淺析陶瓷藝術的審美意識

摘 要 指導藝術創作的審美意識的形成，應當是藝術家對藝術傳統#65380;對人類文明的歷史#65380;對藝術家所處時代的思想#65380;情感#65380;觀念充分了解與深刻理解的結果#65377;本文就陶瓷藝術的審美意識特征#65380;陶瓷藝術的時代性和民族性進行了探討#65377;

關鍵詞 陶瓷藝術，審美意識，與時俱進

1 陶瓷藝術的審美意識特征

中國古代陶瓷藝術的審美意識與中國古代的社會組織結構#65380;經濟狀況以及文化特征都有重要的關系，它影響了古人審美意識的形成與發展，并造就了古代藝術家審美意識各個方面的特征#65377;陶瓷藝術作為中國傳統文化觀念的物化形式，自始至終反映了中國傳統文化的審美意識，體現了當時的審美觀念#65380;審美理想#65380;審美趣味和審美情感#65377;

由于陶瓷藝術與生活的互相融合#65380;互相促進的關系，社會生活方式促使了陶瓷藝術形態的不斷變化發展，使陶瓷藝術形態不斷出現新的面貌#65377;

陶瓷藝術深受社會自然環境#65380;人文環境的規約，由于不同的地理環境#65380;風俗習慣等因素，對不同地域#65380;不同民族的生活方式有著較大的影響， 但更主要的是由于中國傳統文化對社會倫理及政治的重視所產生的影響#65377;因此，人的個體意識在某種程度上得不到充分發展，于是，這便促使從事技藝的匠人局限在一個狹小的領域里勞作，并通過勞作的過程，尋求精神上的寄托和情感上的慰藉#65377;因此，陶瓷制作帶有較強的感情色彩，經驗性#65380;程式化造型特點#65377;

指導藝術創作的審美意識的形成應當是藝術家對藝術傳統#65380;對人類文明的歷史，對藝術家所處時代的思想#65380;情感#65380;觀念充分了解與深刻理解并在此基礎上認真思考的結果#65377;而這種思考是一種“人類共同情感”的交流，是人類文明的過去#65380;現在與未來所共有的對宇宙#65380;對人生#65380;對人與自然的關系永不泯滅的情感相互交流#65380;相互滲透#65380;相互作用;是一種永無止境的綿延與擴展#65377;這種情感的歷史綿延是流動的#65380;鮮活的#65377;藝術創作的現代意識只有通過這種深入#65380;認真的思考，才得以產生#65377;

2陶瓷造型的審美意識特征

中國傳統哲學中氣的原始意義是本體的，是具有生命起源意義的概念#65377;中國傳統哲學的這個基本思想相當程度地表現于陶瓷藝術的思想和行為中#65377;對民間工匠作品評價的最高標準莫過于“栩栩如生”和“巧奪天工”了#65377;“生”和“天”這一類的概念無非是指造型上神氣完備的作品#65377;

氣道相通體現了中國人文觀念中對宇宙最本源的理解#65377;“氣”#65380;“道”在工藝制作中的本體意義體現了中國造物“達道”的愿望，造物本身就是宇宙生命運動永恒秩序的體現，器的“載道”事實上溝通了現實人生與天地宇宙精神的交流，令人回憶起生命靈魂的本源和生命的終極價值#65377;

陶瓷藝術中帶有普遍意義的造物特征，往往能反映出一個民族的心理傾向#65380;思維方式以及文化類型特征#65377;中國陶瓷藝術造型的基本特點，反映了民間匠人習慣于在觀察上從整體出發;在工藝技術上重視局部;在物體造型上，重視整體;而在裝飾上，則注重局部的刻畫#65377;

陶瓷制造的過程始終離不開以人為中心的法則#65377;在紋飾造型上，匠人們更有別出心裁的創造，把一頭牛畫成多頭一身的造型，用多種獸禽的部分組合成理想化的龍#65380;鳳#65380;麒麟，這種創造極大程度上發揮了人的想象力和創造性#65377;它注重自我的感悟#65380;注重人的創造本性，這種工藝形態的造型范例，也表現了中國傳統文化的特點#65377;

中國陶瓷造物十分注重物品的人倫性和社會意義，并特此作為美與丑的標準之一#65377;這種審美標準反映了中國文化對人倫道德的一種推崇#65377;在民間造物活動中，這一特點體現為兩個方面:廣義的人倫道德作為規范制約人行為的一種標準，但更多地反映在人的創造意識方面;民間造物則主要表現在造物中對題材的選擇和對情感的表達方面#65377;例如民藝經常表現祥瑞題材，表現人們對理想和愿望的追求，大部分內容都是吉祥#65380;富貴#65380;求生#65380;避邪等，這關系到人生的現實，這種表達不是用抽象化的概念，而是用人倫道德的符號，也就是說，用一種寓意性的物來表現這種理想#65377;畫雞和羊表現吉祥;畫牡丹#65380;芙蓉寓意富貴，畫蓮花#65380;石榴象征求生;畫五毒意在消災避邪#65377;這種寓意#65380;象征#65380;符號性的表現手法當然是中國民間文化特有的產物，雖然是一種表現方法，但它同時也具有一種文化內涵，一種執著于對善良#65380;美好追求不懈的內涵，這也是強調倫理和道德標準，講究人的主體性和人倫性的直觀表現形式#65377;在工藝技術上自覺不自覺地注重人與物的感情溝通，從而在作品中顯示出很濃的人情味#65377;這是中國工藝造型中“求善”特征的表現#65377;

3陶瓷藝術的時代性和民族性的審美特征

從文化的觀點來看，人#65380;社會#65380;自然構成一個世界的有機系統#65377;陶瓷藝術的民族性與世界性是相輔相成的#65377;沒有各個民族不同的藝術風格和民族精神的創造集合，世界性的設計文化是不可能形成的#65377;

中國是典型的東方民族，陶瓷藝術源遠流長，已成為中華民族優秀文化的重要組成部分#65377;以中國為代表的東方文化，構成世界東#65380;西兩大文化的主干之一#65377;

西方擅長線性的#65380;個體的#65380;機械的思維方式#65377;它重分析#65380;演繹和理性的邏輯與判斷，強調無機的理性分析#65380;排列與組合#65377;而東方擅長圓道的#65380;整體的#65380;辯證的思維方式#65377;它重綜合#65380;歸納和感性的直覺與頓悟，強調有機的辯證統一和事物的普遍聯系，主張矛盾的和諧#65377;反映在自然觀上，講究整體性#65380;連續性#65380;無形性和化生性#65377;物我不分，天人合一#65377;中國人作畫從不畫僵死的東西，齊白石畫蝦要在水中觀察動態，顧閎中畫《韓熙載夜宴圖》，要去韓府目識心記#65377;張大千畫山水也都走遍名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，“外師造化#65380;中得心源”#65377;可見東#65380;西方文化的差異，并不能簡單孰優孰劣加以評判#65377;

隨著自然科學的進步和人文文化的發展，“中國傳統的自然觀”哲學#65380;思維方式，由于與現代科學在世界觀方面所顯示的征兆有某種相似，因而日益引起了現代西方科學家和哲學家以及藝術家的興趣，現代物理學的兩大支柱——量子力學和相對論中所包含的概念和思維方式，都不同于西方傳統的觀念，而與中國注重整體#65380;相對#65380;和諧的傳統思維方式更吻合#65377;全球范圍內可持續發展概念的提出和擴展，為東#65380;西方文化的互補與合流提出了更為現實的可能性#65377;

因此，融匯東#65380;西方文化的精髓，更深層次地去挖掘中國文化藝術中的寶貴財富，對中國古代#65380;民間的藝術進行深入的學習#65380;研究和創新，才能使中國的文化更好地借助陶瓷這一媒介傳播于世#65377;文化的傳承其生命力是創新，處于知識經濟時代的陶瓷藝術，傳承和超越才是順勢而合之道#65377;

陶瓷藝術的時代特征，表現在某一特定陶瓷文化在不同時代的不同特征#65377;原始陶器的樸素純凈#65380;魏晉青瓷的沉厚古樸，唐宋風格的富麗俊雅及明清青花瓷的優雅清麗#65377;各期獨具特色的藝術創造，負載的是具有時代特征的思想情感和審美意識#65377;

陶瓷藝術的時代特征與民族性并不矛盾，“現代化”不等于“西方化”，“民族性”不等于“局限性”#65377;縱觀世界各國陶瓷藝術發展的歷程，是與各個國家文化#65380;經濟的背景相關聯的#65377;如西方，從古埃及#65380;古希臘#65380;古羅馬#65380;中世紀到文藝復興，走過了各個不同的歷史階段，展現了豐富多彩的陶瓷文化形式#65377;

陶瓷藝術的審美觀是隨著人們生活的變化而變化的，商品經濟的高速發展，必然會沖擊人的審美觀念，這就要求陶瓷藝術家緊緊把握時代的脈搏，深入到生活中去發現藝術靈感#65380;確立藝術思路#65380;憧憬藝術理想#65377;

時代在進步，社會在發展#65377;這種時代的責任感與緊迫感迫使我們每一位陶瓷藝術家不得不思考面對傳統的傳承和外來文化的借鑒以及面對廣闊空間的創新#65377;進入二十一世紀，中國的陶瓷藝術領域正步入一個新的歷史階段，需要更多的理性思維#65380;更強烈的民族責任感，并將促使中國人去創立#65380;完善一個全新的陶瓷藝術體系#65377;

參考文獻

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