黨中國(guó)的畫

邱振中（中央美術(shù)學(xué)院教授、著名書法家）：他這個(gè)現(xiàn)代平面作品，在很難做出自己面貌的時(shí)候他的畫卻畫出自己的特色。這卻是一種，我們過去沒見過的一種新的構(gòu)成方式，所以造成了他的獨(dú)特面貌。我覺得就這一點(diǎn)就有他的意義。在黨中國(guó)作品里，這些都能形成一個(gè)比較協(xié)調(diào)的整體，我覺得這一點(diǎn)都是他成功的地方。

徐虹（中國(guó)美術(shù)館美術(shù)理論家）：他畫出了現(xiàn)代人和自然的一種形態(tài)，就像展廳里的題字“草木同人”妙極了。我看來(lái)看去想他怎么和莫奈掛起勾了？因?yàn)槲以诜▏?guó)看睡蓮的時(shí)候，池博物館就像他這樣，所有的筆道顏色線條全部體現(xiàn)出來(lái)，自然徹底表現(xiàn)出他的豐富性，他的美感就是說：人在自然面前完全被自然所吸納進(jìn)去了。從這點(diǎn)來(lái)說，我覺得黨中國(guó)作品，也有這種意義，而且這種意義不能忽視的，他用現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來(lái)表述現(xiàn)代人和自然的一種關(guān)系，而他是強(qiáng)調(diào)了自然的永恒，他比人類強(qiáng)大的一面。你應(yīng)堅(jiān)持觀念，沿這條路走下去，我是不是對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展變化作出了貢獻(xiàn)，我是不是要這樣做？如果是要這么做，那你就只能忍受貧困、忍受孤獨(dú)。我是很喜歡你的作品，因?yàn)槟愕淖髌窂哪壳皝?lái)看，你把東方和西方的東西融合的非常圓熟。

陶詠白（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、著名理論家）：看完黨中國(guó)的畫非常激動(dòng)，眼睛一亮，完全改變了我對(duì)焦墨繪畫的成見，我覺得是絕對(duì)傳統(tǒng)，書法畫比：提、按、頓、銼那種枯澀，那種靈動(dòng)，那種中鋒用筆，渾厚，那完全是絕對(duì)的傳統(tǒng)。可是又是絕對(duì)的現(xiàn)代，絕對(duì)的現(xiàn)代：第一是豐富的平面性，現(xiàn)代繪畫之所以是現(xiàn)代繪畫是因?yàn)樗蚱屏私裹c(diǎn)透視，焦距里的透視三度空間，黨中國(guó)的畫，他一下子就進(jìn)入到現(xiàn)代，他沒有平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、傳統(tǒng)的透視。層層疊疊、郁郁蔥蔥，黃賓虹的感覺全都出來(lái)了，所以他畫面上營(yíng)造了非常豐滿、浩大的、莊嚴(yán)的一種意像。我很欣賞黨中國(guó)的這種畫，這是一個(gè)豐富的平面性。第二是生動(dòng)的抽象性，在他畫里面，原于自由的書寫，那跟古人的胸中意氣完全一致，所以黨中國(guó)先生走出了焦墨畫的困境，創(chuàng)造了新天地，使我看到了中國(guó)繪畫的確很有前景，而不是以前，總覺得結(jié)束了，中國(guó)畫沒有前途了。窮途末路我也很有同感，那是80年代，愈來(lái)愈感到中國(guó)畫走向現(xiàn)代好多人追求色彩，可黨中國(guó)仍然用筆墨，他堅(jiān)持這樣做，現(xiàn)在有很大的成就，我想將來(lái)會(huì)有更大的收獲。

殷雙喜（中央美術(shù)學(xué)院《美術(shù)研究》主編、著名理論家）：我沒想到他做編輯工作喜歡畫畫，我覺得老黨是愛好，有點(diǎn)票友的味道，沒想到非常成氣候，挺有意思的。像人家說的在桌子上滑冰，跳舞，難度比較高了。他還是有他一套語(yǔ)法系統(tǒng)，這語(yǔ)法系統(tǒng)值得去深入，不雜，比較純粹，在一個(gè)小領(lǐng)域，鉆的比較深，做的比較純粹，這就比較有科學(xué)家的態(tài)度，可是老黨實(shí)際不是指揮交響樂團(tuán)，是指揮一個(gè)室內(nèi)樂，有三五個(gè)人，幾種樂器，反復(fù)在弄。所以老黨的主要的長(zhǎng)處還是筆法，不管是古法用筆還是書法用筆。老甲老師的長(zhǎng)處是墨，用我們說法都是武林高手，老黨是介乎拳法和手法、具象和抽象之間，傳統(tǒng)畫論里的甜、熟、邪他沒有。

戴順智（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：老黨的畫我很喜歡，這次看見原作和大家一樣，感受和畫冊(cè)不太一樣。把焦墨做為自己的藝術(shù)追求并不多，以前我們看到焦墨作品也有人做，老黨在這條路上走的更遠(yuǎn)，基本上走向抽象的門坎里去了。看上去既現(xiàn)代又傳統(tǒng)。

王盛訓(xùn)（著名油畫家、理論家）：我一看到就非常喜歡了。立刻就想到法國(guó)原始派畫家盧梭，他畫原始森林馬上和他聯(lián)系到一起，一個(gè)可愛的童心，另外一點(diǎn)是比較老辣的而特別有趣味的藝術(shù)形式，我看他的畫可以說他是一個(gè)童話詩(shī)人，你看到處都是那種童心，那種有趣味的東西。我覺得這是非常難得的。我覺得他是我們當(dāng)代的一個(gè)中國(guó)畫的特殊的大師，我覺得一點(diǎn)不夸張。

賈方舟（著名美術(shù)評(píng)論家）：實(shí)際上你保留的傳統(tǒng)，就是筆，“寫”這是傳統(tǒng)中保留最基本的東西，別的都不重要，這東西是最重要的。這時(shí)別人一看是地道的傳統(tǒng)做法，今年策劃一個(gè)抽象藝術(shù)展準(zhǔn)備邀請(qǐng)你一下，在今日美術(shù)館。你比石壺的東西又進(jìn)了一步，石壺的東西也是比較自由的隨意的，但畢竟是山水畫的格局。這是他沒有走出來(lái)，還是山水小品的格局。像你這是又往前走了一步，跨越了山水的格局。這么大的畫面，筆和筆之間的關(guān)系，形成里面的氣韻，這幅特別好（山魂），這么大的處理成這樣也不簡(jiǎn)單，感覺筆墨是一氣呵成，沒有斷氣，基本上是脫出來(lái)了，我們應(yīng)該畫今天的藝術(shù)，你基本格局形成了，你不要被具像所困，被表達(dá)什么內(nèi)容所限制，那愈發(fā)揮大案好，實(shí)際上你的畫已經(jīng)給人提供東西很豐富了，很耐肯很值得看，像這張畫（山魂）走遠(yuǎn)了一定很想走進(jìn)去看。黃賓虹已指出了這條路，從筆法，走向抽象這是一種，你這就是筆法走向抽象。

田黎明（中央美院國(guó)畫系系主任、教授）：你畫的是在抽象和具象之間，有的畫留有空白大疏大密的感覺，有空白托出來(lái)，提字與不提的字都好，你的話有盧梭的感覺，有早期圖騰的生命意識(shí)。在畫中感覺不錯(cuò)，不重復(fù)這不太好做。在你的畫中筆起了很重要的效果，我覺得里面再還原一些抽象的，畫一點(diǎn)符號(hào)，找到這種語(yǔ)言不容易，需要有膽量，需要有智慧。這張抽象具象說不清楚，感覺非常好，是精品。

武藝（中央美術(shù)學(xué)院教授）：大畫的感覺我喜歡，扇面也不錯(cuò)，不管形式上的簡(jiǎn)繁，畫的背后傳達(dá)的東西還是很單純的。這是最重要的背后的東西。實(shí)際形式上的簡(jiǎn)繁不是很難，假如換一種方式也會(huì)感人。這張很怪誕的，用現(xiàn)代人的解釋還說不太清楚。你進(jìn)入這種狀態(tài)產(chǎn)生這種精神。在繁中有秩序，這點(diǎn)做的挺好，那張貼紅條的不錯(cuò)，一進(jìn)門是自己的風(fēng)格，但每張味道不一樣。有些展覽看一張就夠了，感覺比較自然。語(yǔ)言明確達(dá)到一種極致，不是很繁瑣，就是黑白，很單純黑色不要有變化。十個(gè)人看有十種不同的感覺，這個(gè)畫就有意思，他不是很明確，大的有些人適合，有些人不適合，但我覺得您適合，有些人畫大的多了，不耐看但您越大控制反而這氣能攏住。其實(shí)看到西方美術(shù)史，他總結(jié)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家能留下來(lái)的都是歸不了類，包括凡高。經(jīng)過時(shí)間慢慢的都明確了。

丁立人（著名畫家）：黨中國(guó)充滿了愛心，每張畫都郁郁蔥蔥，充滿綠色。他畫的是自然的一角，不大，中國(guó)古代有馬一角，一角里面是一個(gè)天地。有禪宗思想。他同中國(guó)文人畫的山水圖示有很大的區(qū)別，一層層疊上去，現(xiàn)在更為清晰，自然自在，植被就是這樣。火候把握好，就是你的面貌。

老甲（北京畫院一級(jí)畫師、著名中國(guó)畫家）：今天我感覺很震驚，因?yàn)樵瓉?lái)看印刷品比較小，沒有展覽會(huì)的感覺，他魄力在用筆上，敢用筆，實(shí)際上他的畫是個(gè)音樂，是個(gè)很復(fù)雜，很長(zhǎng)的樂曲，實(shí)際上他是有生活的，根基在四川的山水，就是生活本身是培養(yǎng)他的情操。在審美上他為什么能這么畫。這和四川青城山的山水很像，變化我說這是他的一大進(jìn)步，他把那些東西用平面解決而實(shí)際上它不是平面的東西，所以他畫的很厚、很豐富、很深度。他的感覺很好。