凝重的畫面 深沉的意境

讀了全齋同志送給我的《雪鴻詩稿》，感慨良多。我認為，他的詩作最大特色，就是掩藏在凝重畫面背后的深邃而雋永的意蘊。

畫面和意蘊，是中華詩詞的兩大基本要素。畫面，是詩詞各種元件構成、或單一或合成的可感可觸的具象；意蘊，則是畫面構成的情與意相統一的境界，是畫面的內在意象和升華。梁代著名詩論家劉勰在《文心雕龍·神思》中提出：“是以陶鈞文思……然后使元解之宰，尋聲律而定墨；獨照之匠，竊意象而運斤；此蓋馭文之首術，謀篇之大端。”其意是說：要以精妙之心靈，按照韻律來安排文辭，好比有獨到見解的工匠，憑著意象來進行創作，這才是駕馭文思的首要方法，安排篇章的重要開端。這是強調詩人創作中的精神作用，努力達到心與物、意與象的契合與交融。全齋同志差不多做到了這一點，每一首詩都有一個畫面、一個意境。他與人不同的是：畫面凝重，意境深沉。如他寫改革開放：“是誰引領犯天條？次第推開改革潮。”（見《偶感》）出語獨特，觸目驚心。不是么？這種打破階級枷鎖，推行不論姓“社”姓“資”、覆地翻天的重大決策，何人敢為？隨之描繪了一幅神州春染的清新畫面：“破土抽筍”、“施肥助苗”、“繁花燦爛”、“完璧回歸”。全首未見一個“鄧”字，卻對“鄧”的功績寄寓了無限感佩。立意新，構想新，思維新，語匯新。在同類詩作中，可謂獨具一格。再如他寫正氣：“為官廉潔常勤政，處事公平重愛民。視聽不因宵小誤，權錢應比暮云輕。”（見《贊正氣》）廉潔、勤政、公平、愛民、不近宵小、不貪錢財。寥寥幾筆，勾勒出一幅凝重的正氣畫面，揭示只有“丹心熱血”，才有“長河聲朗”的深刻意蘊。對于針砭時弊、感慨人生，全齋同志的詩，更是寫得十分凝重和深沉。比如他怒斥年關送禮：“人情系得官階上，何惜揮金盡姓公。”（見《年關拾絮》）；他感嘆貧富不勻：“得勢幾家先發跡，可曾舍命愿幫窮？”（見《年關拾絮》）；他戲謔貪官：“愛財如命貪婪吏，不避囹圄只為錢。”（見《示警》）；他鞭撻吃喝風：“滔滔耗費東流水，盡在黎民血汗中。”（見《有感于吃喝風屢禁不止》）；他憂心虛報浮夸和財政赤字：“如此官場虛損耗，血紅赤字有誰愁！”（見《驚人》）。詩人嫉惡的秉性和正直的人格，正是通過詩作中形象的畫面和深遠意蘊燭照出來。文字雖然淺顯，事件雖然平常，氣氛雖然凝重，然而通過表層畫面，我們可以觸摸到詩人“先天下之憂而憂”的熾熱情懷，可以發掘出深厚的思想意蘊，成為打動人心的力量，發人深省，令人遐思。

全齋同志這部詩集中的許多詩作，雖然充滿了凝重、深沉的色彩，表現了對社會的一些隱憂，但他對黨和國家未來，仍是充滿樂觀，充滿激情，充滿希望。如“信是城鄉思大治，風平水闊好行船。”（見《喜讀中共十四屆六中全會公報》）；“惟期共富迎來早，不再街頭有乞錢。”（見《丙子春節即興》；“此身有幸逢明世，結草銜環報一籌。”（見《七十初度》）；“屹立東方傳德澤，九州人共艷陽天。”（見《紀念中共成立八十周年》）。如此等等，設問收束，無限期冀，感摯情深。

我認為，全齋同志詩作中的凝重畫面和深沉意蘊，是詩人獨特個性和獨特風格使然。中華詩詞是一束奇葩，它最能反映人民的心聲。詩詞的改革，不在于形式，不在于俗雅，而在于個性，在于標新。既要有宏渾豪放，也要有凝重深沉，還要有不事雕琢的天然率真……倘能兼收并蓄，自成一體，就能達于至境。我們的詩壇就會欣欣向榮，超越唐宋盛世，指日可待。我以為，全齋同志的詩是有啟發作用和傳承意義的。