來(lái)自瑞典的跨界魔術(shù)師

跨界類(lèi)的音樂(lè)作品現(xiàn)在似乎已經(jīng)成為音樂(lè)消費(fèi)市場(chǎng)的主流。這說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)音樂(lè)廳和歌劇院的聽(tīng)眾席中，年輕人的比例越來(lái)越小；當(dāng)現(xiàn)代人，尤其是年輕的一代音樂(lè)愛(ài)好者，對(duì)古典音樂(lè)的鑒賞和收藏越來(lái)越心不在焉的時(shí)候，有很多藝人和唱片公司便開(kāi)始嘗試將古典音樂(lè)和當(dāng)今最流行的曲風(fēng)融合，從而造就了CROSSOVER(跨界音樂(lè))這樣一種全新的音樂(lè)形式。

就拿鋼琴作為主奏樂(lè)器的跨界音樂(lè)家舉例：上世紀(jì)80年代，來(lái)自法國(guó)的“鋼琴王子”理查·克萊德曼，就曾經(jīng)在中國(guó)大地刮起過(guò)旋風(fēng)，他那通俗而不失典雅的音樂(lè)風(fēng)格，也因此成為改革開(kāi)放初期的中國(guó)樂(lè)迷，了解西方音樂(lè)的重要途徑；90年代，中國(guó)的樂(lè)迷又結(jié)識(shí)了希臘音樂(lè)家雅尼，他的音樂(lè)雖然很難用“跨界”兩字來(lái)定義，應(yīng)該是屬于比較純粹的NEW AGE，但他那跨越時(shí)空，令人遐想的鋼琴演奏，仍然給人留下非常深刻的印象；到了20世紀(jì)，來(lái)自克羅地亞的鋼琴手馬克西姆，以他那引領(lǐng)時(shí)尚的姿態(tài)和令人興奮的演奏，再度調(diào)動(dòng)起樂(lè)迷們的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)……

如果你不一味追求純粹、古老的音樂(lè)形式；也不厭煩這種帶有濃厚商業(yè)色彩的音樂(lè)類(lèi)型；更易于接受新穎而別具一格的鋼琴演奏，那么，這里要再向您推薦一位來(lái)自瑞典的跨界鋼琴天才，他的名字就是：羅伯特威爾斯。

學(xué)院出身的鋼琴才子

筆者到過(guò)位于斯堪的納維亞半島上的瑞典，我認(rèn)為，那是個(gè)蒙受上帝厚愛(ài)的國(guó)度。這個(gè)經(jīng)濟(jì)和科技高度發(fā)達(dá)的國(guó)家雖然位于北歐，但是因?yàn)槭艿酱笪餮笈鞯挠绊懀⒉皇趾洹＝倌陙?lái)，她不僅很少蒙受自然災(zāi)害，而且由于在兩次世界大戰(zhàn)中恪守中立，也沒(méi)有受到戰(zhàn)火的摧殘。高福利生活和高文化素質(zhì)，使得金發(fā)碧眼、身材高挑的瑞典人形成獨(dú)特的審美情趣。瑞典的消費(fèi)品設(shè)計(jì)，是舉世公認(rèn)的，關(guān)于這點(diǎn)，行銷(xiāo)世界的“愛(ài)立信”手機(jī)和“宜家”家具就是最好的說(shuō)明。瑞典的音樂(lè)，更是人才輩出，甚至已經(jīng)成為歐西音樂(lè)中重要的一條支脈。從DISCO時(shí)期的ABBA樂(lè)隊(duì)一直到布約恩·希夫斯：從搖滾組合Europe一直到“羅克塞特”；瑞典人在流行音樂(lè)上的巨大成功是令人難以置信的。那里幾乎每年都會(huì)誕生世界知名的樂(lè)隊(duì)或歌手：Ace of Base、 DrAlban、Cardigans、Robyn，Cherry、Eagle—Eye、This perfect day、Smile……他們以最上口的旋律加上最具有激情的表演征服全世界，因此，自稱(chēng)是樂(lè)迷的人，如果沒(méi)有聽(tīng)過(guò)來(lái)自瑞典的音樂(lè)，幾乎是不可能的。這里要介紹的鋼琴手羅伯特威爾斯，就是來(lái)自這樣一個(gè)富裕而又極有創(chuàng)造力的國(guó)度。羅伯特·威爾斯的父親是個(gè)美國(guó)移民，他出生沒(méi)幾天，父母就離婚了，此后他一直跟他母親一起生活。1969年，羅伯特在旅途中被一位鋼琴教師相中，從此7歲的他便開(kāi)始接受系統(tǒng)的鋼琴教育。羅伯特·威爾斯的小學(xué)生活是在培養(yǎng)了眾多著名音樂(lè)家的阿道夫·弗雷德里克音樂(lè)學(xué)校度過(guò)的，年幼的羅伯特從那時(shí)開(kāi)始，就夢(mèng)想成為一名能征服世界的鋼琴家。他不去念那些與音樂(lè)無(wú)關(guān)的課程，而是一個(gè)人跑到琴房練琴。

16歲時(shí)，羅伯特·威爾斯考入了瑞典皇家音樂(lè)學(xué)院，同年，他分別贏得了鋼琴獨(dú)奏和即興演奏兩個(gè)全國(guó)大賽的冠軍，成為學(xué)院里成績(jī)最好同時(shí)也是年齡最小的學(xué)生，被認(rèn)為是個(gè)十足的神童。不過(guò)，從這個(gè)時(shí)期起，羅伯特·威爾斯已經(jīng)抵擋不住流行音樂(lè)對(duì)年輕心靈的沖擊，已經(jīng)很喜歡收聽(tīng)廣播中的排行榜節(jié)目了。于是，他的頭發(fā)漸漸養(yǎng)長(zhǎng)了，隱形眼鏡也代替了原先的框架鏡。他開(kāi)始成為酒吧、餐館的鋼琴手，并常常進(jìn)行即興的創(chuàng)作。他的這種轉(zhuǎn)變很不被學(xué)院中的教授所欣賞，老師甚至懷疑他已經(jīng)走上離經(jīng)叛道的歪路。

當(dāng)20歲的羅伯特·威爾斯以全優(yōu)的成績(jī)從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，便開(kāi)始和一大群風(fēng)格迥異的音樂(lè)家展開(kāi)合作，在瑞典作巡回演出。這一經(jīng)歷使他逐漸擁有作為一名跨界樂(lè)手的特殊感覺(jué)。1986年，羅伯特開(kāi)始步入電視界，集作曲、演奏、主持為一體，成為瑞典兩個(gè)收視率最高的音樂(lè)節(jié)目的制作人，真正開(kāi)始揚(yáng)名全國(guó)。那年，他自彈自唱的第一首單曲“在山頂上”成為當(dāng)年瑞典流行歌曲排行榜冠軍。1987年，羅伯特·威爾斯的第一張音樂(lè)專(zhuān)輯出版，并參加了當(dāng)年的全歐歌曲大賽瑞典總決賽。接著，全面展示羅伯特古典音樂(lè)才華的專(zhuān)輯《我所感覺(jué)到的路》出版，從此奠定了他作為一名跨界鋼琴家的地位。

1989年，羅伯特·威爾斯和耶夫勒堡交響樂(lè)團(tuán)展開(kāi)了他個(gè)人的第一次全國(guó)巡回演出。和他一起進(jìn)行這次巡演的搖滾樂(lè)隊(duì)中，還有瑞典流行音樂(lè)指揮大師安德士·伯龍德。以及原ABBA樂(lè)隊(duì)的吉他手拉瑟、貝斯手魯特格爾。他的鋼琴穿針引線，將交響樂(lè)團(tuán)和搖滾樂(lè)隊(duì)這兩種截然不同的音響效果結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種新穎別致的音樂(lè)氛圍。當(dāng)年秋天，根據(jù)這次巡回演出錄音的專(zhuān)輯《搖滾中的狂想曲之一》出版，成為瑞典音樂(lè)界多年來(lái)最暢銷(xiāo)的唱片之一。十年來(lái)，他不斷出版?zhèn)€人專(zhuān)輯．其歌曲多次獲國(guó)際大獎(jiǎng)，唱片已售出100多萬(wàn)張。

1990年，羅伯特·威爾斯的這種跨界音樂(lè)，受到了前蘇聯(lián)文化部的注意。于是，他帶著他的《搖滾中的狂想曲》走進(jìn)了俄羅斯，并和列寧格勒音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)臺(tái)作，在俄羅斯最古老的劇院——格林卡·卡佩利亞大劇院以及奠斯科的青年宮劇院進(jìn)行了兩場(chǎng)演出，獲得了巨大的成功。

次年，羅伯特·威爾斯應(yīng)邀前往紐約進(jìn)行演出，并登上向來(lái)不接受流行音樂(lè)的大都會(huì)劇院舞臺(tái)。其后，他更是成為世界上第一個(gè)和交響樂(lè)團(tuán)與搖滾樂(lè)隊(duì)一起在瑞典王宮進(jìn)行跨界演奏的音樂(lè)家。

從1990年羅伯特·威爾斯開(kāi)始走出國(guó)門(mén)至今，他的足跡已遍及美國(guó)、俄羅斯、立陶宛、丹麥、芬蘭、德國(guó)、加拿大、日本、西班牙、法國(guó)和英國(guó)等國(guó)家，和世界上幾乎所有的著名交響樂(lè)團(tuán)合作過(guò)，每年夏季都有40場(chǎng)以上的露天音樂(lè)巡回演奏會(huì)，有20萬(wàn)以上的觀眾聆聽(tīng)過(guò)他的音樂(lè)會(huì)。去年夏季在北歐的巡回演出，在演出開(kāi)始前三個(gè)月．門(mén)票已銷(xiāo)售出14萬(wàn)張，票房突破2000萬(wàn)克郎．被視為瑞典新一代音樂(lè)的驕傲。

瑞典媒體評(píng)論說(shuō)： “當(dāng)聽(tīng)眾們正屏住呼吸聆聽(tīng)他指間流瀉出的肖邦名曲時(shí)，爵士樂(lè)隊(duì)突然會(huì)奏出一陣重低音，于是剎那間，曲風(fēng)完全改變了，聽(tīng)眾們也突然瘋狂起來(lái)，仿佛置身于一場(chǎng)現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)之中……”這就是羅伯特-威爾斯音樂(lè)的魅力。人們永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)料他的手指彈奏出的下一個(gè)音節(jié)是什么。所有人的情緒就這樣，跟隨著羅伯特·威爾斯出人意料的音樂(lè)跌宕起伏，感受驚人的震撼。

由北京中唱時(shí)代音像出版有限公司出版的這套《搖滾的狂想》，包括CD、VCD、DVD三種載體，其中VCD和DVD版本為體育場(chǎng)演出實(shí)況。這里的曲目所涉及到的音樂(lè)領(lǐng)域非常廣泛。風(fēng)格多樣一一既有古典又有流行；既有搖滾又有爵士；既有器樂(lè)又有人聲，充分顯示了羅伯特·威爾斯在跨界音樂(lè)方面的杰出才華。

毫無(wú)疑問(wèn)，羅伯特-威爾斯最與眾不同的地方，就是能在古典、流行、民間音樂(lè)等不同的形態(tài)中找尋到共同的脈動(dòng)．并且將它們天衣無(wú)縫地融匯到一起。比如：“永遠(yuǎn)的貝多芬”竟然把黑人的說(shuō)唱樂(lè)和貝多芬的“命運(yùn)交響曲”相結(jié)合；“瘋狂的搖滾樂(lè)師”則完全把柴科夫斯基的名曲改編成了節(jié)奏鮮明的現(xiàn)代樂(lè)，俄羅斯滑冰運(yùn)動(dòng)員還曾用這首曲子獲得了2001年世界花樣滑冰的冠軍；“西班牙狂想曲”則是羅伯特-威爾斯在西班牙聽(tīng)到吉普賽民歌后，靈感突發(fā)之作，如果仔細(xì)聽(tīng)，其中還有巴赫與貝多芬的影子：至于“野蜂飛舞”和“馬刀舞”這兩首俄羅斯民族樂(lè)派的改編曲，則盡顯鋼琴急風(fēng)暴雨般的狂野和激情。那種瘋狂、大膽的想象力，和神奇、驚人的鋼琴造詣，只能令人想到三個(gè)字——“魔術(shù)師”。

與旋律優(yōu)美，柔情似水的克萊德曼相比，羅伯特·威爾斯的音樂(lè)更注重節(jié)奏的張揚(yáng)，其音樂(lè)跨度明顯要寬得多。一個(gè)是讓人心曠神怡的“清風(fēng)”，一個(gè)是讓人血液沸騰的“波濤”；與同樣擅長(zhǎng)古典與現(xiàn)代結(jié)合的雅尼相比，前者注重的是營(yíng)造神秘和冥想氛圍，而后者更注重挖掘音樂(lè)實(shí)實(shí)在在的張力。倒是與馬克西姆和羅伯特·威爾斯的音樂(lè)有些相像，不過(guò)克羅地亞人手下的時(shí)尚音符，多多少少有些錄音室里雕琢出的脂粉氣，缺少交響樂(lè)和搖滾樂(lè)合力營(yíng)造出的那份霸氣。而瑞典人的音樂(lè)則更接近于現(xiàn)場(chǎng)狂放不羈的即興演奏，隨心所欲，心神合一。

所以，聽(tīng)過(guò)羅伯特·威爾斯的唱片，會(huì)讓你更向往看到他的現(xiàn)場(chǎng)演出。據(jù)悉，羅伯特·威爾斯近期就將率領(lǐng)他的樂(lè)隊(duì)訪問(wèn)中國(guó)。一同前來(lái)的，還有歐洲著名的流行音樂(lè)指揮大師安德斯·伯龍德。以及被稱(chēng)為瑞典第一偶像女歌手的索菲亞·席琳格萊。他們那極富魔力，穿梭在古典與現(xiàn)代的演奏，相信一定會(huì)令中國(guó)樂(lè)迷激情難耐，沉醉其中。