“畢加索”作客泉城

首次在中國大規(guī)模舉辦的畢加索版畫中國巡回展將于2005年6月1日——7月1日來到濟(jì)南。這項(xiàng)展事將展出畢加索版畫原作265幅，涉及動(dòng)物、人物、詩作情節(jié)、經(jīng)典文學(xué)故事等題材，包括《大自然的故事》、《貢戈拉的20首詩》、《卡門》、《斗牛》、《流沙》、《塞萊斯蒂納》、《可笑的男人》等8個(gè)系列，是自1920 年至1968 年近半個(gè)世紀(jì)中的畢加索各個(gè)時(shí)期的版畫代表作，其中芭蕾舞劇《三角帽》彩繪設(shè)計(jì)圖系列是首次公開面世。

本刊記者采訪了此次巡回展的策劃人曾毅先生

先鋒雜志：對(duì)畢加索作品感興趣的人很多，但是從沒有機(jī)會(huì)如此近距離地欣賞，您是怎樣把這位西方藝術(shù)大師請(qǐng)到中國來的呢？

曾毅：我們?cè)?003年4月舉辦過一次“意大利藝術(shù)大師米莫·羅泰拉（Mimmo Rotella）現(xiàn)代藝術(shù)展”，與意大利藝術(shù)中心有著愉快的合作，并且與意大利藝術(shù)中心的主席韋琴佐·桑夫建立了良好的私人關(guān)系。雖然那時(shí)正處于SARS時(shí)期，韋琴佐·桑夫主席還是攜夫人來參加了藝術(shù)展，為今年舉辦更大規(guī)模的畢加索畫展奠定了基礎(chǔ)。今年，經(jīng)過多方協(xié)商組織，特別是韋琴佐·桑夫主席的努力，終于促成了這次畢加索版畫全國巡回展，也是全亞洲最大規(guī)模的畢加索原作展。

先鋒雜志：畢加索是西方現(xiàn)代藝術(shù)大師，他的作品《和平鴿》、《格爾尼卡》早已被我們熟知，但像這次巡回展那么大規(guī)模的展覽，我們能了解到畢加索哪些鮮為人知的地方？

曾毅：這個(gè)展覽其實(shí)是三年前在廣州和北京兩地舉辦的畢加索版畫展的延續(xù)和補(bǔ)充。當(dāng)時(shí)展出的161幅版畫均為名著插畫，四個(gè)系列《大自然的故事》、《卡門》、《斗牛》、《塞萊斯蒂納》是畢加索在1942年到1968年間的創(chuàng)作。而這次展品不僅又補(bǔ)充了4個(gè)系列，涵蓋了大師畢加索各個(gè)時(shí)期的名作，并且這8個(gè)系列每套版畫都是完整的系列，一張不缺。《三角帽》系列的33幅版畫由于是畢加索1920年創(chuàng)作后時(shí)隔85年首次公開展示而引起格外關(guān)注，這套版畫是從一位意大利私人收藏家手中借來展出的，如此按年代、按系列大規(guī)模地展出畢加索版畫在世界上還是首次。

先鋒雜志：當(dāng)初聽說把畢加索的那么多名作運(yùn)到中國，很多人都不敢相信，您作為策劃人，對(duì)這次畢加索版畫巡回展舉辦有很多感觸吧？

曾毅：這次畫展的每幅畫都價(jià)值連城，很多作品是從私人收藏家手里征集的，即使是西方美術(shù)館、博物館也不可能把那么多作品集中在一起。收藏家也從未打算拍賣，只是允許在中法文化年之際在中國借展一段時(shí)間，讓中國朋友有幸能親眼觀賞這些珍品。這些久未露面的畢加索畫作精品遠(yuǎn)渡重洋來到中國，其安全成為最令人關(guān)注的問題。與保險(xiǎn)公司、意大利藝術(shù)中心和法國畢加索基金會(huì)多方協(xié)商后，這筆畫作以超過一億人民幣的金額投保。由意大利藝術(shù)中心密封裝裱，其中一幅傾斜了，我們也不能打開定位。目前上海、深圳兩個(gè)城市已經(jīng)展完，引起的轟動(dòng)出乎我們意料。

先鋒雜志：祝愿畢加索版畫濟(jì)南之行圓滿成功！

曾毅：謝謝先鋒雜志！

現(xiàn)代派畫家畢加索

巴伯羅·畢加索 (Pabol Picasso，1881-1973)是最具有影響力的現(xiàn)代派畫家，出生于西班牙南部小城馬拉加，父親是當(dāng)?shù)毓に噷W(xué)校的美術(shù)教師，受父親的影響，他從小就表現(xiàn)出美術(shù)方面的非凡才能。

畢加索的畫法和風(fēng)格大致可以分為這樣幾個(gè)時(shí)期：童年時(shí)期、藍(lán)色時(shí)期、玫瑰紅時(shí)期、立體主義時(shí)期、古典主義時(shí)期、超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期、蛻變時(shí)期和田園時(shí)期。縱觀其漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯，畢加索的最大貢獻(xiàn)就在于在藝術(shù)風(fēng)格和手法方面永無止境的開拓，對(duì)自己已有成就的不斷否定，在嘗試與發(fā)現(xiàn)之中為藝術(shù)的發(fā)展獨(dú)辟蹊徑。畢加索的作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有很大的影響，我們甚至可以說二十世紀(jì)藝術(shù)中最引人注目的現(xiàn)象，二十世紀(jì)的大部分藝術(shù)史都可以按照他的成就來撰寫。

畢加索能夠享有盛名，不僅因?yàn)樗擅踉绲摹秮喭r(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因?yàn)樗S沛的藝術(shù)創(chuàng)造力和多姿多彩的生活以及他留下的大量的、多層面的藝術(shù)品。除油畫之外，畢加索在版畫、雕塑、陶藝等諸多藝術(shù)領(lǐng)域都著作頗豐。

版畫是畢加索創(chuàng)作中比較隨意自由、信手拈來的一部分，反映出創(chuàng)作者思想、情感、情緒的波動(dòng)與變化，創(chuàng)作手法也十分新穎獨(dú)到。即將展出的這些版畫充滿無限創(chuàng)意和想像，多角度地反映出蘊(yùn)藏在畢加索內(nèi)心深處的情緒與欲望，還有藝術(shù)家那份對(duì)藝術(shù)與生命的執(zhí)著追尋，是感受畢加索平面造型藝術(shù)，甚至認(rèn)識(shí)和了解畢加索本人的可貴資料。

畢加索版畫介紹

作為最具有影響力的現(xiàn)代派畫家，畢加索一生畫法多樣、風(fēng)格迭變，而此次展出的畢加索版畫其可貴之處也正在于此，完整的8個(gè)系列265幅作品，創(chuàng)作時(shí)間跨度48年，最早的是創(chuàng)作于1920年的《三角帽》，最晚的是創(chuàng)作于1968年畢加索87歲高齡時(shí)的《塞萊斯蒂納》，這些作品貫穿了畢加索藝術(shù)創(chuàng)作的每個(gè)時(shí)期，內(nèi)容涵蓋了動(dòng)物畫作、人物肖像到詩作情節(jié)、經(jīng)典文學(xué)故事，可以帶領(lǐng)觀者見證畢加索每一次藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

《三角帽》1920年

此次展出的這組版畫作品就取材于《三角帽》一系列的場(chǎng)景和舞臺(tái)服裝圖案，包括最終入選的演出場(chǎng)景和服裝的設(shè)計(jì)圖。場(chǎng)景和服飾從整體來看，隱約重現(xiàn)了畢加索立體派時(shí)期的藝術(shù)元素。

《大自然的故事》1942年

1749年自然主義作家布豐發(fā)表了一套36冊(cè)《大自然的故事》。他不但以文字對(duì)動(dòng)物作解剖及生理上的描寫，而且輔以版畫，令人對(duì)不同生物物種的特性有更深了解。1936年，再版商人安布魯瓦茲·沃拉爾準(zhǔn)備出版《大自然的故事》，請(qǐng)畢加索為作品繪插圖。

《貢戈拉的20首詩》1948年

16世紀(jì)西班牙詩人路易斯·貢戈拉詩歌的風(fēng)格講究詞藻和修飾，人們尊他為“現(xiàn)代詩歌之父”。1928年，《貢戈拉的20首詩》出版后，畢加索開始為他繪制插圖。

《卡門》1949年

普里斯珀·梅里美于1845年發(fā)表了短篇故事《卡門》。畢加索的38幅《卡門》系列故事的插圖，其中波希米亞人和騎馬斗牛士描繪得尤為細(xì)致。他筆下的牛有寓言式面具特色，明快的格式糅合純素描寫法，強(qiáng)化了整個(gè)故事的真實(shí)感，同時(shí)也顯示了畢加索對(duì)祖國文化的依戀與熱愛。

《斗牛》1959年

《斗牛》的創(chuàng)作靈感來自1796年著名的斗牛士約澤·德爾加多1801年5月死于馬德里斗牛場(chǎng)之后，他的故事成了民間傳奇。

畢加索在《斗牛》中保留儀式規(guī)矩與斗牛傳統(tǒng)步驟的實(shí)景，把它分為三個(gè)部分:馬背上斗牛的動(dòng)作、斗牛士助手的動(dòng)作、蠻牛之死。