用細(xì)節(jié)去豐富人物形象

細(xì)節(jié)是我們在刻畫人物時(shí)常常采用的一種方法，細(xì)節(jié)可以寫一件事的細(xì)枝末節(jié)，還可以單獨(dú)刻畫人物的外貌、語言、行動(dòng)、心理等。精彩的細(xì)節(jié)能把人物刻畫得惟妙惟肖、個(gè)性鮮明。

第一細(xì)致

細(xì)致，顧名思義就是寫細(xì)節(jié)要細(xì)一點(diǎn)，再細(xì)一點(diǎn)。細(xì)節(jié)應(yīng)該在“細(xì)”字上花工夫，刻畫越細(xì)所展現(xiàn)出來的人物就越豐富。如，魯迅的《阿Q正傳》中阿Q臨刑畫押的細(xì)節(jié)描寫就極為傳神：“阿Q要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人替他將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，成了瓜子模樣了。”這個(gè)細(xì)節(jié)描寫，具體、形象、生動(dòng)地反映了阿Q的性格特點(diǎn)。尤其是阿Q臨刑前畫圓圈的動(dòng)作，充分地展示了他那精神麻木，至死不能覺悟的性格。

要把細(xì)節(jié)寫得很細(xì)就要求我們平時(shí)要注意觀察那些細(xì)微瑣屑之處。比如，上面提到的《阿Q正傳》中，阿Q臨刑前畫圓圈時(shí)拿筆的手“一抖一抖”以及畫的圓圈“成了瓜子模樣了”，如不是作者平時(shí)觀察仔細(xì)，就可能視而不見，寫的時(shí)候就不可能信手拈來。

第二真實(shí)

真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，運(yùn)用在人物刻畫上，能使人物性格血肉飽滿，形神畢肖，讀來如見其面；反之，失真的細(xì)節(jié)，卻會(huì)使人物形象支離，情節(jié)松散。真實(shí)是細(xì)節(jié)的生命，再細(xì)致的細(xì)節(jié)如果缺少了真實(shí)就等于沒有血肉一樣沒有活氣。因?yàn)椋诿鑼懭宋飼r(shí)，如果細(xì)節(jié)不真實(shí)，就不能反映出真實(shí)的生活，也就不能達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)。藝術(shù)的真實(shí)不等于事實(shí)，真實(shí)的細(xì)節(jié)，要表現(xiàn)人物性格發(fā)展的規(guī)律，要符合客觀生活的邏輯，任何離開生活規(guī)律的主觀臆造，任何強(qiáng)加給人物的想當(dāng)然的細(xì)節(jié)，都不可能成功地塑造人物形象。

《水滸》中武松打虎寫得那樣精彩，產(chǎn)生那樣強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，并且使人們相信武松確實(shí)赤手空拳打死了老虎，正是由于作者寫出了一系列的真實(shí)細(xì)節(jié)。比如，武松初見老虎，難免有些吃驚。叫了一聲“啊呀”，但終于“從青石上翻將下來，便拿出那條哨棒在手里，閃在青石邊”。那又饑又渴的猛虎，“把兩只爪在地上略按一按，和身往上一撲，在半空里躥將下來。”真是兇猛異常，把武松驚得“酒都冷汗出來了”。這里的“啊呀”和“酒都冷汗出來了”顯得特別真實(shí)。極富感染力，讀后令人確信無疑。如果把武松寫得毫無害怕心理，“大喊一聲沖上去”，顯然是不真實(shí)的，因?yàn)檫@違反了人之常情。

再比如，武松打死了老虎，精力已經(jīng)耗盡，只好先坐在青石上歇了一會(huì)兒，隨后便“一步步挨下岡子來”，忽然枯草中又鉆出兩只老虎來，把這位打虎英雄嚇得大叫：“啊呀！我今番罷了！”前面碰到老虎時(shí)，武松雖也吃驚，但沒有慌亂，沒有害怕，現(xiàn)在可真害怕了！并且認(rèn)為完了！這并不是武松沒有武藝，而正是證明他真的打過虎了，力氣已經(jīng)使盡，他連只死老虎都提不動(dòng)了。所以說這個(gè)細(xì)節(jié)描寫也是特別真實(shí)的。如果寫武松見了兩只老虎，力氣倍增，大喊：“來一個(gè)打一個(gè)，來兩只殺一雙”，并力戰(zhàn)二虎，這就違反了人的體力規(guī)律，難以使人相信。

反之，沒有真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫，即使打死的老虎再多，也不會(huì)被人如此傳誦。《水滸》中還有些人也打死過老虎卻并不為人所熟知。如解珍解寶就打死過兩只老虎，李逵更在沂岑殺死四只老虎，由于細(xì)節(jié)描寫不足，也就沒有產(chǎn)生武松打虎那樣令人信服的藝術(shù)效果。

第三典型

必須精心提煉具有特征性的細(xì)節(jié)。屠格涅夫在談到細(xì)節(jié)描寫時(shí)說：“誰要是把所有細(xì)節(jié)都表達(dá)出來，準(zhǔn)要摔跟頭，必須善于抓住那些具有特色的細(xì)節(jié)。”我們要想更好地描寫人物，必須在生活中作精細(xì)的觀察，進(jìn)而提煉出具有特征性的細(xì)節(jié)。具有特征性的細(xì)節(jié)，能給人以特征性的感受。具有特征性的細(xì)節(jié)描寫，可以以小見大，深刻地揭示出人物性格的本質(zhì)，突出人物形象，增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力。如吳敬梓在《儒林外史》里，對嚴(yán)監(jiān)生臨死前的一個(gè)特征性的細(xì)節(jié)描寫就非常精彩。嚴(yán)監(jiān)生病在旦夕，一連三天不能說話，眼看快要斷氣了，卻還是伸著兩個(gè)指頭死不了。一家人東猜西猜，他就是伸著兩個(gè)指頭。最后還是他的愛妾趙氏最了解他的心事，她說：“爺，只有我知道你的心事，你以為那燈盞里點(diǎn)的兩莖燈草，不放心，恐費(fèi)了油。我如今挑掉一莖就是了。”燈草剛一挑掉，嚴(yán)監(jiān)生立刻咽了氣。作者精心提煉出伸出兩個(gè)指頭不能咽氣的細(xì)節(jié)，突出地揭示了嚴(yán)監(jiān)生的慳吝、貪婪、愛財(cái)如命的性格本質(zhì)。

這里，值得注意的是，典型的細(xì)節(jié)并不在于細(xì)節(jié)篇幅的長短，典型的細(xì)節(jié)，哪怕就是一句話，只要描寫得當(dāng)，也能起到同樣的效果。比如讀了著名作家魏巍的《我的老師》至今回想起來，對“我的老師”蔡蕓芝先生，還會(huì)留有深刻的印象吧。她的“美麗”應(yīng)該能夠過目不忘吧。沒有過多的語言，只有一句“右嘴角邊有榆錢大小的一塊黑痣”，一顆美人痣，細(xì)節(jié)就只有一句話，就足以寫出了蔡蕓芝老師的美麗，讓我們永遠(yuǎn)留下了深刻的美好印象。