海外游歷10多年的畫家宋唯原，在北京古玩城書畫藝術(shù)世界舉辦了個(gè)人作品展。此次展覽共展出了宋唯原在2003年至2005年期間創(chuàng)作的45幅國畫精品，涵蓋了山水、人物、花鳥等。據(jù)悉，此次展覽將在全國舉行100場(chǎng)巡回展，此前已經(jīng)在山東展出，北京展出之后將赴上海、廣州以及香港、臺(tái)灣等地進(jìn)行展出，最后將在中國美術(shù)館舉辦大型百場(chǎng)巡展閉幕展。(北京娛樂信報(bào))

青銅器辨?zhèn)我八目础?石 曉

青銅器的真?zhèn)舞b別，除應(yīng)具體結(jié)合實(shí)物多觀察多比較，增加實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和感性體驗(yàn)外，首先應(yīng)做到“四看”。

一看造型。以鼎為例，從夏商到秦漢，不同時(shí)期雖基本形狀未變，即圓鼎兩耳三足，方鼎兩耳四足，但在耳、足、腹的大小、高低、深淺、紋飾方面卻變化很大。夏末商代中期有圓的、方的形體。方鼎一般接近正方形，耳為直耳，足多為錐形或扁形，紋飾或是單線紋或是帶狀紋、獸面紋、云雷紋、乳丁紋等。商晚期，西周初期方鼎類變長(zhǎng)方形，鼎足以圓柱狀為主，也出現(xiàn)蹄足，花紋以復(fù)層紋為主，趨于富麗精美，主題紋飾除獸面紋、夔紋、蟬紋、渦紋外，還出現(xiàn)了龍紋、魚紋、蠶紋等。

二看銘文。夏代與商前期青銅器無銘文，商中期開始出現(xiàn)銘文。大多是五個(gè)字以內(nèi)的象形字，字體粗壯近似甲骨文，商晚期銘文逐漸增多，一般在10個(gè)字左右，西周時(shí)期銘文增多，最多者近500字，內(nèi)容也更趨豐富，記述分封、祭祀、賞賜等，字體規(guī)正端莊，兩端平齊，錯(cuò)落有致，橫豎成行。春秋時(shí)期，銘文比西周時(shí)字體剛勁瘦長(zhǎng)戰(zhàn)國時(shí)期銘文內(nèi)容簡(jiǎn)單，大多是鑄造年月，監(jiān)造官府、工匠名稱等，字體纖細(xì)，字口淺；秦漢時(shí)期銘文內(nèi)容大多為器主名稱、器名、重量、容積等，字體疏朗不正，筆道細(xì)淺；漢代銘文多為隸書，呈長(zhǎng)方形，較工整，筆畫較戰(zhàn)國時(shí)期粗壯。

三看鑄造工藝。商周時(shí)期的青銅基本上采用陶范法鑄造，器物上往往帶有鑄痕、鑄瘤、裂凹痕等，而某些贗品往往造得光潔精細(xì)。春秋、秦漢時(shí)期的青銅器采用失蠟法制作，其特點(diǎn)是常會(huì)在器物上呈現(xiàn)出若干大小砂眼，雖無鑄痕等痕跡，但與商周青銅器一樣，大部分器物的紋飾是鑄造出來的。了解這些特征也有助于我們鑒別其真?zhèn)巍?/p>

四看銹色。在地下埋藏千年的青銅器因接觸到各種氣體和鹽酸，以及水分發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，會(huì)產(chǎn)生不同的銹層，一般有灰黑色、白、黃、綠以及紅漆古、黑漆古、藍(lán)綠漆、孔雀藍(lán)、棗皮紅等。作偽者也往往會(huì)在贗品上作上各種銹色，以假亂真。真器的地子和銹色一般歷經(jīng)千年自然生成。其堅(jiān)硬而有光澤，用指甲摳不動(dòng)，用刀、錐等利器剝落的也是成塊的銹斑，而非銹末，銹層脫落后出現(xiàn)的是地子而非銅質(zhì)。

民國瓷器的鑒別之法 齊志全

近年來，民國瓷器也成了收藏家們追逐的目標(biāo)。其價(jià)格也不斷升溫，尤其是河北、東北地區(qū)，目前一對(duì)完整的58厘米民國彩瓶，少則3～5千元，多則5～6千元，有的甚至上萬元。就連43厘米左右的民國彩瓶，一對(duì)完整品其價(jià)格也能達(dá)千元以上。

受經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，越來越多的仿民國時(shí)期瓷器出現(xiàn)在收藏市場(chǎng)上。仿品與真品相比，從造型與胎質(zhì)上看，無太大區(qū)別，因此頗有迷惑性，容易使人走眼。從畫功上看，仿品的人物面部表情呆板，毫無生氣，描繪臉頰勾線往往不到位，顯得比較死板，所用色彩過于鮮艷，缺乏柔和之感，題款筆軟無力，甚至將有些繁體字寫成錯(cuò)筆，這是由于仿制者文化水平有限所致。民國帶耳瓷瓶所飾金粉，經(jīng)過作舊以后，看起來似有似無，幾可亂真。但仔細(xì)察視，仍有破綻可尋：作舊后的金粉，顯示出極不自然的紫藥水般的金屬光澤。從釉面上看，仿品光亮度過強(qiáng)，粉彩手感干澀，帶圖案的部分更顯澀手。人工作舊的墨褐色油污受熱后，有粘手的現(xiàn)象。色釉瓷多顯示現(xiàn)代瓷胎釉特征，釉面亦缺少真品自然磨損的陳舊痕跡。低檔仿品往往用貼紙印花法來制作粉彩瓷。凡有以上特征的，基本上可視為民國瓷的現(xiàn)代仿品，購買時(shí)，應(yīng)加倍警惕，以免受騙。

玉器保養(yǎng)要訣 王蔚華

1．及時(shí)清潔。日常玉器若有灰塵，宜用軟毛刷清潔；若有污垢或油漬等附于玉面，應(yīng)以溫淡的肥皂水刷洗，再用清水沖凈。切忌使用化學(xué)除油污劑液。沖凈后要用清潔、柔軟的白布抹拭，不宜使用染色布、纖維質(zhì)硬的布料。

2．盡量避免與香水、化學(xué)劑液、肥皂和人體汗液接觸。眾所周知，汗液帶有鹽分、揮發(fā)性脂肪酸及尿素等，玉器接觸太多的汗液，佩戴后又不即刻抹拭干凈，即會(huì)受到侵蝕，使外層受損，影響固有的鮮艷度。尤其是“玻璃地”翡翠、羊脂白玉，更忌汗和油脂。很多人以為翡翠愈多接觸人體，用汗液等溫潤會(huì)愈好，其實(shí)這是一種誤解。翡翠不同于古玉，古玉需要脫胎的過程，需人的體溫幫助，而“玻璃地”翠玉本身已晶瑩通透，不須再借助任何方法，也不可能有什么辦法會(huì)使它更透亮。羊脂白玉若過多接觸汗液，則容易變成淡黃色，不再純白如脂。

3．避免陽光長(zhǎng)期直射。玉器要避免陽光的曝曬，因?yàn)橛裼鰺崤蛎洠肿芋w積增大，會(huì)影響玉質(zhì)。尤其是芙蓉玉、水晶、瑪瑙等受到高溫會(huì)發(fā)生爆裂，因此更忌接近熱源。

4．玉器要保持適宜的濕度。玉質(zhì)要靠一定的濕度來維持，尤其是水膽瑪瑙、水晶類的玉器。水膽瑪瑙在形成時(shí)期，里面就存有天然水，若周圍環(huán)境不保持一定的濕度，很干燥的話，里面的天然水就容易蒸發(fā)，從而失去其收藏藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

妙趣橫生的瑪瑙印石 張積平

“瑪瑙是具有不同顏色條帶或花紋相間分布的玉髓(見《辭海》)：”三國時(shí)，魏文帝曹丕在《瑪瑙勒賦》中曰：“瑪瑙出自西域，紋理交錯(cuò)，有似馬腦，故其方人因以名之。”瑪瑙是一種色彩豐富，花紋奇特的寶玉石，因此自古就有“千種瑪瑙萬種玉”之說。

瑪瑙石的這種豐富多彩，最易形成賞石人十分看好的圖案畫面。瑪瑙的這種奇石現(xiàn)象，人們?cè)谟昊ì旇袑乙姴货r，雖然如此，要想在眾多的瑪瑙印石中搜尋出帶有天然圖案的瑪瑙印石來，也絕非易事。為什么呢?瑪瑙印石大多被切割加工成圓柱形，因?yàn)閳A柱形更能展示瑪瑙的寶玉石光彩。一塊瑪瑙，在切割加工前，誰也無法預(yù)料當(dāng)中有無天然圖案，無法預(yù)料天然象形圖案分布的位置：切淺了，象形圖案藏而不露，切深了，天然象形圖案被切磨掉了。只有那些天然象形圖案呈狹長(zhǎng)分布，而且又能恰到好處地被切割打磨，這樣才能展露其美麗的一面。因此，這種帶有天然象形圖案的瑪瑙印石雖說不上鳳毛麟角，但也十分的稀罕．

筆者收藏的一枚題名為“成吉思汗”的瑪瑙印石，石中人物頭部的眼睛、眼眉、鼻子、嘴都?xì)v歷在目，比例恰當(dāng)，五官勻稱，一副英雄氣慨，真可謂栩栩如生，惟妙眭肖，是不可多得的人物肖像石。另一枚題名為“燭光”的瑪瑙印石，其色彩與象形，真有一種令人不可思議之妙。

瑪瑙奇石印石，天生麗質(zhì)，妙趣天成，美輪美奐，精彩絕倫，它以其獨(dú)具的天然藝術(shù)魅力，令觀者感嘆領(lǐng)略大自然造物之神奇。無論是欣賞把玩，還是篆刻治印，都是上等的佳品，其收藏價(jià)值自是不言而喻。

日本小唱壺上的狼子野心 張國柱

從1931年至1945年，日本帝國主義發(fā)動(dòng)了長(zhǎng)達(dá)14年的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。日本在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中，掠奪和破壞了中國的大量資源和財(cái)富，據(jù)有關(guān)資料記載，按1945年幣值，日本給中國造成高達(dá)900億美元的經(jīng)濟(jì)損失。與此同時(shí)，日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)造成4000萬以上無辜中國人死亡，其中許多人是被日軍屠殺而死，如南京大屠殺、日軍“731部隊(duì)”活人實(shí)驗(yàn)、化學(xué)戰(zhàn)、細(xì)菌戰(zhàn)等。日本至今還在中國遺留大量化學(xué)武器沒有銷毀，繼續(xù)嚴(yán)重危害中國人的生命和生態(tài)環(huán)境。造成這一災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)拙褪钱?dāng)年想稱霸世界的日本統(tǒng)治集團(tuán)。早在1927年日本首相兼外相田中義一在給日本天皇的秘密奏折中聲稱：“帷欲征服支那，先必征服滿蒙，如欲征服世界，必先征服支那”。1931年9月18日，日本關(guān)東軍在日本軍部法西斯分子的直接策劃下，制造了震驚世界的“九·一八”事變，并向東北全境進(jìn)攻，短短三個(gè)月，就侵占了相當(dāng)于日本本土面積2．5倍的東北三省。日本不以此為滿足，1932年1月28日，又在上海挑起“一．二八”事件。日本侵略集團(tuán)為了實(shí)現(xiàn)其獨(dú)霸亞洲、爭(zhēng)霸世界的野心，1936年又確定了南北并進(jìn)的國策方針，一方面在中國華北制造“盧溝橋事變”，大舉進(jìn)攻中國；一方面進(jìn)軍東南亞，企圖建立一個(gè)包括中國、朝鮮，以及東亞地區(qū)，進(jìn)而包括大洋洲在內(nèi)的日本殖民大帝國——“大東亞共榮圈”。

日本這一野心也充分顯現(xiàn)在日本這一時(shí)期生產(chǎn)的生活用具上。收藏家戴玉山，向筆者展示一把經(jīng)中國歷史博物館史樹青教授鑒定為日本20世紀(jì)30年代至40年代間制造，日本關(guān)東軍曾使用過的手握小紫砂壺，俗名小咂壺，此壺高7．5厘米，腹徑8厘米，底徑4．2厘米。壺內(nèi)壁白色，外紫砂色，有壺嘴無壺把，壺蓋頂端塑了一粒橫放子彈。壺為球形，周身表面為世界地圖，圖中還標(biāo)有城市、鐵路等。此小咂壺的用意可謂一目了然，壺蓋上的子彈表明日本帝國主義要走軍事強(qiáng)國之路，要以武力征服全球。手握小咂壺，就是要把世界握在手心：茗茶就是要榨取世界各國的資源。這把小咂壺充分暴露了當(dāng)時(shí)日本軍國主義獨(dú)霸世界，奴役世界人民的狼子野心；

古人云：“多行不義必自斃”。日本帝國主義每侵略一地，套在自己脖子上的絞索就多一根，最終以慘敗投降而告終。一些戰(zhàn)犯也被世界人民推上歷史的審判臺(tái)，處以極刑。玩火者必自焚，侵略者也必將遭到包括口本人民在內(nèi)的全世界愛好和平人們的唾棄：

宣傳畫的收藏前景 何循真

宣傳畫顧名思義，就是進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)的畫。標(biāo)題一般是帶有號(hào)召性的語句-—它也叫招貼畫或海報(bào)，是張貼在街頭、市場(chǎng)、影劇院、展覽館、車站、港口等公共場(chǎng)所的平面廣告。

宣傳畫在造型藝術(shù)中屬于美術(shù)中一個(gè)獨(dú)特的畫種。它融漫畫(諷刺畫)、版畫、油畫、國畫等藝術(shù)于一體，主題鮮明，形象生動(dòng)，色彩強(qiáng)烈，是最富宣傳鼓動(dòng)作用，最具群眾性的藝術(shù)形式。宣傳畫與一般畫不同之點(diǎn)，是它融合文字向觀眾直接號(hào)召，圖文并茂，兩者有機(jī)結(jié)合，是宣傳畫效能最突出的表現(xiàn)。它與其他畫種最主要的區(qū)別在于它必須及時(shí)明確地宣傳政策，以指揮群眾的奮斗方向、斗爭(zhēng)目標(biāo)。宣傳畫的銷售方式也不同其他畫作，它往往由政府或企業(yè)買單，無償贈(zèng)送、發(fā)放給廣大群眾，張貼于公共場(chǎng)所。

如果說2004年以前人們對(duì)宣傳畫價(jià)值還是不識(shí)廬山真面目的話，那么從2004年1月5日央視《鑒寶》節(jié)目上那幅《愛國公約》播出后，其市場(chǎng)行情則豁然開朗并迅速上升。著名畫家陳逸飛給山東出版社1951年6月初版的宣傳畫《愛國公約》定價(jià)4萬元，在收藏界引起不小的轟動(dòng)。隨后北京海王村拍賣公司在5月份的拍賣會(huì)上“文革”宣傳畫第一次亮相，《詩滿工地》宣傳畫畫稿外加一張印刷品，被一位外國人ll萬元買走。另一幅宣傳畫稿《青年突擊隊(duì)》，以4．95萬元成交。建國初期及民國以前的宣傳畫稿，存世量稀少。因?yàn)檫^去，無論是畫家本人還是出版社對(duì)宣傳畫畫稿并不看重，絕不會(huì)像對(duì)待國畫、油畫那樣去精心收藏，能保存至今當(dāng)十分僥幸。絕大多數(shù)宣傳畫畫稿，隨著一波又一波的政治運(yùn)動(dòng)早已蕩然無存。正緣于此，今天我們能看到建國初期印刷品的宣傳畫已屬不易。由此可以認(rèn)為，民國以前的宣傳畫價(jià)位應(yīng)在數(shù)千至數(shù)萬元之間，文革以前的宣傳畫應(yīng)在數(shù)百至數(shù)千元之間，個(gè)別達(dá)到數(shù)萬元應(yīng)不為奇。至于文革期間的宣傳畫，價(jià)位約在數(shù)十至數(shù)百之間，個(gè)別可達(dá)千元。新時(shí)期的宣傳畫，應(yīng)具體情況具體分析，不可一概而論。

宣傳畫在藝術(shù)屬性上屆于繪畫類。作品形態(tài)上由于是印刷品，應(yīng)屬古籍善本圖書。介于兩者間，它更像當(dāng)代畫家作品的限量印刷品，價(jià)位上若以后者作參照系，那么大家就心知肚明了。宣傳畫和油畫一樣(不像國畫有局限性)，國際上有共通性，其收藏或交易有廣泛性，是世界通用“糧票”。就目前宣傳畫價(jià)位而言，國內(nèi)價(jià)位還僅為國際價(jià)位的十分之一至五分之一，升值空間是很大的。

建國以前的宣傳畫，無論是中國自己的還是外國在中國遺存的，無論是解放區(qū)的還是國統(tǒng)區(qū)的，只要有則屬鳳毛麟角，持有人絕不會(huì)輕易放手。至于宣傳畫原稿，無論哪個(gè)時(shí)期的，只要印刷發(fā)行過的，都是奇貨可居，不會(huì)輕易上拍。筆者十分看好建國初到文革前這一時(shí)期的宣傳畫，因?yàn)闊o論從歷史價(jià)值，還是藝術(shù)水準(zhǔn)上看，它們都是可圈可點(diǎn)的。近半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)吹雨打日月消磨，肯定所剩無幾。由于不是自己花錢的東西，來得容易去得也容易，可以說有些已經(jīng)成為絕無僅有的孤品。隨著時(shí)間的推移，這些作品的升值潛力會(huì)迅速凸現(xiàn)出來。

對(duì)于文革宣傳畫，筆者持謹(jǐn)慎看法。盡管十年文革在中國歷史上是—個(gè)十分特殊的時(shí)期，但它對(duì)中國人來說是一場(chǎng)噩夢(mèng)，是一個(gè)不堪回首的年代。它留給外國人的是笑柄，留給自己的只有反思。人們只會(huì)對(duì)給自己帶來美好回憶的東西寄于深隋并向往和懷念它。有誰會(huì)對(duì)給社會(huì)人生造成傷害的遺物念念不舍呢?這是其一。其二，從藝術(shù)品位上看，文革宣傳畫大多千篇一律，除了紅、光、亮、大之外，在藝術(shù)上并無多少創(chuàng)新及可取之處，缺少打動(dòng)人心的東西，沒有美感。讓人看了甚至痛苦。其三，目前它仍有相當(dāng)?shù)拇媸懒浚也簧偈欠钦?guī)出版物，版權(quán)款缺失甚至什么都沒有，學(xué)術(shù)價(jià)值低，在美術(shù)史上基本沒有地位。

新時(shí)期的宣傳畫，由于當(dāng)代畫家沒了政治桎梏，藝術(shù)才華得到釋放，作品藝術(shù)水準(zhǔn)明顯提高，加上現(xiàn)在電腦印刷技術(shù)，形象更加逼真，觀賞性更強(qiáng)，銅版紙更利于保存，品相完好，且印數(shù)有限，未來價(jià)值空間肯定存在。

“文革”期間一枚罕見的“奪權(quán)”徽章 高學(xué)訓(xùn)

筆者毛章藏品中，有一枚殊為奇特。該章徑4厘米，章面為毛主席側(cè)面頭像，襯紅光芒，頭像下為白色浪濤，銘“新福建”三字，章邊緣為五星環(huán)繞。從正面看，此章倒也普通，但一看背面銘文，卻是極為奇特罕見，銘文為“福建省打倒葉飛革命大串連大會(huì)”。

1967年春，隨著上海“一月奪權(quán)風(fēng)暴”興起，全國各地奪權(quán)造反一浪高過一浪，踢開黨委鬧革命成為紅衛(wèi)兵、造反派的口號(hào)，矛頭直指各省(市)、地、縣黨政領(lǐng)導(dǎo)。至當(dāng)年4、5月，紅衛(wèi)兵、造反派開始全國范圍的“奪權(quán)”、“造反”取經(jīng)大串聯(lián)，緊接著，全國絕大多數(shù)縣以上黨委癱瘓，主要領(lǐng)導(dǎo)紛紛遭到批判，當(dāng)作“走資派”打倒而靠邊站，由紅衛(wèi)兵、造反派代表結(jié)合進(jìn)入各級(jí)黨、政領(lǐng)導(dǎo)層，組成新政權(quán)即“革命委員會(huì)”，這枚像章，就是這一歷史時(shí)期的產(chǎn)物。

葉飛，我軍高級(jí)將領(lǐng)。建國后，歷任福建省省長(zhǎng)、中共福建省省委書記、第一書記、福州軍區(qū)司令員、海軍司令員、第一政委，1955年被授予上將軍銜。這枚矛頭直指葉飛的“奪權(quán)”銘文章，制作時(shí)間應(yīng)為葉飛任福建省委第一書記時(shí)的1967年。

“文革”時(shí)期，曾有各類“造反”、“奪權(quán)”為主題的銘文章出現(xiàn)，但大多為紅衛(wèi)兵、造反派組織或“一月風(fēng)暴”之類的銘文標(biāo)記，而這種把省委主要領(lǐng)導(dǎo)人名字作為“斗爭(zhēng)對(duì)象”銘刻于毛章上的，絕無僅有，極其罕見。這枚毛章的出現(xiàn)，為研究當(dāng)時(shí)“文革”中全面奪權(quán)這段扭曲的歷史，提供了不可多得的實(shí)物資料。

(責(zé)編：石泰峰)

藏鑒有約 耕 生

■礬紅描金團(tuán)龍盤

■鑒評(píng)：王蔚華

此盤口徑13．6厘米，底徑8．1厘米，高3厘米。盤沿繪金彩。盤中心繪火珠，周圍環(huán)繞四條團(tuán)龍，龍眼凸起，嘴巴大張，露出獠牙，前方有火焰紋，身上用金彩描鱗甲。圈足內(nèi)書“同治年制”四字礬紅款。礬紅彩料是以青礬為原料，經(jīng)過煅燒、漂洗制得生礬，配合氧化鐵著色劑制成，故稱礬紅。龍是中國傳統(tǒng)神物，古人認(rèn)為它是最高的祥瑞。龍紋原先是神武和力量的象征，后在封建社會(huì)，被作為“帝德”和“天威”的標(biāo)志，不準(zhǔn)亂用。《本草綱目》載“龍，其形有九似：頭似駝，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，頸似蛇，腹似蟄，鱗似鯉，爪似鷹，掌似虎；背有八十一鱗具九九陽數(shù)，口旁有須髯，額下有明珠，喉下有逆鱗，頭上有博山。”龍的圖案在先秦以前，形象較質(zhì)樸粗獷，大部分沒有肢爪，近似爬蟲類動(dòng)物。秦漢時(shí)的龍紋多呈獸形，肢爪齊全，似虎似馬，常作行走狀。發(fā)展至隋唐時(shí)，嘴角和腿部特長(zhǎng)，尾部似蛇。宋代，基本上和唐代近似，下顎開始上翹。元代，出現(xiàn)飄拂狀的毛發(fā)，腿部有“露筋露骨”的紋飾。明代，筋骨演變?yōu)樵谕壬先坷€，頭上毛發(fā)上沖，龍須外卷或內(nèi)卷，并出現(xiàn)風(fēng)車狀五爪；清代，龍頭毛發(fā)橫生，出現(xiàn)鋸齒形腮。尾部有秋葉形裝飾等。此盤胎體輕盈，迎光可透；釉面溫潤，泛瑩白；畫工自然，流暢；礬紅發(fā)色不俗艷；口沿描金處有自然的磨損痕跡。應(yīng)為清朝同治時(shí)期真品。

■花鳥紋小罐

■鑒評(píng)：王蔚華

藏者持花鳥紋小罐，希本刊專家予以鑒明。罐高16厘米，口徑6厘米，底徑7厘米。直口，斜肩，腹略鼓，下內(nèi)收，圈足。口沿飾一周卷草紋，肩上海棠形開光內(nèi)繪花草紋。中部主體紋飾為：一鳥站于花枝之上，旁邊蝴蝶飛舞。近足處飾一周蓮瓣紋。底雙圈“慎德堂裂”楷書四字款，“德”字心上少一橫。慎德堂是圓明園內(nèi)道光皇帝的行宮。“慎德堂裂”堂名款在清道光時(shí)期極為盛行，署此款之瓷器工藝制作均相當(dāng)精細(xì)。

此罐釉面稀薄泛白，無溫潤之感。胎過于白細(xì)，發(fā)粉，手感輕飄。青花發(fā)色不深沉，浮于器表。所繪圖案毫無章法，畫工拙劣。“慎德堂裂”四字筆法軟弱無力。圈足上黑黃色油污，是作偽者有意涂抹上去，用以迷惑購買者。據(jù)此可斷定為現(xiàn)代仿品。不知濁眼妄言，專家和藏友以為然否?

長(zhǎng)安書畫展

◆戴希斌1941年生，西安人，原西安美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，現(xiàn)任西安美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。陜西省文史館館員，陜西省文史書畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，陜西省體育文化藝術(shù)協(xié)會(huì)主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西國畫院兼職畫家，中國軍事博物館畫院兼職畫家。近年來曾在西安、北京、汕頭、深圳、瑞士、英國、法國、澳大利亞、菲律賓等地和國家舉辦個(gè)人畫展。其作品被多家社會(huì)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。出版有：《戴希斌畫集》、《戴希斌精品畫集》、《戴希斌專集》。

◆賀榮敏筆名一敏。1958年生，1983年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，后又在劉文西教授指導(dǎo)下攻讀中國人物畫研究生，1988年獲藝術(shù)碩士學(xué)位。現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、劉文西工作室主任。

1995年榮獲陜西省政府普通高校優(yōu)秀教學(xué)成果二等獎(jiǎng)；1996年陜西省文聯(lián)授予青年藝術(shù)創(chuàng)作十佳稱號(hào)；1999年榮獲西安市文聯(lián)藝術(shù)創(chuàng)作先進(jìn)個(gè)人稱號(hào)；2000年出訪法國、德國、意大利、比利時(shí)、荷蘭等九國，并在巴黎藝術(shù)城舉辦中國畫展；2001年中國畫《雪塬》參加了《百年中國畫展》，同年榮獲“三五人才”稱號(hào)，并享受政府特殊津貼。

◆姜怡翔 1962年生，山東人。1981年考入西安美術(shù)學(xué)院，1985年畢業(yè)并留校任教。現(xiàn)任國畫系主任，副教授，碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省青聯(lián)委員、陜西省花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、西安市青年美協(xié)副主席。其作品《密處也尋香》獲第十屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《有亭深竹里》入選陜西省建國五十五周年美展；《聞風(fēng)知?dú)q秋》入選《彩墨．空間》當(dāng)代中國畫家提名展；《作品四幅》入選《傳承與融合》當(dāng)代全國中青年國畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；《壽者多福》被評(píng)為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表六十周年全國美術(shù)作品優(yōu)秀作品和陜西展區(qū)一等獎(jiǎng)；參展作品還有《有亭深竹里》《聞風(fēng)知?dú)q秋》《作品四幅》。