吶喊與低吟

在黑暗的社會和不公的制度面前，魯迅先生認為，“真正的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”，然而，猛士最大的悲哀莫過于孤獨。為了“慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅”，令人敬畏的魯迅先生總是以一股“我以我血薦軒轅”的激情為國家奔走吶喊著，而對于日漸麻木的國民們，也惟有哀其不幸怒其不爭地低呵幾聲，大概這也是一種“大的悲痛”吧。

五千年文化的積淀留給我們太多寶貴的財富，多彩的文人精神如絢爛的夏花在滔滔的歷史長河里怒放。喜歡東坡的句子：“歸去，也無風雨也無晴。”人的一生總要有個基調，而他以驚世的才氣與不阿的性格將基調定義為顛沛流離；人的一生總要有個主題，而他的正直與天真把朝廷兩大勢力（改革派和保守派）都得罪個遍，于是將主題定義為謫居貶遷；人的一生總要有個追求，而他詩詞字畫不求聞達，才得個平安縱情山水。林語堂曾亦贊亦貶地稱他為“不可救藥的樂天派”，確實不假，他自己亦云：“問汝平生功業，黃州惠州譫州。”遭遇貶謫亦有“一蓑煙雨任平生”的豁達。痛苦是人類最深刻的感情之一，它帶給我們折磨的同時，不也帶給人生無限的可能嗎？正是在黃州，滾滾東逝長江水前，《念奴嬌·赤壁懷古》、前后《赤壁賦》……東坡一生的輝煌瞬間爆發，正如余秋雨所說的“像一道神秘的天光射向黃州”。黃州成為東坡人生中最精彩的舞臺，凝固在了歷史這個金碧輝煌的劇院里，讓后人無數次為之神往。

或許現在的我們已沒有了東坡“倚杖聽江聲”的閑情，也沒有了陶潛“采菊東籬下”的逸興，但總會有李煜“恰似一江春水向東流”的愁苦；會有李清照“才下眉頭卻上心頭”的相思；會有王維“遍插茱萸少一人”的懷念……這些充滿個人情感的低吟，相比吶喊而言，顯得有些小氣，有些脆弱，但畢竟是真實的。試問，有幾人能有文天祥“留取丹心照汗青”的赤膽，又有幾人有范仲淹“不以物喜，不以己悲”的胸懷，更有幾人有譚嗣同“我自橫刀向天笑”的熱血呢？“秦淮八艷”之一的李香君同侯朝宗共演“血染桃花扇”的愛情傳奇也只能成為教材中明末抗清的一個小插曲。那些在我們的靈魂中引起共鳴的東西，正慢慢地被現代高速高壓快節奏的生活所侵蝕，重要的也變成非重要了，眼淚也日見其稀了，難道這就是人類歷史發展的必然？我迷茫了。

這世上需要淺吟低唱的人，也需要大聲吶喊的人，然而現今的應試壓力給了我們太多詩情文意上的壓抑，一絲絲不定期流淌出來的文采已慢慢遠離了我們的歡聲笑語，遠離了我們最純真的感情。在年復一年模式般的禁錮下，富有才情的孩子也許能成為應試作文的高手，但其作為詩人的心可能已在壓抑中沉淪。

“在明媚而憂傷的18歲里轟轟烈烈地向前沖！”郭敬明如是說。像韓寒這樣的“另類”在我們社會中引起了一場大討論。有人詆毀，有人贊賞。我想，這是好的，他們至少還能找出幾個共鳴的人，喚醒一些未蘇醒的人。這大概就是魯迅先生所說的“吶喊”吧！

我始終相信：星星之火，可以燎原！