點(diǎn)鐵成金，創(chuàng)造升華

山園小梅

林 逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

梅之孤傲、高潔，讓人敬仰，讓人酷愛(ài)。北宋詩(shī)人林逋嗜梅成癖，竟至以梅為妻，被稱(chēng)為古今好梅第一人。他“結(jié)廬西湖之孤山，二十年足不及城市”，隱逸終身，不仕不娶，唯好種梅畜鶴，因有“梅妻鶴子”之說(shuō)。他一生之中，創(chuàng)作了許多詠梅的詩(shī)文佳作?！把┖髨@林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”（《梅花》），“池冰倒窺疏影動(dòng)，屋檐斜入一枝低”（《梅花》）等名句，一直為人稱(chēng)賞。本文所選的其代表作《山園小梅》更是讓人叫絕，千古傳誦。

首聯(lián)“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”是作者直接抒發(fā)對(duì)梅花的贊賞，它在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗的景色把小園的風(fēng)光占盡了。以“獨(dú)”“盡”兩字，突出了梅花生活的獨(dú)特環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。“占盡風(fēng)情”，更是寫(xiě)出它獨(dú)有的天姿國(guó)色。

頷聯(lián)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，對(duì)梅花作具體的描繪，簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)韻寫(xiě)盡寫(xiě)絕了。它神清骨秀、高潔端莊、幽獨(dú)超逸?！皺M斜”描繪了它的姿態(tài)，“浮動(dòng)”寫(xiě)出了它的神韻。再加上黃昏月下、清澈水邊的環(huán)境烘托，就更突出了梅花的個(gè)性，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。那靜謐的意境，蒙的月色、疏淡的梅影、縷縷的清香，確實(shí)令人陶醉。

頷聯(lián)重在描寫(xiě)梅花本身，而頸聯(lián)則著意環(huán)境的渲染?！八萦孪韧笛?，粉蝶如知合斷魂”，前句極寫(xiě)禽鳥(niǎo)愛(ài)梅之甚，它尚未來(lái)得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。后一句則假托春夏的“粉蝶”，設(shè)想它們?nèi)缫?jiàn)到梅花必定銷(xiāo)魂?！跋韧笛邸薄昂蠑嗷辍?，擬人的手法用得何等傳神！

尾聯(lián)從借物抒懷一躍而為直抒胸臆：“幸有微吟可相狎。不須檀板共金樽。”檀板，檀木制成的拍板，演奏音樂(lè)時(shí)用以打拍子。在賞梅時(shí)低聲吟誦，檀板金樽的熱鬧完全多余。情操趣味，和盤(pán)托出，詠物抒懷，水乳交融。詩(shī)人雖是詠梅，表現(xiàn)的卻是與世俗迥異的人格，市井檀板金樽，詩(shī)人微吟賞梅，別是一番情趣在詩(shī)行。

《宋史》稱(chēng)林逋“其詞澄浹峭特，多奇句”。本詩(shī)頷聯(lián)奇絕，為千古絕唱，一直為后人所稱(chēng)頌。歐陽(yáng)修說(shuō)“前世詠梅者多矣，未有此可也”，南宋詩(shī)人王十朋更稱(chēng)譽(yù)道：“暗香和月入佳句；壓盡千古無(wú)詩(shī)才。”然此聯(lián)亦有所本，李曄《紫桃軒雜綴》錄南唐江為詩(shī)殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏?！绷皱蜕约痈膭?dòng)為：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！彼斐汕Ч琶?。比較二詩(shī)，江詩(shī)一聯(lián)分詠竹與桂兩種植物，分散了且不說(shuō)，主要在它們沒(méi)有抓住所詠對(duì)象的特點(diǎn)，“橫斜”用之于竹則失去了活潑的生態(tài)，不是折斷的，即是病枝！而于梅則顯出了無(wú)限的嫵媚。這種橫逸斜出的姿勢(shì)，正合乎梅的這種清高孤傲的身份；桂為濃香，有香傳十里之譽(yù)，江詩(shī)沒(méi)有置于日中而置之月下，也就失其馥郁之芬芳了。而梅花的香，正是無(wú)意中有，著意去尋又無(wú)的那種淡香，所以稱(chēng)之為浮動(dòng)的暗香，就十分地熨帖了。體味“竹影”“桂香”，因其確指，終嫌用語(yǔ)過(guò)實(shí)，不若改后的意象“疏影”“暗香”所顯示的蒙，既有梅花稀疏的特點(diǎn)。又有它清幽的芬芳?！笆栌啊迸c“清淺”意趣相通；“暗香”與“黃昏”情味綰合。故其境界之蘊(yùn)藉空靈實(shí)遠(yuǎn)勝原詩(shī)。

古人在詩(shī)詞創(chuàng)作中，?；们叭嗽~句，并倡導(dǎo)“脫胎換骨”“點(diǎn)鐵成金”。有的詩(shī)句一經(jīng)再創(chuàng)作，融化為自已的詞句后，脫胎換骨，獲得了新的藝術(shù)生命力。例如杜甫《宿江邊閣》中的“薄云巖際宿，孤月浪中翻”，來(lái)自何遜《入西塞示南府同僚》：“薄云巖際出，初月波中上?！备摹俺觥睘椤八蕖?，意在寫(xiě)“薄云”駐留巖際依依不舍之狀，舍動(dòng)象為靜象，遂與“翻”字相呼應(yīng)，前靜后動(dòng)，陰陽(yáng)互補(bǔ)。一“孤”字極寫(xiě)凄冷，一“翻”字立見(jiàn)波光粼粼。而何詩(shī)雖亦清新樸直，然“出”“上”均為動(dòng)象，缺少變化；“出”“初”又同音相犯。故化用后的意象確有點(diǎn)鐵成金之妙，實(shí)為一種升華之再創(chuàng)造！

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游園不值

葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔， 小扣柴扉久不開(kāi)。

春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

這首詩(shī)脫胎于陸游的《馬上作》“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！痹嚤容^二詩(shī)，談?wù)勀愕目捶ā?/p>

參考思路：

陸詩(shī)以《馬上作》為題，故由大景到小景，先寫(xiě)“平橋”“小陌”“翠靄”“楊柳” 等，然后突出“一枝紅杏”。葉詩(shī)寫(xiě)園的一角，較陸詩(shī)取景小而含意深。二者都用一個(gè)“出”字將“紅杏”擬人化，但陸詩(shī)沒(méi)有點(diǎn)明非出不可的理由，葉詩(shī)強(qiáng)調(diào)“關(guān)不住”，這個(gè)“關(guān)”字一“呼”，突出了春意的活躍，再用“出墻來(lái)”一“應(yīng)”，“出”字更為活潑，更有精神。