數碼相機拍出質感

郭建民

質感，是物體結構性質表露在人的觀感上形成的印象，也可以講是人們對某種材料質感的觀感。質感對比構圖的重要條件是必須把物體的質感拍出來，而拍出質感的重要方法是選用好光線。

不同被攝物體有不同的質感，如何才能真實反映出物體的特征，數碼相機同樣給我們打開了方便之門，立拍立現完美的記錄表現，將被攝物的質感表現得淋漓盡致。拍攝時的光線要求，對質感起著相當重要的作用，如想表現被攝物體表面質地粗糙、影調變化大，拍攝時應采用逆光或側逆光，有條件可簡單地給正面補光以增加暗部層次。圖1《小貓咪》，是接近中年時分拍攝的，簡單地用一張掛歷白紙作背景，正面的一面白墻起著反光板補光的作用，趁著小貓咪老實時的瞬間抓拍而成，從畫面看較如實地將小貓神態、面部表情反映出來，小貓身上毛發質感十分清晰地記錄下來。

如果被攝物表面的質地很細膩，兼有均勻協調的色調反差，照明可用稍強的硬光線以增加反差，如一縷陽光從側面照射，使被攝物的表面產生影調，以顯現出紋理的效果。圖2《飄亮羽毛》，側光拍攝，使用富士S7000數碼相機的黑白模式，將這支羽毛放在一塊黑背景布上。從圖中可看出將羽毛表現得很完美。

用數碼相機拍攝高調作品也非常方便，但相機的白平衡一定要事先調試好。圖3《藏刀(高調)》是在下午三時左右，利用從陽臺側面射進來的光線，從稍斜的側面扭轉身子拍攝，光稍許有點平，但金屬的質感表現得十分真實，拍攝時白背景布上托襯一個純白色玻璃煙灰缸，將一個紅色手飾盒放在平面上以增加反差，數碼相機尤其這款富士S7000如此表現，令人刮目相看。

圖4《藏刀(低調)》，這幅圖只換了背景布，用光做了調整成了一幅低調作品。由于背景的不同，襯底的玻璃器皿上的微小的凹陷，薄厚之分都清晰可辨，顯現出較強的紋理——玲瓏剔透，在暗背景的襯托下，刀的金屬質感也表現得十分和諧。

物體質感的描繪與照片的影調層次有密切的關系，如果層次顯現不出來，質地就很難描繪。其實，在質感對比中很容易發現這種情況，一種質地用順光好表現，而對比物的質感卻需側光或逆光才起作用，在這種情況下必須以表現被攝物的主體質感來選擇光線，陪體也只能適當地給以關照，只有這樣才能取得較滿意的效果。

圖5《向陽花》，早晨在散步的田野里發現了這唯一的一株向日葵花，現場光近處灰暗，遠處十分明亮，光線差距懸殊，不容易準確曝光，但我想表現的是這朵向日葵，天空以及遠處大面積的山巒只能作陪體，于是打開S7000相機的內藏閃光燈補光，結果達到預想的效果，將向曰葵的細節顆粒表現得很細膩，遠處的天空和暗背景托襯出向日葵的艷麗。適當地加大反差拍攝，有助于提高照片的清晰度，這種構圖視覺效果如此突出主題，主要得益于對比藝術的表現力，把不同的質感和陪體組織安排在一幅畫面中進行對比，更能吸引人的眼球。

圖6《似花非花》，這是荷塘中發現的唯一一支枯荷，十分清晰的綠色筋脈打動了我，但由于相距甚遠，幾經商量才找到一只風雨飄搖的破船，我大了膽子劃上前去，用富士S7000數碼相機的長焦端(210mm)將其捕捉，落日時分的光線打在荷葉上，一支綠色蓮蓬作對比，數碼相機同樣可以表現這類小品題材。

用數碼相機拍照，怎樣使畫面更清晰呢?拍攝照片，清晰度是個必須達到的條件(特殊效果例外)，但實際創作中并不能盡人意，筆者的體會是：①盡量選用高速快門，以確保照片的清晰度；②要追求足夠景深，片面的追求小光圈不是上策，要分清場合，正確的做法應是在確保足夠景深的前題下，使用高速快門，配合三腳架更穩妥；③正確的理解自己所用相機鏡頭的性能，不同的廠家、牌號的鏡頭，結像的清晰度都有不同評判標準，“一分錢一分貨”的價值觀是個道理，自己鏡頭成像的最佳狀態自己要心中有數，合理地使用才會拍攝出更加鮮明的影像；④注意拍攝時主體與襯景之間的關系，因為主體與襯景之間的色差會直接影響人的視覺，在焦點不變的情況下主體與襯景之間的反差稍大，影像看上去給人一種清晰度高的感覺，反差若小看上去清晰度變低；⑤選擇解像度高的鏡頭更有助于拍出好照片——清晰度色彩還原好，像幾個知名品牌數碼相機都是不錯的選擇。

用數碼相機拍上述幾類題材，筆者多選用相機的點測光功能，這樣測光面積小，測光精度高。數碼相機便捷易用給我們提供了方便，只要悉心研究把握好手中的相機，都能拍出相當不錯的照片。古語云：工欲善其事，先必利其器，這里“器”包括器材與拍攝技巧，好照片不一定都是頂級器材所拍，但拍攝者一定要熟悉自己手中“武器”，熟中生巧，你的照片才能脫穎而出。

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