顧偉麗：開創(chuàng)上海編劇的地盤

事實上，顧偉麗已成為標(biāo)志著當(dāng)前上海編劇水平的代表，為上海的編劇行業(yè)注入充滿活氧的血液。

顧偉麗給人的表層感覺始終平淡。語速慢慢的，笑容淺淺的，衣著素雅，臉上沒有任何化妝，口中也從不出現(xiàn)夸張的、通常在演說時才出現(xiàn)的華美詞匯。如果不是那一抹耐讀的目光和周身散發(fā)的知性氣息，你很難相信，眼前的這個女人，就是中國當(dāng)下最炙手可熱的編劇。她的名字，通常與電視劇的收視率緊緊掛鉤。

據(jù)記者看，平淡有兩種：一種是無物的平淡，類似于乏味。另一種是暗潮澎湃的平淡，充滿張力。顧偉麗的平淡屬于后者。

身為青年劇作家和大學(xué)影視戲劇文學(xué)系副主任，最近兩年，CCTV1和CCTV8經(jīng)常在黃金時段熱播顧偉麗編劇的連續(xù)?。骸队H情樹》、《香樟樹》、《走過花季》……十足的攝人心魄，成為當(dāng)年的央視年度大戲。她的“樹系列”的第三部《致橡樹》（暫名）也會很快出爐，預(yù)計明年將于央視播出。

“樹系列”的《親情樹》著力于親情、《香樟樹》著力于友情，那么在《致橡樹》中，顧偉麗將讓觀眾體味一對戀人從十幾歲到三十幾歲之間風(fēng)雨兼程并終成正果的動人愛情故事。

顧偉麗的“樹系列”極其催淚，在樸素場景和對白里，濃縮著高貴醇美的情感。有時感到很奇怪，很多電視劇一天到晚愛啊愛的，我卻從不感動，只覺得可笑。究其原因，可能是：越?jīng)]有的東西才越想著要有。真正有愛的人，是從來無需說出來的。

身為編劇

顧偉麗說自己寫小說不夠細(xì)膩，寫詩歌不夠詩意，寫散文不夠感性，可她有她的長處，那就是喜歡聽故事、講故事，喜歡觀察生活，文字結(jié)構(gòu)性強(qiáng)。劇本是她最能夠駕馭的。經(jīng)過《女生賈梅》、《走過花季》等青春題材電視劇的摸索錘煉并取得成功后，顧偉麗謙虛地說她對電視劇的外在形式算是掌握了。

《走過花季》是曾轟動一時的青春劇《十六歲的花季》的姊妹篇，曾在央視8套熱播。延續(xù)《十六歲的花季》的風(fēng)格，該劇描寫了白雪、陳非兒、小樂、歐陽、袁野等這群當(dāng)年的高中生在步入社會后，其價值觀、愛情觀對他們?nèi)松缆返淖矒?。風(fēng)格清新、節(jié)奏明快、充滿了時代感。

與《走過花季》相比，《親情樹》的結(jié)構(gòu)顯然更為復(fù)雜，敘事也更為張馳有致。戲劇性強(qiáng)，情態(tài)卻非常真實。一種溫柔的傷感始終籠罩全劇，讓人心柔軟純凈得動彈不得。

該劇通過一個正直善良的女獄警與親生女兒，和三個沒有任何血緣關(guān)系的女囚犯留下的孩子組成的特殊家庭，圍繞著一樁看似意外的車禍命案，充分表現(xiàn)了親情愛情在物欲名利、生活變幻面前的起伏波折、聚合離散。

好的電視劇首先要能感動自己，才會感動別人?！队H情樹》讓顧偉麗自己先哭腫了眼睛。就像劇中那棵種在院子里象征親情的桂花樹一樣，劇中人物在她心中種活了！

“樹系列”的第二部《香樟樹》，講述三個中文系女孩從18歲到30歲之間歷經(jīng)風(fēng)雨而不變的真摯情誼，非常唯美。在CCTV1熱播后好評如潮。很多熟悉她的朋友，在劇中人物陶妮和司馬小杉身上看到了顧偉麗的影子。其實校園、學(xué)院、和筆下這些青年知識女性在她身上留下的烙印，早已成為了她的刺青。

2005年1月，顧偉麗寫了20集劇本《高三家長》，定于今年八九月份開拍，明年初將搬上屏幕。正在拍攝中的連續(xù)劇《美女也愁嫁》的故事大綱和前七集劇本也為顧偉麗所創(chuàng)作，只因要趕最鐘愛的“樹系列”第三部《致橡樹》的創(chuàng)作，無奈之下將《美女也愁嫁》的故事忍痛賣給了投資方。

身為編劇，顧偉麗喜歡從生活中去找尋靈感。雖然編劇本身是個閉門造車的工作，但其中的素材卻是取自于生活，她筆下的人物大多有著她朋友們影子，是扎實的存在。顧偉麗尤其擅長寫充滿生命力的小人物，在生活中也愛結(jié)交這樣的人。喜歡他們的機(jī)智和對生活的熱愛，“任何人都是從小人物開始的”。

身為教師

顧偉麗有很深的校園情結(jié)。她從上師大中文系本科畢業(yè)，碩士讀的是文藝學(xué)，畢業(yè)后留校。并在北京電影學(xué)院文學(xué)系進(jìn)修。住了六年集體宿舍，那六年里，她覺得自己思想單純，長不大似的，仿佛沒有任何變化。少了社會上的很多世故和紛爭，校園的確是塊溫情、純凈、“養(yǎng)人”的地方。

顧偉麗一直在校園工作，做過輔導(dǎo)員、分團(tuán)委書記，搞過劇社，與一批批學(xué)生打過交道。帶領(lǐng)他們?nèi)ソ?、福建、山東等地旅游，最遠(yuǎn)的一次，坐了四天三夜火車去了甘肅敦煌和新疆，整整一個月。像朋友一樣相處。從外表上看，顧偉麗是“溫”的，但她的內(nèi)心火熱，總是最誠懇地對待學(xué)生，充滿責(zé)任感。其是在給學(xué)生上劇作課時，總能切實地教給學(xué)生一些東西。

“我知道學(xué)生需要什么樣的指導(dǎo)。畢竟自己就是這樣一步一步走過來的。在改編《女生賈梅》時，電視臺的老師說人家秦文君都寫成這樣了你有什么好擺弄的？我當(dāng)時不寫不知道，一做也傻了，我發(fā)覺我對13、14歲的小孩兒該是什么樣的我都不知道。后來我每天到校門口去采訪、觀察，我在看誰可能是劇中的“他”和“她”。通過這最初的成功改編到以后一系列的劇本創(chuàng)作，我真正經(jīng)歷了從迷茫到認(rèn)知，從相識到相契，漸漸開竅的過程，我的這些體會對于學(xué)生是切實有用的，我才覺得自己真正有資格做他們的老師。

上師大影視戲劇文學(xué)系，是名師匯集、注重實際的專業(yè)。作家梅子涵、汪天云，東方電影頻道總裁任仲倫都執(zhí)教該系。電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》的主攝像師齊青則是該系主講攝像的教授。在設(shè)立至今的九屆中，顧偉麗最滿意的是首屆九六級學(xué)生。她說，因為他們都是70后的孩子，與80后的孩子，真的不一樣。前者身上總有一條縫隙，可以容盛超越功利的理想的東西，在爭取功名時，也沒有丟棄人的純真本性。”

如今電視劇市場上頗受矚目的《楊門虎將》、“夢工廠”系列、《新七十二家房客》等均出自顧偉麗的“70后”學(xué)生之手。還有不少成了小有名氣的導(dǎo)演、作家、高級編輯、資深記者。

顧偉麗說，教書不是她的謀生手段，而是樂趣，給她支撐，是她一生的主業(yè)。

身為女人

看了《香樟樹》，總感覺劇中英俊倜儻的中文系教師韓波應(yīng)該是顧偉麗女孩時代的白馬形象，而寬厚善良的司馬小柯應(yīng)該代表了她目前心中的好男人形象。顧偉麗證實了本刊記者的感覺。

“很年輕的時候，確切的說是三十歲之前，我心目中的白馬王子，是個各方面比我都高出一大截的男人，無論是年齡，還是學(xué)識。他應(yīng)該是神秘的，詩情畫意的。長大成熟后，如今我心目中的好男人落到了地面上，是實實在在的。他應(yīng)該更懂得生活和社會，他應(yīng)該有著大孩子氣，和他相處你總是感到輕松自在，有著無盡的生活情趣。而內(nèi)在卻是深刻的?！鳖檪愓f。

還是很高的要求啊，呵呵。上海感性女子的底線。一個智慧的、且有很多情感的女人，因為感性和唯美，所以能夠在想像中，制作著屬于她和大眾的，有關(guān)愛的劇本。

顧偉麗說，身為女人，精致是第一位。精致了她才能領(lǐng)悟并欣賞平常生活的情態(tài)。精致是一種狀態(tài)，由內(nèi)而外。而這也正是上海女性所特有的魅力所在。

結(jié)束采訪，記者漸漸體味到了顧偉麗的芬芳，也為這股芬芳而醉倒。事實上，顧偉麗已成為標(biāo)志著當(dāng)前上海編劇水平的代表，為上海的編劇行業(yè)注入充滿活氧的血液。身為上海人，顧偉麗有著一種溫和的執(zhí)著，即使編劇行業(yè)并非很景氣，編劇的生存狀態(tài)很嚴(yán)峻，不少實用的上海人紛紛在這個與寂寞作戰(zhàn)的行業(yè)中敗下陣來，而她卻越走越精彩，越來越自成風(fēng)格。

毫無疑問，顧偉麗會在編劇這條路上繼續(xù)走下去，開創(chuàng)出屬于她的地盤、代表上海的佳作和感動我們的故事。