冷峻幽深 清高孤傲

江 雪

柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

柳宗元是唐宋八大家之一。他的詩文冷峻幽深，風格獨特，尤其是他在貶官永州期間創作的作品更具有一種攝人心魄的力量。柳宗元被貶到永州之后，內心十分壓抑，于是，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀心情則顯得比較寂寞，甚至不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這顯然與他一生的遭遇和他整個思想感情的發展變化是分不開的。《江雪》即為該時期的代表作，后人甚至評為：“唐人五言四句，除柳子厚‘釣雪’一首之外，極少佳者。”（范文《對床夜語》）此論也許有些絕對，不過《江雪》確實值得我們反復吟誦體會。

詩中所寫的情景如分開來看毫不稀奇，永州即今湖南省零陵縣，位于湖南省西南部，附近就是重巒疊嶂的南嶺山脈，“千山”自不在話下，隨之，山間曲徑和陸地大路縱橫交錯，“萬徑”亦在人們意料之中，似乎人人筆下皆有，而此詩從高處大處著眼，遠近大小的空間設計之妙，卻不是一般詩人所能企及的。首先，詩人用“千山”“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”“萬”兩字，下面的“孤”“獨”兩字也就平淡無奇，沒有感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象，可是，詩人卻把它們放在“千山”“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”這兩個有力的仄聲字，這就把最常見的、最一般化的動態，一下子變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費大氣力去精雕細刻。可是，詩人卻不這樣處理。這好像拍電影，用放大了許多倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，把這樣一位老漁翁置于如此開闊荒涼的雪地之上，讓他一動不動地釣著魚，則此人清高孤傲的情懷、脫俗出世的姿態就不由讀者不刮目相看了。這本來是詩人有心要突出描寫的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了許多倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達出作者迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。

至于這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產生的效果。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關系最遠的形象聯系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭，這就使得詩中主要的描寫對象更集中、更靈巧、更突出。至于再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻在于不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境里，老漁翁竟然不懼天冷，不怕雪大，無視一切，專心垂釣，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人思想感情的寄托和寫照。可見，這“寒江雪”三字正是畫龍點睛之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯系起來，不但形成了一幅凝練概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。

總之，此詩的成功離不開詩人在空間設計上的苦心經營，正是“闊狹頓異”的前后對比，使作品收到了“相反相成”的藝術效果。

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詠懷古跡五首（其三）

杜甫

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。

一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風面，環空歸月夜魂。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

沈德潛《唐詩別裁》云“詠昭君詩，此為絕唱，余皆平平。”試就詩的一、二兩聯分析詩人在空間設計上的特點。

【參考思路】

本詩首聯首句極言三峽山多地險，一個“赴”字，透出路程之遙，奔勢之急，均從遠處大處著筆，下一句突然收住，落到一個小小的昭君村上。第二聯生動而集中地概括了王昭君悲慘的一生，“紫臺”即皇宮，“朔漠”即塞外，顯得廣大無邊，前一句詩人用“一去”和“連”緊相連接，意謂王昭君離開漢宮即赴匈奴荒野大漠，再也沒有回歸的希望，而后一句卻落筆在黃昏青冢，在視角上顯得細小。綜觀這兩聯，詩人充分利用了大與小的空間對比，將它們有機聯系在一起，產生了強烈的藝術效果。