一位老者感言：數碼照相機發展真快

董太和

有感而發

《中國攝影報》2005年8月2日的第6版刊出蔡群君的《數碼相機真的發展很快嗎》一文，讀后有些遐想。蔡君是位操作快門和膠卷多年的職業攝影師，對傳統相機理所當然具有深厚的情誼。這一點每個拿了幾年相機的人都會有的，特別是在對用了幾年的拍過自己許多得意杰作的舊相機——舊雖舊，總是難分難舍！于是供奉于案頭，時常向朋友得意地介紹：××認為拍得很好很美很生動的那張照片就是用它拍的！所以蔡君這篇大作寫得很有意義，其對傳統相機的拳拳深情和對數碼相機功能的置疑，都是說得有理有節的，而且耐人尋味。

恕我大言不慚地說，我自己從12歲(1928)開始把弄“矮克發(今名愛克發)”和“勃郎尼”兩種方鏡箱和“仙樂軟片”及“萬利軟片”起，這七八個年來的形形式式相機幾乎都有幸觸摸過或置備過，也接受過國內外幾種相機設計和工藝上的咨詢和顧問。所以也算得是相機業界的一個老得朽不可雕的枯木，因此對傳統相機當然更是情有獨鐘！

10年前，我在所寫的幾篇談論相機前瞻的文章中，對數碼相機的發展還有保留態度，但形勢不饒人，自己的興趣也迫使自己去接受近在身邊的新事物，我也反思近幾年來世界幾大相機廠因數碼的出現所受波折的現狀。我也不得不“與時俱進”地對身邊的攝影術來個新認識、新思維、新追求、新肯定：數碼相機真的發展很快，而且跟得上時代要求！

10年前，我閑散地出門總是肩掛個135單反，后來有些力不負重，五六年前改在袋里裝個最輕小的理光剛，這兩年愈益氣力兩衰，就改帶一個名片式的卡西歐Z55出門，老花眼看2．5英寸顯示屏多輕松!

蔡君文內“從用途看，數碼僅僅在新聞和需要‘快的場合最有優勢，……”這段話是有些偏頗的。從古至今，所有攝影者和被攝影者，莫不想在最快最短的時間內看到拍攝的成果，前者是想及時看到自己的光影杰作，后者是想提先欣賞自己的英姿風華(所以婚紗影樓寧可斥巨資買個中幅數碼機背，以便當時從電腦上看到大樣片直至修改到雙方滿意為止！)。所以攝影要“快”，可說是全社會的普遍要求，并不只限于特定場合。40年前在照相館拍照要一星期才取件、30年前要3天才取件，到今天，人們在數碼顯示屏馬上可看到要看的一切，滿足渴望“先睹為快”的要求，不亦宜乎?！我想作為職業攝影師的蔡君，一定會在天天聽到的“早點好勿”、“快點好勿”、“我要加快”的請求聲中樂意地滿足客戶要求的，而且這種“快”的普遍要求，走遍天下都是一樣的。

以鹵化銀感光材料為主的傳統相機，已經存在?60多年了，沒有感光材料，是無從談起相機的。傳統攝影技術發展已經相當完備。從一般人使用的普通傻瓜相機，到攝影愛好者使用的可換鏡頭的單反相機，再到專業人士使用的專業相機，應有盡有。膠卷也有黑白片、彩色片、負片、反轉片、業余片、專業片，五花八門，適合不同的需要，適合不同的人群。據統計，中國2003年已經成為世界最大相機生產國，年產相機4500萬部(其中大量是低值的用后即棄的一次性相機、外資設廠的出口機等)。五六十年前化八九十元大洋買架相機是要小心使用作為傳家寶傳之子孫的，現在則是不足為奇了。經過近20年來中國經濟的快速發展，中國家庭的傳統相機擁有的數量大約2205萬臺，而這兩年來的數碼熱潮更使人們希望“魚與熊掌”的兼得。

然而，在瞬息萬變的信息社會中，傳統攝影術的后期作業(沖洗和彩擴)的時間雖已縮短到20幾分鐘，但人們仍嫌其不能即拍即見(寶麗來雖可“拍立得”，但和160多年前的銀版法一樣，不能復印和放大)和不能直接電訊傳輸兩大缺陷的存在。

航空業早已由螺槳機進入噴氣式航天機，與之相比，攝影業在基礎原理上實在少有變化。于是業界不得不急起直追，“上下而求索。”經20(上世紀60～80年代)的研發，于是有數碼相機的發明。

從1995年重達1．5kg號稱“電老虎”的柯達DCS420的7．5M像素數碼相機到今天重僅1OOg多一點的三星V700型2．OM像素的照相手機，在時間上恰是相差10年，這既是數碼相機本身發展“快”的現象，也是數碼相機給予人們對照相要求“快”的一種新貢獻!有個統計數字說，2004年全球照相手機的銷量是數碼相機的3倍，多驚人呵！

數碼相機市場旺發的原因，就在于它適應攝影者心態上的最基本要求一個“快”字(恕我不談數碼科技上的其他功能了，當然個人購買力提高也是一個基本條件)。更何況家用電腦的普及，兩者配合，可說是珠聯壁合、相得益彰；數碼照相后期作業的方便性和廉價性，更使人們趨之若鶩(至少在中國這兩年來就是這樣的)。

蔡君文內也提到“寶麗來背”。據說寶麗來的發明是來自這樣的傳說故事：1944年夏天，寶麗來公司的創辦人埃得溫·藍德夫婦帶著他們的小女兒到(美國)西部的新墨西哥州度假。當他們把膠卷拿去沖洗的時候，埃得溫的小女兒抱怨說：唉，為什么要等上一個星期才能看到照片，我想馬上就看。一句話觸發了埃得溫的靈感。1947年，第一臺寶麗來“拍立得”即時成像相機擺上了柜臺。從此，寶麗來的輝煌延續了近50年，一直是美國最受歡迎的公司之一。所以，寶麗來的發明和發跡，以及后來為影樓座機而配用的“寶麗來背”就是沖著傳統相機取件之慢(我這里是指；中洗過程，而不是快門的“咔嚓”時間)而來的，相對而言，它也成為世界500強之一。然而當數碼相機一問世，它的“拍立得”優勢盡失，業務就急遽下降，股票就由1996年的每股60美元連年下跌，不得不于2007年底向法院申請破產保護，股票停牌后只值0．25美元(場外喊價低至每股0.09美元還沒人要)。不也慘乎!此乃數碼相機能立顯實像必具的回放功能，掃盡拍立得之優勢所致也。雖然寶麗來也在世紀之交時，急起直追，與人家合作搞了幾只低檔數碼相機，惜為時已晚，擠不進市場！

遐想和依據

下面是我認為“數碼相機真的發展很快！”幾點遐想和依據。

當我在上世紀70年代初，在頭戴破落桂冠、執帚“斯文掃地”的“美好”困境下，在紅寶書掩遮下，偷偷閱讀漏網到手的科技雜志時，模模糊糊得知國外有個實驗室在開始進行“電子照相”科研時，還認為這是異想天開——要拍照非有銀鹽感光材料不可，別無他法！但在偷讀中也使自己開了竅，微電子學中的“CCD電荷耦合器件”這個半導體器材可替代未來一代相機中的軟片，不亦奇乎！后來想通了，CCD的光電學現象當然可產生相當于硝酸銀的光化學現象。

從上世紀80年代起，人類進入稱為“高速公路”的信息化社會，人們發現電腦、芯片、數字化、軟件程序天生就是為數碼相機發明作準備的。換句話說，信息化用的器材是為數碼相機的發展提供了更加廣闊的舞臺和空間。

到了我可以堂堂皇皇讀書、進行科研的1981年，日本索尼公司這一年宣布正式推出以電荷耦合器件(CCD)代替傳統的軟片的世界第一臺大名為MAVICA的數碼相機，從此成

了數碼相機的濫觴。雖然這架數碼相機因當時影像壓縮，半導體儲存尚未成熟，畫質也不理想。而且從結構和功能上說，它只能稱為“靜態攝像機”，還不夠稱為“數碼相機”的資格。可是，它到底是揭啟了數碼照相機出現于人世間的序幕，值得大贊大頌，這是世界攝影史中又一大盛事，媲美于公元1839年法國人達蓋爾(1789～1851)發明的「銀版攝影技術」。至于數碼相機優勝于傳統相機的種種特性，和傳統相機也有勝過數碼相機的長處，已成為老生常談主事，這里就不再贅述了。

總的是，青菜白菜各有所愛。也因此世界各國有眾多的相機收藏家(館)，目前當然以有160多年歷史的老古董和漸變成新古董的傳統相機為主。至于數碼相機，它正在方興未艾，隨時隨處都可買到，尚無作為古董收藏的趨勢，但愛好者也大有人在，例如國外已有人樂于收藏起已難尋覓的上世紀90年代以前的舊數碼(大多產量很少)。相機收藏完全可分傳統和數碼兩類，猶如照片的黑白與彩色在比賽展出不相容的情況一樣。最近我在杭州電視臺收藏欄目上聽一位相機收藏家“現身說法”地說：“數碼相機是沒有收藏價值的。”這一說法是不足取的，是對收藏作為的誤導。今日的數碼相機，百年之后何嘗不是古董呢！

1989年底的海灣戰爭中，外國媒體利用數碼相機直接通過電訊所作的新聞攝影快速報道，使全世界都傳誦著“這些照片是用數碼相機相傳過來的”的贊揚聲！

索尼的MAVICA問世之后，日本大小相機廠紛紛開發數碼相機，而美國柯達公司更是慧眼識英雄，感到他的感光王國的霸主地位即將動搖，就在1995年舊金山高層會議上經過深入分析、全面評估后作出斷然的決定：成立名為「柯達數碼科學KODAKDIGITALSCIENCE」這個新部門，統管和加強全部硬件和軟件數碼成像業務，同時也與有關行業合作(柯達早期產品售價12000美元、6．2M像素的DCS460數碼相機即是利用尼康F90機身和鏡頭的合作產品，與佳能也有相同的合作。)。從1996年起致力于貫徹這個決議和概念；并要求適當地規劃感光材料業務，使之仍盡可能保持年銷量135億美元的水平。

所以柯達的轉軌是非常及時的，也是夠有判斷力的——預先估計到他和日本四大相機廠閉門10年，共同秘研于1996年初上市的哄動一時的APS這個換湯不換藥的相機系統承擔不了現代社會對攝影術的新要求，而轉向到數碼相機這個劃時代的主流。

從近3年數碼市場來看柯達，一方面它力爭保持世界影像產業的“龍頭老大”地位，一方面在日系數碼大軍重重包圍中，孤軍浴血奮戰(例如它的美國小兄弟惠普HP公司最近宣告退出在亞太地區和中國的數碼市場)，有些招架不住了。特別是它的多個在上海生產的EasyShare數碼相機身上都刻上了英文“美國產品、日本設計、中國制造”的字樣，更顯示著日系數碼技術力量之強大。近5年來中國相機工業已有可觀品種的數碼相機上市，但在進口相機的重壓之下，銷量一愁莫展！

寶麗來的失敗就在于它沒有能及時注意到“潮流”的遽變！

傳統的腳步

如果假定利用已經成熟地存在的電荷耦合器件(即省去對CCD本身的研究時間)來研制數碼相機的工作是開始于上世紀60年代初的話，那末到80年代初就完成具有實用意義的索尼MAVICA，費時20年。

雖然時代不同，時代的科技和社會文明也不相同，但我們仍可就對等的條件對利用CCD的MAVICA與利用已存在的硝酸銀的達蓋爾銀版照相法作一研發時間上的對比，看看誰發展得快。

從公元1725年德國紐倫堡阿道夫大學的醫學教授舒爾茲(1687～1744)發現溶有硝酸銀的溶液，曝光幾分鐘會變黑的現象，到1839年法國畫師達蓋爾利用硝酸銀的光化學作用完成他的銀版攝影法，歷時一百年有余，這是鹵化銀感光材料的第一階段。這個結果可說是這一百年中許多物理學家和化學家為研發攝影法逐步摸索前進的結晶，這是攝影史上的最原始也是最艱辛的開創性歷史過程，能不令人感銘他們對人類社會文化和文明的貢獻，而且達氏還放棄他應得的專利向全世界公開他的技術！可貴也。

但達蓋爾銀版法的圖像是成像在磨成鏡面的鍍銀版上的，所以圖像左右兩側恰與原物相反的，因此從一個側面看來是負像，但從另一側面看來則成正像。如要顯現絕對正像，則應在攝影光路上加一翻轉棱鏡。達蓋爾銀版法的圖像不能復制，也不能放大。

這些先天性的缺陷，使達蓋爾法在英國化學家弗雷德里克·斯科特·阿切爾(1876～1857)1851年發明的膠棉濕版攝影法問世后，即自行消失，無人使用，是為第二階段，歷時20年。

膠棉濕版法須先攝咸玻璃版負像，再轉印紙上成為正像，而且可以復印和放大，圖像細致，再加價格低廉，因此受眾樂用，從而留下了很多有歷史意義的照片。從此我們一直沿用這樣的負片—正片攝影方法至今。

但濕版法感光材料必須在濕態時現調現用，否則感光性能極差；于是又經眾多學者多方研究，于?880年發明感光速度快速的溴化銀明膠干版法，取代了自1851年以來風靡一時的膠棉濕版法。是為感光材料發展的第3階段，歷時30年。

為便于攜帶和使用，又經20年的研究，于1900年成功地將1880年用的干版改裝成現代使用的膠卷。是為第4階段。

鹵化銀感光材料的發明，由1725年硝酸銀因光變黑現象的發現，到?839年達蓋爾銀版法的完成，共歷時100年有余，是研發數碼相機MAVICA的5倍時間，到1900年完成膠卷包裝的形式，共歷時175年，相等于第一架數碼相機(MAVICA)研發耗時20年的8．5倍。所以我說：數碼相機真的發展很快。

由20世紀初至27世紀初的100年間，膠卷發展上出現的新性能、新配方，并不改變鹵化銀在感光材料上的主要地位，故這里不介紹各種膠卷的分類了。

在介紹完鹵化銀感光材料研發簡史之后，我們還應一提法國退伍軍人、石印商涅普斯(1765～1833)在研發攝影方法上的功績。涅氏經10多年的研究于1826年用涂在錫版上的瀝青薄膜攝錄下舉世聞名的世界第一次也是第一張用“光”記錄的自然景色《窗外景色》(又名鴿窩或谷倉)，開了攝影術的濫觴。經歷170多年風雨后的這張古稀文物，2002年經一家美國文物保護研究所的檢測和整理后，現收藏在美國奧斯汀大學。

數碼相機發展快，淘汰亦快

數碼相機真的發展很快的現象，還表現在它在短短5年時間把根深蒂固的傳統相機擠出市場，多個百年老廠被逼得破產，多少家新廠卻又因激烈競爭而鬧虧損(因版面有限，這些問題從略)。這些都是市場經濟無法逃避的必然結果。

我綜覽了一下，國內有影響的攝影雜志，從封面到內頁，自2003年全是數碼的廣告，傳統的可說是已告絕跡。而搶鏡頭的攝影記者哪個不是只只數碼?！

走進我國大中城市的電腦城、數碼港，可看到銀光熠熠

或鐵黑可愛的難以記住牌名的形形色色、大大小小、有貴有廉的數碼相機。究竟有多少型號，且看下面的統計。

美國《數碼攝影評論Digital Photography Review》自1995年起至今，即對除中國大陸和臺灣兩地外的世界比較著名的24家數碼相機廠自1995年起所產機型數量進行逐年逐月逐廠的跟蹤記錄和盡可能的技術資料供網上查閱。茲綜合它的統計如下：

1995年初至2004年底整個10年間，列入統計的24家相機廠共生產620種機型，即1／1995；4／1996；11／1997；34／1998；54／1999；63／2000；95／2001；97／2002；110／2003；151／2004。10年間由第一年的1種，發展至第10年的151種，這是多快的發展速度。不論那個年代的傳統相機的發展速度都無法與之相比的！

這24家在?0年內的各自發展機型的統計數為：愛克發7；佳能62；卡西歐37；康泰時2；愛普生13；富士64；惠普24；JVC．2；柯達60；柯尼卡8；柯美10；京磁(雅西卡)15；徠卡5；美能達27；尼康43；奧林巴斯63；松下19；賓得29；理光10；三星18；三洋8；適馬2；索尼74；東芝18。

再來看看2005年1至7月13家廠的新產品記錄數量為97種。分月的數量為：1／14；2／45；3／2；4／5；5／17；6／9；1／5。如果按此比率速度則2005年全年將達166種。比之前?0年數量最多的2004年的151種又多了15種1這13家廠的各自數量為：理光3；賓得8；奧林巴斯9；索尼9；柯達13；佳能5；柯美8；卡西歐5；三星了；惠普7；尼康10；松下9；富士4。

數碼相機發展真的何其快也1然而發展如此之快，淘汰卻也如此之快。再引一個統計數字于下：

到2005年7月底，據美國《數碼攝影評綸》統計，24家數碼相機廠的“在產數／停產數”為：愛克發0／7；佳能31／36；卡西歐27／15；康泰時2／0；愛普生5／10；富士49／19；惠普25／6；JVC．0／2；柯達39／35；柯美39／11；京磁(雅西卡)14／1；徠卡2／3；尼康34／17；奧林巴斯57／16；松下28／0；賓得33／5；理光3／5；三星2 7／5；三洋7／1；適馬2／0；索尼26／56；東芝18／0。總數為在產數462和停產數250，即10年另了個月之間至少生產過712種數碼相機，平均每年為77手中。

如以160年作為傳統相機的發展概數，其間究竟生產過多少機型，從未有過明確的統計。姑以美國《MCKEOWN′S古珍相機價格指南》1992～1993年版的“導言”內所說的那樣“本版的相機照片總數已達3000張”，再加未列入其內的上世紀70年代以后的機型數寬作為1000種，兩共4000種，則平均每年為25種。相比之下，數碼的機型數要比傳統的約多3倍!而數碼相機(若包括照相手機)的普及率更非傳統相機所能望及!