“畢加索”作客泉城

首次在中國大規模舉辦的畢加索版畫中國巡回展將于2005年6月1日——7月1日來到濟南。這項展事將展出畢加索版畫原作265幅，涉及動物、人物、詩作情節、經典文學故事等題材，包括《大自然的故事》、《貢戈拉的20首詩》、《卡門》、《斗牛》、《流沙》、《塞萊斯蒂納》、《可笑的男人》等8個系列，是自1920 年至1968 年近半個世紀中的畢加索各個時期的版畫代表作，其中芭蕾舞劇《三角帽》彩繪設計圖系列是首次公開面世。

本刊記者采訪了此次巡回展的策劃人曾毅先生

先鋒雜志：對畢加索作品感興趣的人很多，但是從沒有機會如此近距離地欣賞，您是怎樣把這位西方藝術大師請到中國來的呢？

曾毅：我們在2003年4月舉辦過一次“意大利藝術大師米莫·羅泰拉（Mimmo Rotella）現代藝術展”，與意大利藝術中心有著愉快的合作，并且與意大利藝術中心的主席韋琴佐·桑夫建立了良好的私人關系。雖然那時正處于SARS時期，韋琴佐·桑夫主席還是攜夫人來參加了藝術展，為今年舉辦更大規模的畢加索畫展奠定了基礎。今年，經過多方協商組織，特別是韋琴佐·桑夫主席的努力，終于促成了這次畢加索版畫全國巡回展，也是全亞洲最大規模的畢加索原作展。

先鋒雜志：畢加索是西方現代藝術大師，他的作品《和平鴿》、《格爾尼卡》早已被我們熟知，但像這次巡回展那么大規模的展覽，我們能了解到畢加索哪些鮮為人知的地方？

曾毅：這個展覽其實是三年前在廣州和北京兩地舉辦的畢加索版畫展的延續和補充。當時展出的161幅版畫均為名著插畫，四個系列《大自然的故事》、《卡門》、《斗牛》、《塞萊斯蒂納》是畢加索在1942年到1968年間的創作。而這次展品不僅又補充了4個系列，涵蓋了大師畢加索各個時期的名作，并且這8個系列每套版畫都是完整的系列，一張不缺。《三角帽》系列的33幅版畫由于是畢加索1920年創作后時隔85年首次公開展示而引起格外關注，這套版畫是從一位意大利私人收藏家手中借來展出的，如此按年代、按系列大規模地展出畢加索版畫在世界上還是首次。

先鋒雜志：當初聽說把畢加索的那么多名作運到中國，很多人都不敢相信，您作為策劃人，對這次畢加索版畫巡回展舉辦有很多感觸吧？

曾毅：這次畫展的每幅畫都價值連城，很多作品是從私人收藏家手里征集的，即使是西方美術館、博物館也不可能把那么多作品集中在一起。收藏家也從未打算拍賣，只是允許在中法文化年之際在中國借展一段時間，讓中國朋友有幸能親眼觀賞這些珍品。這些久未露面的畢加索畫作精品遠渡重洋來到中國，其安全成為最令人關注的問題。與保險公司、意大利藝術中心和法國畢加索基金會多方協商后，這筆畫作以超過一億人民幣的金額投保。由意大利藝術中心密封裝裱，其中一幅傾斜了，我們也不能打開定位。目前上海、深圳兩個城市已經展完，引起的轟動出乎我們意料。

先鋒雜志：祝愿畢加索版畫濟南之行圓滿成功！

曾毅：謝謝先鋒雜志！

現代派畫家畢加索

巴伯羅·畢加索 (Pabol Picasso，1881-1973)是最具有影響力的現代派畫家，出生于西班牙南部小城馬拉加，父親是當地工藝學校的美術教師，受父親的影響，他從小就表現出美術方面的非凡才能。

畢加索的畫法和風格大致可以分為這樣幾個時期：童年時期、藍色時期、玫瑰紅時期、立體主義時期、古典主義時期、超現實主義時期、蛻變時期和田園時期。縱觀其漫長的藝術生涯，畢加索的最大貢獻就在于在藝術風格和手法方面永無止境的開拓，對自己已有成就的不斷否定，在嘗試與發現之中為藝術的發展獨辟蹊徑。畢加索的作品對現代西方藝術流派有很大的影響，我們甚至可以說二十世紀藝術中最引人注目的現象，二十世紀的大部分藝術史都可以按照他的成就來撰寫。

畢加索能夠享有盛名，不僅因為他成名甚早的《亞威農的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因為他豐沛的藝術創造力和多姿多彩的生活以及他留下的大量的、多層面的藝術品。除油畫之外，畢加索在版畫、雕塑、陶藝等諸多藝術領域都著作頗豐。

版畫是畢加索創作中比較隨意自由、信手拈來的一部分，反映出創作者思想、情感、情緒的波動與變化，創作手法也十分新穎獨到。即將展出的這些版畫充滿無限創意和想像，多角度地反映出蘊藏在畢加索內心深處的情緒與欲望，還有藝術家那份對藝術與生命的執著追尋，是感受畢加索平面造型藝術，甚至認識和了解畢加索本人的可貴資料。

畢加索版畫介紹

作為最具有影響力的現代派畫家，畢加索一生畫法多樣、風格迭變，而此次展出的畢加索版畫其可貴之處也正在于此，完整的8個系列265幅作品，創作時間跨度48年，最早的是創作于1920年的《三角帽》，最晚的是創作于1968年畢加索87歲高齡時的《塞萊斯蒂納》，這些作品貫穿了畢加索藝術創作的每個時期，內容涵蓋了動物畫作、人物肖像到詩作情節、經典文學故事，可以帶領觀者見證畢加索每一次藝術風格轉變。

《三角帽》1920年

此次展出的這組版畫作品就取材于《三角帽》一系列的場景和舞臺服裝圖案，包括最終入選的演出場景和服裝的設計圖。場景和服飾從整體來看，隱約重現了畢加索立體派時期的藝術元素。

《大自然的故事》1942年

1749年自然主義作家布豐發表了一套36冊《大自然的故事》。他不但以文字對動物作解剖及生理上的描寫，而且輔以版畫，令人對不同生物物種的特性有更深了解。1936年，再版商人安布魯瓦茲·沃拉爾準備出版《大自然的故事》，請畢加索為作品繪插圖。

《貢戈拉的20首詩》1948年

16世紀西班牙詩人路易斯·貢戈拉詩歌的風格講究詞藻和修飾，人們尊他為“現代詩歌之父”。1928年，《貢戈拉的20首詩》出版后，畢加索開始為他繪制插圖。

《卡門》1949年

普里斯珀·梅里美于1845年發表了短篇故事《卡門》。畢加索的38幅《卡門》系列故事的插圖，其中波希米亞人和騎馬斗牛士描繪得尤為細致。他筆下的牛有寓言式面具特色，明快的格式糅合純素描寫法，強化了整個故事的真實感，同時也顯示了畢加索對祖國文化的依戀與熱愛。

《斗牛》1959年

《斗牛》的創作靈感來自1796年著名的斗牛士約澤·德爾加多1801年5月死于馬德里斗牛場之后，他的故事成了民間傳奇。

畢加索在《斗牛》中保留儀式規矩與斗牛傳統步驟的實景，把它分為三個部分:馬背上斗牛的動作、斗牛士助手的動作、蠻牛之死。